只一點(diǎn)癡念而已

木葉

胤禛：

人生一夢，白云蒼狗。錯錯對對，恩恩怨怨，終不過日月無聲、水過無痕。所難棄者，一點(diǎn)癡念而已!當(dāng)一人輕描淡寫地說出“想要”二字時，他已握住了我心門的鑰匙；當(dāng)他扔掉傘陪我在雨中挨著、受著、痛著時，我已徹底向他打開了門；當(dāng)他護(hù)住我，用自己的背朝向箭時，我已此生不可能再忘。之后是是非非，不過是越陷越深而已。

話至此處，你還要問起八爺嗎?

由愛生嗔，由愛生恨，由愛生癡，由愛生念。從別后，嗔恨癡念，皆化為寸寸相思。不知你此時，可還怨我恨我?惱我怒我?紫藤架下，月冷風(fēng)清處，筆墨紙硯間，若曦心中沒有皇帝，沒有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人!相思相望不相親，薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至。

若曦這是若曦給胤禛的最后一封信，寫于彌留懨懨之際。當(dāng)戲的最后，四爺顫微微地手捧此信，戲中人陸續(xù)走上舞臺道出信中詞，人生如夢的悲涼之感渲染滿臺?，F(xiàn)如今，我又原封引用來，只因這戲里頭糾結(jié)的情愛癡纏皆由此信一一道出，戲里種種皆堆至眼前，各種情緒也紛呈于心，直叫人唏噓不已。

近年來電視里宮廷戲盛行，去年又流行起了年代穿越，電視劇《步步驚心》就是借著這勢頭很是紅火了一陣。既是諸多推崇，便也有其別致之處。以往的宮廷戲講的總是女人之間的斗法，而這戲則是讓一個女人參與到一群男人爭權(quán)奪位的政治斗爭中去。而所謂的穿越，不僅添了些許戲劇性的樂子，還將這個女子放置到歷史不可逆轉(zhuǎn)的軌道之中，她知曉結(jié)局卻又無力改變，最為可悲的是末了才發(fā)現(xiàn)其實(shí)是她一手促成了那個結(jié)局。基于此，一種超脫情愛的宿命悲愴之感，油然而生。

《步步驚心》先有小說，后有電視劇，再有舞臺劇，到如今舞臺呈現(xiàn)不遜電視劇，又不失小說精神已是十分不易。要說話劇《步步驚心》不算濃墨重彩，更談不上出奇出新，卻也是抓住了小說靈魂，中規(guī)中矩地實(shí)現(xiàn)了小說的舞臺化演繹。多層旋轉(zhuǎn)的舞臺靈活而有層次，但布景還是略顯粗糙，一如導(dǎo)演手法，尚需更多的打磨。

說到改編，話劇因受時空所限，濃縮刪減是第一步，也是最重要的一環(huán)。就故事情節(jié)而言，話劇《步步驚心》大抵尊重了原著，抽取了四爺與若曦的一段情大肆渲染，將前半段若曦與八爺?shù)某鯌賱t匆匆?guī)н^，還將若曦參與男人斗爭的戲份悄悄抹去。再說結(jié)局，電視劇留了個光明的尾巴，若曦死后魂魄回到了現(xiàn)代與四爺重遇，有了再續(xù)前緣的可能。話劇則更忠實(shí)于原著，人死魂魄灰飛煙滅，這一場穿越的如夢人生就此了結(jié)，所有愛恨癡念皆留在了夢中。

該劇從小說到話劇的戲劇化舞臺改編，有不少可圈之亮點(diǎn)。尤其是若曦穿越后醒來找自己的一段戲，處理得既俏皮有趣又富有哲思性。當(dāng)若曦穿越醒來后，到處向周圍人打聽自己以前的模樣，眾人一會兒說是驕橫的小姐，一會兒是端莊的淑女，一會兒是瀟灑的兄弟。若曦在多變的“形象”中矛盾著，最終四爺?shù)囊痪洹凹葋碇畡t安之”點(diǎn)醒夢中人。這恰好點(diǎn)出了原著中若曦最核心的性格特征：矛盾。如果說若曦有性格的話，那就是糾結(jié)，因?yàn)樾≌f是故事帶著人走，而非性格使然。

相比電視劇中的若曦，話劇舞臺上的若曦活潑可愛了許多，舞臺化改編自然會把人物的性格、動作等多倍放大。舞臺上的若曦不僅僅是個沒心沒肺沉浸在自我愛情世界的女子，還是一個為了生存而焦慮掙扎的社會人。若曦不是一個單純沉溺于情愛的癡女子，她不傻，跟了八爺終究得不到好結(jié)局。