根雕藝術(shù)在陶瓷釉上彩中大放異彩

徐雪勇

根雕藝術(shù)在中國是一門既古老又年輕的藝術(shù)。說它年輕，是因?yàn)楦袼囆g(shù)近些年來才廣泛受到人們的青睞與喜愛，在全國各地蓬勃發(fā)展起來；說它古老，則是因?yàn)檫@門藝術(shù)在中國是幾經(jīng)興衰，有著十分悠久的發(fā)展歷史?，F(xiàn)存最早的根雕作品，是戰(zhàn)國時(shí)期的角形器和“辟邪”，在位于湖北的20世紀(jì)80年代先后挖掘的古墓中發(fā)現(xiàn)的。這表明根雕在古代就已經(jīng)是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)門類，并具有一定的藝術(shù)欣賞水平，廣泛受到人們的追捧和喜愛。

傳統(tǒng)的根雕藝術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)，從選材、構(gòu)思、到造型塑造，直到命名，可能需歷時(shí)一年半載，甚至更長時(shí)間方可完成。

根雕與雕刻之間有著不可分離的關(guān)系，但是雕刻的技術(shù)會(huì)直接影響到根雕的價(jià)值，所以價(jià)值的總?cè)∠蛟谟谒谋旧?，如自然的形狀、樹木的材質(zhì)等。而在根雕中，樹木原始形狀對(duì)整個(gè)藝術(shù)品的完成有著很大的影響，否則根雕和雕刻就無法區(qū)分清楚了。

如今根雕藝術(shù)越來越受到人們的關(guān)注與重視，筆者亦運(yùn)用了幾年的時(shí)間去思考如何將這門獨(dú)特的藝術(shù)巧妙地運(yùn)用到陶瓷上。并且已經(jīng)算是小有成果。最初決定用老樹根作為藝術(shù)表現(xiàn)題材的時(shí)候，并不是一帆風(fēng)順的。一次次地走進(jìn)大自然中寫生，一次次地坐在樹下觀摩老樹的形態(tài)。筆者經(jīng)常是一坐就是一整天。在終于確定了運(yùn)用釉上彩來作為展現(xiàn)老樹藝術(shù)形態(tài)時(shí)，操作起來卻又遇到了前所未有的困境。為了能夠在瓷板上逼真展現(xiàn)老樹的藝術(shù)形態(tài)，要大量地用到本來只作為點(diǎn)綴作用的粉彩顏料——玻璃白來大面積的堆砌和覆蓋瓷板。然而它卻在燒制出來后出現(xiàn)了大面積的脫落和龜裂，這當(dāng)中的無奈與辛酸是無法言喻的。好在功夫不負(fù)有心人，在一次次的失敗打擊中，筆者總結(jié)了之前所有的失敗經(jīng)驗(yàn)，重新出發(fā)，終于研究出了能夠經(jīng)過四次窯火的洗禮仍然“面不改色”的釉上彩根雕藝術(shù)作品。

從藝術(shù)品的制作與保存的角度來說，與傳統(tǒng)的根雕藝術(shù)相比，陶瓷釉上根雕的優(yōu)勢有以下幾點(diǎn)：

一、靈感與現(xiàn)實(shí)能夠完美地結(jié)合

在傳統(tǒng)根雕的制作過程中選材是一件可遇不可求的事情，根雕用材必須要木質(zhì)細(xì)膩、材質(zhì)堅(jiān)硬、不蛀不朽、木性穩(wěn)定、不易龜裂變形。而在造型方面還要符合“稀、奇、古、怪”的類型要求，這一類的素材在大自然中是極難尋獲的。因此，要?jiǎng)?chuàng)作一件滿意的根雕作品長的可能需要數(shù)年。這些要求在陶瓷釉上根雕中是不存在的，創(chuàng)作者只需要幾支畫筆，在遵循自然法則的基礎(chǔ)上，便可很好地表現(xiàn)出自己心目中滿意的根雕藝術(shù)形象。在陶瓷釉上根雕藝術(shù)的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者只需運(yùn)用常年寫生所累積的繪畫經(jīng)驗(yàn)，巧妙地將根雕藝術(shù)形態(tài)展現(xiàn)在陶瓷作品上，便可達(dá)到傳統(tǒng)根雕需要一年甚至幾年才能完成的藝術(shù)效果。因此，可以毫不夸張的說，陶瓷釉上根雕藝術(shù)是將創(chuàng)作者自身的創(chuàng)作靈感與現(xiàn)實(shí)的根雕藝術(shù)完美地結(jié)合到一起。

二、藝術(shù)品在展示和清潔上，更為便捷，不易損壞

傳統(tǒng)的根雕藝術(shù)品在展示時(shí)，若是染到灰塵或沾到臟物，由于根雕藝術(shù)品的造型都是頗為奇特，形態(tài)各異的，因此在清潔時(shí)需要格外小心，若稍有不慎，就有可能毀掉一件有價(jià)值的藝術(shù)品；而陶瓷釉上根雕若是不小心沾到污物，則只需用濕布輕輕一擦便可，這相對(duì)于傳統(tǒng)的根雕藝術(shù)來說，則更利于藝術(shù)品的展示和保存。

三、無限延長了藝術(shù)品的保存期限

傳統(tǒng)根雕藝術(shù)品的保養(yǎng)，是使根雕作品長期收藏的主要方法，必不可少。①防止根雕作品在過陰暗潮濕環(huán)境中存放，因?yàn)樵跐穸冗^高的地方，易滋生霉菌和病蟲害，造成蟲蛀、霉變、產(chǎn)生腐爛空洞等現(xiàn)象。根雕作品一般不宜水洗，更不能夠在水中浸泡，并且要注意空氣的流通。②防止根雕作品被陽光下直接照射，更不能夠長期被陽光照射，過強(qiáng)的光照會(huì)使作品顏色褪化，漆膜老化而脫落，表面蠟層熔化，甚至出現(xiàn)材質(zhì)開裂等現(xiàn)象。③防止化學(xué)物質(zhì)或有腐蝕性的東西接觸根雕作品，以免發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，引起根雕表面起殼或保護(hù)膜毀壞等現(xiàn)象。而陶瓷釉上根雕藝術(shù)作品在保存和保養(yǎng)時(shí)則相對(duì)簡單許多，只需妥善擺放，不要沾染化學(xué)物品或有腐蝕性的物品即可，這樣更便于藝術(shù)品愛好者的收藏。

筆者研究釉上根雕藝術(shù)已經(jīng)有十年時(shí)間了，在此期間，隨著市場價(jià)值的提升，商家和收藏家接踵而至。對(duì)于陶瓷釉上根雕的定位我也有了很明確的思路，我始終將它當(dāng)成事業(yè)來開拓和發(fā)展。產(chǎn)品是復(fù)制的，市場性的，作品是相對(duì)個(gè)性的，收藏的，獨(dú)特的。在景德鎮(zhèn)這塊處處都充斥著藝術(shù)大家的圈子里，傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間保持吸納的往來無礙。筆者一直都秉承著傳統(tǒng)技法的發(fā)揚(yáng)，以及自我創(chuàng)意的挖掘。藝術(shù)創(chuàng)作的源泉來自生活與自然，再現(xiàn)生活的感受、自然的形態(tài)。對(duì)于陶瓷釉上根雕藝術(shù)我始終堅(jiān)持著自己的信仰，希望釉上根雕的藝術(shù)能夠在陶瓷的歷史中存留下點(diǎn)什么來，厚重的，思想的。這是發(fā)乎于心的一個(gè)信仰，也是值得筆者執(zhí)著地去實(shí)踐和堅(jiān)持的信仰。

記得筆者2009年在汕頭舉辦的一次僑胞會(huì)上，那天有個(gè)90多歲的老先生，頭發(fā)花白，一直站在我的釉上根雕《逍遙游》的瓷板作品下，默默地看了好久，突然兩眼淚流。后來，那個(gè)老先生的女兒告訴我，她父親已經(jīng)有50多年沒回大陸了，許是看到我瓷板上蒼老有勁的釉上根雕，一時(shí)間那種得以回歸根土的感情震撼著他。在白發(fā)老人靜默地站在瓷板根雕旁時(shí)，我真的感覺到畫面給人一種震撼感。也讓我更加堅(jiān)定了將陶瓷釉上根雕發(fā)展下去的決心，作為釉上根雕瓷藝創(chuàng)始人，我有責(zé)任將它完善在原創(chuàng)上能夠獨(dú)成一派。筆者更多的是希望在陶瓷歷史發(fā)展進(jìn)程中，慢慢沉淀出它本身具備的厚重來。這自然是要一代代傳承的！