淺析青花分水的發(fā)展

王輝 任叢

青花創(chuàng)燒于唐代，成熟于元代中朝，明、清兩代得到全面的進展。青花瓷以單一的青色表達手法，但它卻像水墨畫一樣變化萬千，意趣無窮。如宣德青花的深藍色，凝重艷麗；成化、正德青花的淡藍色，清雅秀麗；嘉靖、萬歷青花的濃藍色，渾厚濃艷；康熙青花的鮮藍色，漂翠鮮明，艷而不俗。成化時發(fā)明了“分水”裝飾手法。當時是雙勾分水。一般是先用青料勾好畫面紋樣后，再用以青料調(diào)制的水料用特制的“雞頭筆”填入物體之內(nèi)，使其色彩平和、溫潤，幾乎沒有筆觸，使青花清麗鮮亮，給人以賞心悅目之感，藝術(shù)效果甚佳，是青花彩繪技法的一大進步。數(shù)百年來景德鎮(zhèn)陶工們前仆后繼，在制瓷實踐中，經(jīng)過改善、進展，積累了青花分水的經(jīng)驗，創(chuàng)造了青花獨特的藝術(shù)語言。

歷史上，分水技法以無到有，以簡單到復雜，以繁盛到衰落，具有其獨特的發(fā)展軌跡。其實，每個時期在青花作品中的分水手法不同，體現(xiàn)形式各異，應是我們探討和汲取的。元代中朝已經(jīng)穩(wěn)定地掌握了青花的發(fā)色效果，燒制大批量青花瓷器，造型趨于博大、渾厚、凝重、氣魄雄偉、裝飾構(gòu)圖多層次、紋樣分布繁密，畫面嚴謹生動；明代造型古樸、線型柔和流暢，裝飾深受當時畫風影響，多為寫意工筆而無板滯之感，技法更趨成熟，人物、花鳥、蟲魚等裝飾非常細膩，分水也隨之而變化。青花料水分為“最濃、濃、濃水、淡水、影淡”。技法也采取多種手法，有洗、暈、劃、填并用。綜觀各時期青花分水之運用，逐漸形成以下一些：（1）平色水（平水），色度不同，每種色塊勻凈平整，盡量沒有水與水相接的水跡紋，看作手法多用于圖案工整、細膩、精致的器皿紋樣上。（2）水跡紋（浪頭紋），一筆水和一筆水之間相互壓住一點頭，重疊的部分形成深一點的水跡紋，看作分水手法保持手工痕跡的隨意性，民間味濃，如景德鎮(zhèn)產(chǎn)的枝梅瓶、枝梅箭筒，就是以簡潔的枝梅俏拔而立。大面積的地域，分上水跡紋，一層壓一層的自然而出的水跡紋理，潛在形成流動的走勢，起到一定的裝飾效果，自然、醒目、藝術(shù)感強。（3)暈水，根據(jù)畫意，以淡到濃或由濃到淡，筆肚含飽水，筆尖留一小水珠保持在坯體上，慢慢暈下去，坯體隨著筆而吸收，筆尖停留的時間越長，水色越濃，看作色階變化不大，感覺柔和勻凈。（4）洗水筆尖蘸濃水，筆肚含淡水、迅速一劃而過，色階變化較大，流暢、痛快。如康熙時青花分水就多采用此手法，一筆下去，色為幾種，色度顯得非常之豐富。（5）點水，用分水筆在坯胎上，分出小點，一點之中，色澤略有變化，起襯托的作用。民間藝術(shù)就像自然界里爛漫的山花，自然、純樸，散發(fā)出泥土的芳香，藝術(shù)家憑著深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，吸取民間藝術(shù)自然、灑脫之美，加之藝術(shù)處理手法，又別具新姿。

隨著時代的進展，人們的審美觀也在不斷變化，如一味沿襲，跳不出規(guī)范和方式，那將喪失其藝術(shù)魅力。一直至今引領(lǐng)現(xiàn)代青花主流的青花大師——王步，就是一位勇于革新，自成機杼的大師。在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，借鑒水墨畫特點，在青花裝飾上創(chuàng)造新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，他所運用分水技法變化莫測，他不僅在分水筆上掌握得相當成功，而且充分利用各種工具，做到“物為我用”，產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果。如用甘油覆蓋裝飾部位，利用坯體吸水相當慢的特點，在裝飾部位均勻施上一層薄薄的稀甘油，用小匙勻適量的料水，放于該部位上，若要平水，則均勻轉(zhuǎn)動，要濃淡變化，則把這部位多側(cè)于一邊，低者自然濃，這與以筆分水效果又不一樣，顯得更加潤澤。王步先生許多瓜果蔬菜小寫意，多分以淡水，在轉(zhuǎn)折間點綴一兩點最濃的色塊，使整個作品顯得俏拔、清晰、明快，具有很強的生命力。正是由于他有看作基于傳統(tǒng)，獨辟蹊徑，敢于革新的思想形成了莊重渾厚、寧靜簡潔、個性鮮明的現(xiàn)代青花分水這門獨特的藝術(shù)語言?，F(xiàn)在是信息時代，文化、藝術(shù)交流相當廣泛，各種藝術(shù)流派相互滲透，許多藝術(shù)體現(xiàn)手法也影響著青花裝飾，青花分水也吸收不少獨特的裝飾手法，加以淺析有：（1）吹噴法：用吹管或噴釉機，把調(diào)好的料水，噴到坯胎的裝飾上，可噴出濃淡不同的層次，顆粒的點面變化，可形成迷迷朦朦薄霧、濃暮的感覺，人工直接吹，色塊小，變化豐富，更顯細膩。（2）澆灑法：以適量、適度的料水，根據(jù)作者的意圖，澆灑在坯胎上，再以紋樣裝飾，使整體效果完整，這一手法與裝飾紋樣吻合，效果非常大氣、生動自然，色階變化豐富，有時還產(chǎn)生出作者意想不到的藝術(shù)效果。（3）皴擦法：以海綿或棉花等吸水物，蘸上料水，在裝飾部位皴擦，重則有斑剝感，輕則給人以柔和漸變的視覺效果，此手法賦予肌體自然變化的質(zhì)地感。

要充分掌握，了解各種分水技法所達到的不同藝術(shù)效果，才能很好地使分水這一手法的裝飾效果達到相應的吻合，分水是一項高深的工藝，只有靠長期的實踐和熟練的技藝才能將青花分水的藝術(shù)效果發(fā)揮出來。才能使之成為完美的藝術(shù)品。