略論景德鎮(zhèn)粉彩瓷的藝術特色

李勇 翁彥璐

陶瓷在中國有幾千年的歷史,發(fā)展到清代，陶瓷的制作工藝在我們瓷都景德鎮(zhèn)已經(jīng)達到了最高峰,尤其是康熙，雍正，乾隆三朝,更是空前的繁盛,而粉彩就是這一時期最具特色的代表。那么真正的粉彩名有哪些典型特點呢？

一、康熙粉彩瓷器的特點

粉彩開始于康熙時期，康熙晚期在琺瑯彩瓷制作的基礎上，景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷， 初創(chuàng)之時的粉彩比較粗，僅在紅色的花朵中運用了琺瑯彩中所見的胭脂紅，其他的顏色大多都沿用五彩的作法，北京故宮博物館里有粉彩花蝶盤，有“大清康熙年制”六字楷書款，花朵用胭脂紅，光澤較足，百花多和枝干有粉感，但淡綠和翠綠仍然用五彩平涂法。

二、雍正粉彩瓷器的特點

粉彩始創(chuàng)于康熙，卻盛于雍正，到了雍正時期粉彩才真正發(fā)展至粉潤剔透。雍正時期的粉彩，無論是造型，胎釉和彩繪的方法。都有了空前的發(fā)展，雍正粉彩的特點是在某些彩繪部位運用了玻璃白打底，用中國傳統(tǒng)的沒骨法渲染，突出了陰陽、濃淡的立體感、同時粉彩的燒制火度比較低，所用彩色比五彩更多，因此比五彩更為嬌艷。

三、乾隆粉彩瓷器的特點

乾隆時期的粉彩瓷器為清代的鼎盛期，它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。乾隆粉彩有一個獨有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆時首先出現(xiàn)后，一直延用到晚清。

從乾隆開始，粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩的質(zhì)量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用于陳設的各大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。這些工藝繁復，色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表，同時，裝飾工藝的發(fā)展使得仿生瓷器的成功燒制成為可能，利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，層次分明的色澤，石，木及各種動植物的色調(diào)和質(zhì)感都能夠準確細致的加以表現(xiàn).

四、關于粉彩瓷的繼承

我們現(xiàn)代陶瓷工作者對粉彩瓷的繼承和發(fā)展有著義不容辭的責任。

從對藝術理論的學習，我們可以知道，越是民族性的東西，則越具有世界性，而陶瓷藝術也同樣以其在中國悠久的發(fā)展歷史而被深深地烙上了民族的烙印，一部陶瓷史就是一部社會文化發(fā)展史，有著悠久發(fā)展歷史的陶瓷藝術也必然擁有其深厚的民族區(qū)域性、審美性、歷史性特點。因為社會文化本身就是有其民族區(qū)域性、審美性、歷史性的，而在這些方面，它與中國畫藝術是類似的，也因此在中國畫藝術與陶瓷藝術的創(chuàng)作取材、審美傾向、思維表現(xiàn)方面，二者是相通的。能運用于中國畫的表現(xiàn)題材和技法往往也能運用陶瓷藝術創(chuàng)作，諸如陶瓷藝術中的青花、粉彩、新彩等形式均與中國畫的藝術形式類似，甚至在表現(xiàn)技法上均有類似。粉彩瓷器在觀察認識、形象塑造和表現(xiàn)手法上，均體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的哲學觀念和審美觀，在對客觀事物的觀察認識中，采取以大觀小、小中見大的方法，并在活動中去觀察和認識客觀事物，甚至可以直接參與到事物中去，而不是做局外觀，或局限在某個固定點上。它滲透著人們的社會意識，從而使繪畫具有“千載寂寥，披圖可鑒”的認識作用，又起到“惡以誡世，善以示后”的教育作用。即使山、花鳥等純自然的客觀物象，在觀察、認識和表現(xiàn)中，也自覺地與人的社會意識和審美情趣相聯(lián)系，借景抒情，托物言志，體現(xiàn)了中國人“天人合一”的觀念。粉彩在創(chuàng)作上重視構思，講求意在筆先和形象思維，注重藝術形象的主客觀統(tǒng)一。

五、關于現(xiàn)代粉彩瓷的發(fā)展

新中國成立后，粉彩瓷有了長足的發(fā)展，許多具有健康、清新、大方特色的新作琳瑯滿目。隨著時代的變遷，陶瓷藝術轉向為“民眾的藝術”，由過去的象牙之塔，走向十字街頭。使陶瓷文化在題材內(nèi)容上產(chǎn)生了深刻的變化。陶瓷大師們將視角投向社會現(xiàn)實，創(chuàng)作了一大批具有時代特征的優(yōu)秀作品。本身所具有的現(xiàn)代藝術觀念，使得他們創(chuàng)作的藝術作品具有現(xiàn)代的審美風格，在粉彩藝術的創(chuàng)作思維上，他們對民族傳統(tǒng)的藝術深入挖掘其精華，將傳統(tǒng)陶瓷文化與當代藝術的審美互相融合。通過他們的藝術作品能感受到時代的氣息，不僅在藝術表現(xiàn)形式上進行創(chuàng)新，同時還將傳統(tǒng)粉彩藝術、繪畫藝術之間的工藝界定打破，各種藝術在材質(zhì)和材料上可以互相運用，因此，他們創(chuàng)作的粉彩作品具有很高的藝術境界。