從鄉(xiāng)土拔節(jié)的故事

牛殿慶

老實(shí)說在對(duì)《永遠(yuǎn)的紫茉莉》這本小小說集進(jìn)行評(píng)論之前，我對(duì)寧波趙淑萍這個(gè)女作家知之不多。我本想找她聊聊，更好地寫好這個(gè)人和這個(gè)人的這本書。等我把這本書讀到一半的時(shí)候，我覺得這個(gè)想法多余了。

趙淑萍，女，不惑之年的樣子，讀過師大又讀過碩士研究生，愛花更愛文學(xué)。做過小學(xué)教師，現(xiàn)在或許在做中學(xué)教師或大學(xué)老師，這樣有點(diǎn)玄，老子曰：“玄之又玄，眾妙之門?！?/p>

這本集子根于生活植于鄉(xiāng)土寫了許多人的許多人生故事，折射深刻的人生哲理，讓人讀了擊案喟嘆。這應(yīng)該是文學(xué)的使命，在于把作家的經(jīng)驗(yàn)和思想煉成哲學(xué)的靈丹妙藥，以醫(yī)治人生的傷痛。

一、民風(fēng)民俗熏染的鄉(xiāng)土赤誠(chéng)

趙淑萍這本集子最讓人感動(dòng)的是真誠(chéng)，這真誠(chéng)是文學(xué)賦予作家的使命，是作家的良心，老子說：“信不足焉，有不信焉。”作家的真情不足，誠(chéng)信不足，讀者就不會(huì)閱讀你相信你，更不會(huì)為之動(dòng)情?！秵“汀返墓适率青l(xiāng)土里長(zhǎng)出來的一絲真誠(chéng)，啞巴一生無語，默默地照顧供養(yǎng)弟弟為家奉獻(xiàn)，最后，家中失火為了搶救弟弟一家的照片而死。其價(jià)值在于：真誠(chéng)地奉獻(xiàn)社會(huì)就會(huì)和諧美好。這真誠(chéng)再換一個(gè)角度理解，就是忠于職守。《少了一朵花》講了一個(gè)養(yǎng)花人忠于職守的故事，這個(gè)故事的意義在“少一個(gè)學(xué)生，老師知道；少一朵花，我知道”。養(yǎng)花人還能背誦校規(guī)中關(guān)于愛護(hù)花草的有關(guān)條款，這是盡職盡責(zé)和忠信意識(shí)。這真誠(chéng)源于對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀，最后養(yǎng)成文學(xué)傾注文學(xué)，幻化成癡情于鄉(xiāng)土生發(fā)出的人生思考。

這樣看來就不能不說說小小說的小篇幅大思想，其關(guān)鍵在于作者經(jīng)營(yíng)故事的意義、思想和哲理。《安樂王》生發(fā)的哲理是：人最重要的是快樂地生活。佛家說：吉人自有天佑。一家人和和美美、快快樂樂，要吃有吃，要喝有喝，沒吃沒喝就去“打秋風(fēng)”，房子破了有人給造，造房子時(shí)老天又照應(yīng)個(gè)好天氣。然而，住進(jìn)新房子的安樂王為生活忙碌著，還有那么快樂嗎？《一臺(tái)戲》是說人生就是一臺(tái)戲，臺(tái)上是戲臺(tái)下也是戲，只要放寬心胸就沒有解不開的仇怨?！度┑闹饕狻肥蔷幣湃齻€(gè)兒子的成長(zhǎng)成才，就是讓他們各學(xué)一門手藝，所謂的 “一技傍身，走遍天下”，木匠、瓦匠、花匠，最后成了包工頭大老板。這字里行間是不是對(duì)中國(guó)現(xiàn)行教育的質(zhì)疑？

這本集子還以真誠(chéng)告誡珍惜。告誡我們?nèi)松钫滟F的時(shí)間是當(dāng)下，最要緊的事是你眼前要做的事，最可貴的人是你的家人?！冻鯌佟芬彩钦f有些珍貴的東西要及時(shí)把握、珍惜，等回過頭來重拾，就已經(jīng)腐爛變質(zhì)了。就像初戀，時(shí)過境遷，那種青澀還存在嗎？《釣竿》說的是兩地分居夫妻的恩愛，丈夫貪戀釣魚把探親的日子都給了釣竿。退休后，他去釣魚的時(shí)候，老伴走了。有那么多日子，他卻再也不摸釣竿。每年清明在妻子墳前燒一支釣竿，以表愧疚之情。人就是這么奇怪，有恩愛時(shí)不好好珍惜，失去了才恍然大悟。什么事都不能“等以后再說……”珍惜“當(dāng)下”“眼前”是最要緊的?！秼寢尩牟夹肥钦f等到想起只有穿媽媽的布鞋才最溫暖、最體貼、最舒服時(shí)，媽媽不在了。意在告誡那些所謂干事業(yè)的人，瞎忙個(gè)啥呢？給東西給錢就算盡孝嗎？子曰：“至于犬馬皆能有養(yǎng)，不敬，何以別乎？”人生有許多缺憾，及時(shí)行孝不可或缺。

民俗作為一個(gè)地域精神的文化積淀，承載著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化品格和文化精神。趙淑萍小說植根于浙東文化土壤，以民俗彰顯地域文化，這樣她的人物和故事，便負(fù)載了地域特質(zhì)的民俗，作品就有了鮮明的地域標(biāo)記?；厥奏l(xiāng)村的民風(fēng)民俗，有懷戀、有痛惜批判，感悟是復(fù)雜的，竹岙村、小周村是這部小小說集的共同典型環(huán)境話語背景。

對(duì)鄉(xiāng)間陋習(xí)的揭示，是趙淑萍寫民風(fēng)民俗的著眼點(diǎn)?！墩{(diào)包》寫外婆和舅媽在醫(yī)院用新生的女兒換了人家新生的兒子，這是重男輕女的鄉(xiāng)間陋習(xí)。涉及到一個(gè)問題，就是落后鄉(xiāng)村對(duì)女子的教育。舅舅一家對(duì)調(diào)包兒子的嬌寵，教養(yǎng)了一個(gè)不成器的兒子；對(duì)親生女兒學(xué)業(yè)不支持，誤了女兒的中考，這也是應(yīng)該引起社會(huì)和國(guó)家重視的問題?！赌鹃然ā穼戉l(xiāng)俗，“她很標(biāo)致”嫁了一個(gè)“老實(shí)木訥又丑陋的男人”，“她嫁往這家，她的小姑則成了他的弱智哥哥的媳婦?！边@是鄉(xiāng)村婚俗“調(diào)包親”，這婚俗殘害了一個(gè)美麗女子的青春夢(mèng)。結(jié)尾處母親看著女兒沒有任何阻擋的戀愛，如墻外的木槿花自由開放，這是新生的希望。《爛屎阿三》中“爛屎阿三”決定學(xué)那些衣錦還鄉(xiāng)的長(zhǎng)輩不被叫惡俗的綽號(hào)，暗下決心在外成才。他出息了，直到成了王局退了休，是按捺不住的對(duì)故鄉(xiāng)牽掛讓他回了鄉(xiāng)，再無人叫他“爛屎阿三”啦，可他又像丟了什么，對(duì)著百歲的祖母喊“我是爛屎阿三”，才把自己在祖母的記憶深處找回來，對(duì)著空曠的村野喊“爛屎阿三”才把自己的童年喊回來。這是趙淑萍這個(gè)集子中最好的幾近完美的一篇。以鄉(xiāng)土社會(huì)的民風(fēng)習(xí)俗為審美主體，當(dāng)是趙淑萍小說創(chuàng)作應(yīng)該保持的一種話語形態(tài)，建議作家再回首多回首，深入農(nóng)村傾情鄉(xiāng)里逐漸形成以民俗風(fēng)貌反映社會(huì)人生的創(chuàng)作模式。

我還從小說閱讀中看到了作家眼中的佛緣，因果輪回思想給這個(gè)集子蒙了一層輕紗。第三輯的名字是“塵緣”，趙淑萍真的信奉冥冥之中那種巧合？《攜詩(shī)漂流的紅葉》寫“千里姻緣一線牽”。宮女題詩(shī)紅葉放入河水，書生拾起，十年后紅葉成就了宮女書生的美好姻緣。借物抒懷，一堵墻、一片紅葉、一面鏡子……是另一種形式的對(duì)歷史對(duì)情緣的訴說和解讀?！稊y詩(shī)漂流的紅葉》《一堵有詩(shī)的墻》和《捉月》這幾篇再造的故事卻十分成功?！抖难劬Α泛孟褛ぺぶ蟹鸬妮喕兀凶⒍ㄕ驹陂T口當(dāng)年火辣辣、精芒四射的目光看年輕漂亮女人的他，到老來眼睛卻先是混濁繼而失明，是該輪到他獨(dú)守空房惦念在外忙碌的妻子了。這小說還在告訴讀者做人不可爭(zhēng)一日之短長(zhǎng)，不是不報(bào)天理輪回時(shí)候不到?！稛熁ā穼懥巳耸罍嫔５臒熁?，人世確實(shí)如煙花般虛無縹緲，幾經(jīng)變遷當(dāng)年令人羨慕大廠宿舍區(qū)放煙花的美麗小女孩成了三陪女，而曾經(jīng)羨慕小女孩的弟弟則成了大學(xué)教授，哥哥成了農(nóng)莊主。貧困原來是一筆巨大的無形的財(cái)富?！赌抗狻穼懞α烁绺绾团笥训陌⑾?，法律治不了他，可他卻難以逃過村人的目光。這是一篇心理分析小說，因果輪回報(bào)應(yīng)思想占據(jù)全篇，勸誡人們做虧心事老天會(huì)懲罰的。

這本集子中官場(chǎng)小說寫得十分給力，直面現(xiàn)實(shí)關(guān)注社會(huì)和人生揭示官場(chǎng)種種弊端，發(fā)人深思。這是作家的使命感所在，引起政治體制改革的注意，當(dāng)是作家的良知所指。可以說官場(chǎng)題材介入使這本集子深化了文學(xué)干預(yù)生活的深度。官場(chǎng)無所事事無所作為可見一斑?！缎履甑牡谝粓?chǎng)雪》胡樂樂死在江里的因由是個(gè)“謎”，這個(gè)“謎”是作者設(shè)計(jì)的小說的“看”點(diǎn)，解讀這個(gè)“謎”也是評(píng)論者的“評(píng)”點(diǎn)。直截了當(dāng)?shù)卣f是令人窒息的官場(chǎng)把胡樂樂逼死的。證據(jù)1：要提拔他，局長(zhǎng)提醒他競(jìng)聘；證據(jù)2：他有過去新疆逃避的想法；證據(jù)3：瘋狂地吸煙喝酒，不是為了寫書而是排泄心理壓力；證據(jù)4：結(jié)尾處有樂樂向往牧歌式童年的博文?！恫粍?wù)正業(yè)》寫的是官場(chǎng)，有心栽花花不發(fā)，無意插柳柳成蔭，官場(chǎng)常常有出人意料之處。王五想提一副局，局長(zhǎng)說王五的文學(xué)成績(jī)是不務(wù)正業(yè)。王五真的放下了功名，又把文學(xué)做出成就了，成了名人，領(lǐng)導(dǎo)的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)領(lǐng)導(dǎo)說該提拔這個(gè)有思想有成就的人了，王五就被提拔了?！独喜痰墓龠\(yùn)》揭示官場(chǎng)吃喝腐化，更重要的是現(xiàn)在官場(chǎng)的人與人之間的緊張微妙，一句話說錯(cuò)，甚至傳錯(cuò)都會(huì)斷送前程。中國(guó)的官場(chǎng)既有壓力又有風(fēng)險(xiǎn)，而這都是人為的?！洞笸昂托⊥啊愤@也是以小見大，小題材大主題，用大桶或小桶的純凈水引發(fā)了官場(chǎng)無聊的勾心斗角。

二、根于生活源于鄉(xiāng)土塑造的百態(tài)人物

趙淑萍寫人物常常把他的人物放在歷史變革的大背景上，來展現(xiàn)社會(huì)變革中小人物不能自主的命運(yùn)浮沉，積淀成作者對(duì)弱者的同情和人生苦旅的感嘆?！稖惽伞穼懥巳龐鸬慕圃p。用“狡詐”說一個(gè)人和一個(gè)故事，是大表舅這個(gè)人和他的故事，用這個(gè)故事再揭示了城和村連成一片不能自主的復(fù)雜感情?！逗由系哪腥恕返摹肮帧痹谟谒麖男【烷L(zhǎng)在河里不上岸，“嘴唇發(fā)紫，手腳腫脹，他還是不上岸”。一個(gè)把河當(dāng)家的人，河也給了他財(cái)富，但作家要說的不是財(cái)富而是環(huán)保，是河水由濁到清，社會(huì)生活隨著河水和河上的男人在向美好轉(zhuǎn)變。鎮(zhèn)上人家的女兒《尚婆婆》，人長(zhǎng)得漂亮，能說會(huì)道，就是不會(huì)干活。下嫁到小村，因?yàn)槟苤v天南地北的事，能說十里外的見聞，小村包容了她。她成了小村的快樂……從尚婆婆幾番遭際，折射了社會(huì)動(dòng)亂對(duì)普通百姓日常生活的傷害，回顧今天，幸福該有多么寶貴。

趙淑萍小說中的人物個(gè)性鮮明，她總能想方設(shè)法地抓住人物另類的一處，把筆直逼進(jìn)那靈魂深處，一針見血，還折射了社會(huì)、人生的方方面面角角落落。《發(fā)癡》抓住一個(gè)“癡”字，發(fā)癡癡發(fā)更癡人，癡老婆老婆老知青回城了，癡兒子為兒子的前途把兒子送到了老婆所在的上海。字里行間那一聲“好人注定要一生落寞嗎？”的感喟是力透紙背的?！杜住纷プ∫粋€(gè)“巫”，寫女巫因情成巫，因巫成病，回過頭來救她命的還是她鐘情的表弟。警示意義在于人要講理，近親不能聯(lián)姻就是理，有知識(shí)提升素質(zhì)就是識(shí)大體知大理。《大象》寫一個(gè)“情”字。山一樣的大象英雄難過“情”關(guān)，冷酷的外形包裹百轉(zhuǎn)柔情，對(duì)大他五歲的老婆尊如姐姐，對(duì)妾對(duì)兒女對(duì)家庭……兒子卻上了妾的床，事發(fā)后他一言不發(fā)兒子卻在第三天懸梁自盡，大象無奈中落寞而去。

好人群像的成功塑造，是這本集子的價(jià)值所在，也透視了女作家獨(dú)有的善良和細(xì)膩的人性光輝。趙淑萍寫好人，是把好人放在鄉(xiāng)俗的氛圍里，這好人就變得五味俱全?！洞蠛萌恕分写蠛萌丝赘幌槭切≈艽搴媚腥藰影澹镁秃迷谟幸活w包容的心，子曰：“己所不欲，勿施于人?！彼迷诳鬃拥摹八　?，老婆卻對(duì)立在“怨”上，可是這個(gè)好人卻不能跳出落后的婚俗理念，老婆“怨”了一生，害糖尿病走了。兒子讓他再娶他怕“不光彩”，卻暗地里和寡婦表姨來往。這里也包含了對(duì)小村落后習(xí)俗的批判。《一碗面》寫小店主人的真誠(chéng)和厚道，給這金錢至上的社會(huì)加了一抹亮麗。為什么“我第一次吃這么香的青菜面”，是因?yàn)橛械曛鞯恼嬲\(chéng)融在面里。當(dāng)“我”“到了車上才記起，吃那碗面沒付過錢。想起店主居然微笑著目送我出來，也沒向我要錢，我感到慚愧”。我們要感謝作者對(duì)店主真誠(chéng)厚道的準(zhǔn)確把握?！睹垢刹恕吠钢l(xiāng)俗，放下這本書，我的眼前就看到一個(gè)捧著霉干菜的蔣老師，“爛好人哪”！

趙淑萍還寫了好人的另類——癡人，為愛癡守的人。是什么魔力使自古至今的癡男信女，把一個(gè)人裝在心里癡守直到白頭直到盡頭？《看戲》寫一個(gè)女孩為了心中那個(gè)羞澀的愛，竟演繹了剪不斷的癡守。少女的心原來是這么單純，當(dāng)那個(gè)人成為戲中人時(shí)，她這個(gè)看客的夢(mèng)也碎了。《老人和狗》寫一個(gè)老伴走了，兒子搬進(jìn)別墅的老人堅(jiān)守老房子，堅(jiān)守對(duì)老伴和過去的依戀和懷念，與他相依的一條狗，與老人喜愛的孩子們爭(zhēng)寵，經(jīng)常對(duì)孩子們喊叫，有一天，它把一個(gè)小學(xué)生嚇得摔傷了，這些孩子們上學(xué)就要繞道走，老人為了孩子們把相依相伴的狗讓兒子送走了。老人提著拴狗的繩索站在空曠的河岸更加落寞，這是癡人的人文價(jià)值?！兜鼗穼懸粋€(gè)執(zhí)拗、倔強(qiáng)的老頭——大伯，終生未娶，“不管寒暑，每個(gè)傍晚他雷打不動(dòng)，一邊喝粥，一邊細(xì)細(xì)地盯著窗外的那塊地看”。大伯的凝望以一尊佛的姿態(tài)，他的堅(jiān)守是了卻塵緣還是不解塵緣？這是《地基》讓人回味所在?！兜却粋€(gè)夢(mèng)》是寫“頭白鴛鴦失伴飛”的傷痛，是外婆思念外公的一種方式。外公死后外婆貪睡，原來是想在睡中做一個(gè)夢(mèng)見外公的夢(mèng)。

這本集子里，趙淑萍還寫了一些走向歧途的浪子?！睹倒寤ǖ娜N走向》寫為金錢委身商人做小三的文化館美女，用心計(jì)爭(zhēng)得名分后的寂寞和痛苦。《對(duì)手》也是寫了一個(gè)“小三”，告訴我們?nèi)松屈c(diǎn)浮華散去，不還得老老實(shí)實(shí)過日子嗎？《送口香糖的女人》寫一個(gè)賭徒，占盡風(fēng)月場(chǎng)的光鮮。故鄉(xiāng)賣口香糖的清純女子在賭場(chǎng)救了他，他成了負(fù)心漢，負(fù)心漢失信毀了女子的一生。掩卷感喟，人應(yīng)該信守正途正業(yè)，誠(chéng)實(shí)守信的美德，年輕女子要擦亮眼睛，萬不可以貌取人，毀了自己的美好年華。

三、人物刻畫和結(jié)構(gòu)編排體現(xiàn)了作家的藝術(shù)功力

對(duì)俗世百態(tài)人物的準(zhǔn)確把握精雕細(xì)刻地藝術(shù)提煉，可以看出一個(gè)成熟的作家的藝術(shù)功力。這種成熟演化為成功，是吸引讀者眼球的共鳴器。《等待一個(gè)夢(mèng)》對(duì)外婆哭靈的準(zhǔn)確把握就很得體。大家都哭外婆不哭，令人猜疑，“可是，就在出殯前一刻，突然，外婆發(fā)出一陣撕心裂肺的哭喊聲，而且，一次次地?fù)湎蜢`柩……”

這小小說的文體特征決定了行文必須簡(jiǎn)約節(jié)省。按王愿堅(jiān)的說法是在圓桌上進(jìn)行的雜技表演，用現(xiàn)在的話說就是在餐桌上演輪滑，寫小小說該省的都得省。集中筆力講故事是最主要的，講故事講精彩故事，是小說話語的核心所在，小小說的故事不但要講得動(dòng)聽抓住讀者，更要空靈玄乎“忽悠”讀者?！犊娃I》其實(shí)就是寫鄭店王的摳門兒。一切故事都圍著這“摳門兒”轉(zhuǎn)，就把鄭店王這個(gè)吝嗇鬼給刻畫成功了。善于設(shè)置矛盾，也是這個(gè)故事是否生動(dòng)的關(guān)鍵所在。在矛盾糾結(jié)中刻畫人物的手法，也是趙淑萍小說創(chuàng)作的一個(gè)亮點(diǎn)?！犊娃I》的矛盾糾結(jié)是鄭店王愛看戲又舍不得出錢。

白描法是小小說常用的簡(jiǎn)約方法?！犊娃I》寫草臺(tái)班子到村里演戲有身份有錢人家都要集資，這對(duì)鄭店王來說“簡(jiǎn)直是割他的肉要他的命?！_戲了鑼鼓一響，他坐立不安，就像是無數(shù)條小蟲咬他的內(nèi)臟……”還有“嘴里眼里都不停地‘吃，那心也忙得躥上臺(tái)子”?！犊娃I》成功地運(yùn)用白描，深化了鄭店王的形象。

開頭結(jié)尾很關(guān)鍵。開篇直接劈開故事，是趙淑萍用之嫻熟的技法。

《等待一個(gè)夢(mèng)》開篇是：“外公的眼睛緊閉了……”《墻上有耳》的開篇是：“夕陽(yáng)西下，老王帶著老伴兒在江邊散步?！敝苯优_故事，以報(bào)上老鄰居的一幅名為《面部索賠》漫畫結(jié)尾，與開篇呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)又耐人尋味。

結(jié)尾的建構(gòu)很重要，讀者就像等一個(gè)主要人物一樣，期待他出場(chǎng)，終于出場(chǎng)也就大幕落下了。結(jié)尾常常是突如其來，這也是小小說的常用技法?！犊娃I》中客轎出現(xiàn)了，主人公跟著轎光趕路不花錢偷著樂，讀者跟著鄭店王偷著樂，樂到家門口轎上下來的竟是兒子，這“逗你玩兒”驚人一筆十分成功。其實(shí)，這里就該一筆，可惜的是作者費(fèi)了幾筆。《一塊羅西尼表》同事讓幫忙修表，父親把表丟了，卻得了兩幅畫，多年以后表的事卻調(diào)解了我和委托修表人的緊張關(guān)系，畫也價(jià)格走漲。“塞翁失馬，焉知非?！薄Ｆ降臄⑹轮袇s有這許多曲折，結(jié)局也是個(gè)意外。此外，提點(diǎn)意見：《爸爸的皮夾子》結(jié)尾意義不大，應(yīng)該專心在故事的流程線上，否則會(huì)轉(zhuǎn)移讀者的注意力，故事就減了魅力。《一碗面》結(jié)尾啰嗦，建議對(duì)結(jié)尾多下功夫。

《客轎》結(jié)尾是陡轉(zhuǎn)的典型。情緒操縱下的結(jié)構(gòu)陡轉(zhuǎn)，前面充分的鋪墊和蓄勢(shì)是十分關(guān)鍵的。《羊皮手套》寫了一種心理反差來處理“陡轉(zhuǎn)”的，早餐店的聒噪讓我反感，但服務(wù)生跑著送來丟掉的羊皮手套卻讓“我”另眼相看?！兑恢婚僮印穼懥艘粋€(gè)為生活奔波的男孩，“陡轉(zhuǎn)”的技術(shù)處理是通過作家的情緒由外在的厭惡到內(nèi)在的同情，直擊把暈車的嘔物吐在自己脫下的衣服里的高尚，“我”的情緒不斷的變化是不斷“陡轉(zhuǎn)”，男孩的形象越來越堅(jiān)挺。

人物內(nèi)心世界的建構(gòu)，拓寬了這本集子的審美空間。《電話》寫婆婆“總是趁兒子媳婦不在家，和老伴、老同事、老朋友煲電話粥”。她想：“電話費(fèi)就是稀里糊涂一本賬。”當(dāng)兒子把電話費(fèi)清單送到她眼前，還提出了令她不可回駁的都是她打的理由時(shí)，她無言。接著就是“她覺得委屈”的一大堆心理揭示，結(jié)尾是兒子給他辦了一張包月打的電話卡。突如其來的結(jié)尾，就如說相聲的抖包袱一樣，這篇做到了這一點(diǎn)，但要注意結(jié)尾的干凈利落、戛然而止?！栋盐业念伾玫簟肥菍懣释?，佛洛依德的渴望。人什么時(shí)候才能把自己偽裝的顏色拿掉呢？露出本我有多么難。

趙淑萍經(jīng)營(yíng)小說駕馭語言，除了娓娓道來的“講”的魅力外，我更愿意欣賞她的如詩(shī)的流暢和濃郁的抒情語言?！兑欢掠性?shī)的墻》和《捉月》是這樣，沖淡了小小說語言的洗練和敘事的冷靜，如詩(shī)如畫的魔力空間營(yíng)造，強(qiáng)化了人物的空間質(zhì)感，詩(shī)意美被定格在讀者的藝術(shù)想象里。《攜詩(shī)漂流的紅葉》也是這樣，借物抒懷，借古喻今的這些文字，真是令人讀來十分感傷。透過這些我們看到了女作家感悟漂流的另一面。

是真誠(chéng)和藝術(shù)灌溉的鄉(xiāng)土，那芬芳的民風(fēng)民俗在拔節(jié)的故事里，長(zhǎng)出了趙淑萍小小說的茁壯。這是人物群像的茁壯玉米，晴空里嘩啦啦地響徹大地?！?/p>