西周玉璜說略(下)

楊玉彬

形制、紋飾組圖特征

形制與佩系方式

西周早期玉璜的形制與西周中、晚期有所不同。西周早期玉璜的形制直接從商代晚期同類器中承襲而來，兩者自然有著諸多共性。如玉璜多為扁薄弧形體，流行使用龍、魚、鳥等動(dòng)物作璜體造型。動(dòng)物的形構(gòu)簡(jiǎn)約，強(qiáng)調(diào)仿生寫實(shí)，不講求璜體造型兩側(cè)的對(duì)稱平衡，璜體兩端、內(nèi)外緣部多根據(jù)表現(xiàn)動(dòng)物形構(gòu)的需要而雕琢有扉牙裝飾。

西周中、晚期的玉璜仍沿襲早期玉璜多雕琢成動(dòng)物造型的特征，但自昭、穆時(shí)期以來，由于王室貴族用玉典章制度的創(chuàng)立與實(shí)施，作為“昭示法度、明辨等級(jí)、維護(hù)國統(tǒng)”，組玉佩中使用的最主要佩件的玉璜，其使用功能較前代發(fā)生巨變，進(jìn)而導(dǎo)致其形態(tài)特征隨之改變。此時(shí)玉璜的動(dòng)物造型不再刻意強(qiáng)調(diào)仿生寫實(shí)，轉(zhuǎn)而不斷被凸顯、強(qiáng)化形制上沿中軸線兩側(cè)對(duì)稱平衡的特征。這是因?yàn)榻M玉佩中上下排列有序的玉璜的形制，必需要與組佩整個(gè)系統(tǒng)兩側(cè)講究對(duì)稱平衡穩(wěn)定的構(gòu)架相適應(yīng)所致。同時(shí)璜體兩端、內(nèi)外緣部雕琢繁縟扉牙的裝飾手法亦漸趨式微。

從玉璜形構(gòu)上雕琢的圓穿孔位置與數(shù)量看，西周早期玉璜的佩戴方式與中晚期璜有所不同，早期玉璜的佩系方式與晚商時(shí)期同類器近于雷同。有作為供奉“神器”或作為財(cái)富使用的；有單獨(dú)作為項(xiàng)飾 、腰飾佩墜使用的；還見與串珠等串聯(lián)在一起組成項(xiàng)飾使用的例證。因而此期玉璜的圓穿有無穿、一穿、兩穿、多穿等多種鉆孔形式。西周中期開創(chuàng)用玉“禮制”的先河，標(biāo)示王室貴族身份地位等級(jí)的“組佩”（雜佩）的大量出現(xiàn)，玉璜作為西周玉組佩中最為重要的組件之一，在組佩系統(tǒng)中起著極重要的上下、左右牽引連綴作用，而傳統(tǒng)的作為單獨(dú)項(xiàng)飾、腰飾懸佩的功能漸趨消隱、喪失。這種功能的改變成為導(dǎo)致璜體穿系孔數(shù)量與位置變化的要因，具體表現(xiàn)為西周中期以來的玉璜兩端、外弧緣部雕琢兩穿、三穿、多穿者居多，而一穿、無穿者少見。同時(shí)由于玉璜在組佩中被大量使用，其自身傳統(tǒng)的空間配方位置亦漸趨發(fā)生了變化，即由早期的上凹下隆式“仰系”、用于腰飾的“懸墜”，改變?yōu)橹?、晚期上凹下隆式“仰系”、上隆下凹式“俯系”、用于組佩連接的“側(cè)系”、“懸墜”等多種配置方式。

紋飾組圖特征

就西周玉璜“紋飾”與璜體“造型”之間的關(guān)系而論，早期玉璜的紋飾組圖沿襲商代晚期同類器的特征，主要表現(xiàn)為“圖案”與璜體“形構(gòu)”的一致性。紋飾組圖是為進(jìn)一步清晰勾勒璜體動(dòng)物的五官、肢體輪廓而設(shè)計(jì)的，它從屬、服務(wù)于動(dòng)物的形構(gòu)特征，兩者彼此配套使用，互融一體共同表達(dá)同一種物像，“圖案”不脫離“形構(gòu)”而單獨(dú)存在。西周中、晚期玉璜紋飾圖案則多不強(qiáng)調(diào)與璜體形構(gòu)的一致性，圖案的設(shè)計(jì)可游離于璜體形構(gòu)之外獨(dú)立存在，“紋飾”與“形構(gòu)”沒有必然關(guān)聯(lián)。治玉工匠僅是將璜體器表作為圖案設(shè)計(jì)的平面背景使用的，一件玉璜體表往往可以雕琢出對(duì)稱的兩組、多組彼此疊置或相互纏繞糾結(jié)的復(fù)雜圖案。

就西周玉璜紋飾構(gòu)圖特征與圖像間的配組模式看，早、中、晚三期構(gòu)圖及其組合方式明顯有別。西周早期傳統(tǒng)形構(gòu)的素面璜仍有出現(xiàn)，雕琢紋樣的玉璜構(gòu)圖則沿襲晚商同類器的特征，器表僅雕琢一組人或動(dòng)物紋飾，圖樣樸實(shí)、簡(jiǎn)約、疏朗，雕琢線條剛直方折，強(qiáng)健堅(jiān)挺，刻畫的人與動(dòng)物威猛肅穆、神秘莊嚴(yán)、形象呆板生硬而近于“版式化”。自昭穆時(shí)期開始玉璜的紋飾組圖漸變，治玉者一般根據(jù)玉璜的形制、大小特征、左右對(duì)稱設(shè)計(jì)兩組或多組紋樣。圖樣輪廓勾勒與細(xì)部特征的刻畫大量使用圓轉(zhuǎn)柔美、動(dòng)感極強(qiáng)的曲弧線，一掃早期同類器構(gòu)圖用線的“剛直方折”、“生硬堅(jiān)挺”之風(fēng)，從而形成了西周中期玉璜紋飾華麗流暢、舒卷靈動(dòng)、飽滿圓潤的標(biāo)新立異風(fēng)格，即使一些末端尖細(xì)的成組斜對(duì)角紋樣，也被刻意處理成彼此平行的圓潤流暢的彎弧狀（圖9、10、11）。此期玉璜構(gòu)圖中神人與動(dòng)物紋樣的設(shè)計(jì)可以根據(jù)填圖需要隨意作拉長(zhǎng)、壓扁、夸大、縮小、省隱、疊置、扭曲等變形處理，以凸顯極具裝飾性的“圖案化”的設(shè)計(jì)效果，而不強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，甚至有的物像已經(jīng)極度變形到難以辨清其“原型”的樣子（圖12、18、19）。以西周玉璜動(dòng)物構(gòu)圖中習(xí)見的“臣”字眼特征為例來說明兩者的不同，早期玉璜動(dòng)物圖樣中的“臣”字眼，圓眼球外的眼眶邊闌雖然有彎折，細(xì)看不難發(fā)現(xiàn)它們實(shí)際是由幾條硬直的短陰線一段段“拼接連綴”而成的。短線之間的交匯連接處多是斷開或交叉的，有一種“生硬拼接”、“拼接不緊湊”的感覺，體現(xiàn)了由晚商沿襲下來的陰刻線“剛直方折”的鮮明特征。西周中、晚期玉璜動(dòng)物中的“臣”字眼，圓眼球外的眼眶邊闌由兩條極流暢的弧曲線構(gòu)成。每條弧線的雕琢一氣呵成，中間沒有斷開或交叉的痕跡。眼角的線條被拉長(zhǎng)并自然形成具有裝飾性的彎勾，這種風(fēng)格特征與前述晚商、西周早期動(dòng)物圖樣中的“臣”字眼區(qū)別明顯。

西周中、晚期玉璜紋飾構(gòu)圖的區(qū)別，主要表現(xiàn)在一件玉璜上幾組對(duì)稱圖像之間的相互配組方式有所不同。西周中期流行的玉璜，璜體表面上兩組或多組形構(gòu)相同的紋樣具有“左右對(duì)稱配組、尾部上下疊置、彼此界限明晰”的特征。西周晚期玉璜雕琢的兩組或多組形構(gòu)相同的紋樣具有“左右對(duì)稱配組、尾部纏繞糾結(jié)、彼此難于解析”的特征。以西周最為流行的龍紋璜為例，在目前發(fā)現(xiàn)的此類璜中，絕大部分屬于璜體兩側(cè)對(duì)稱配圖的雙龍紋璜。西周早、中期的龍紋璜，雙龍紋的尾部多是上下疊壓，但互不纏繞糾結(jié)配置的，兩組龍紋圖像雷同，彼此形構(gòu)輪廓清晰。西周中晚期的龍紋璜，也是沿璜體兩側(cè)對(duì)稱配置兩組形構(gòu)雷同的龍紋圖式。但此時(shí)兩組龍的下體、尾部已經(jīng)開始相互纏繞糾結(jié)，彼此交融一體難于分離。同時(shí)另一類兩組龍紋左右對(duì)稱并列配置的簡(jiǎn)化雙龍紋璜也開始出現(xiàn)。上述三類雙龍紋璜的圖樣，無論哪一類都較商代“單龍紋”璜配組復(fù)雜得多，這種圖像配組模式在鳳鳥紋璜中（圖30）、人面龍首紋璜中（圖32）也時(shí)有發(fā)現(xiàn)。到西周晚期，一類構(gòu)圖兩側(cè)不對(duì)稱，由不同類型的人或動(dòng)物形象構(gòu)成的內(nèi)涵更為復(fù)雜的玉璜開始出現(xiàn)（圖31、34），進(jìn)而為此后春秋戰(zhàn)國時(shí)期玉璜圖式的進(jìn)一步嬗變創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。

雕琢工藝特征

西周玉璜構(gòu)圖的線條雕琢工具主要使用砣具，用于佩系的小孔圓穿多使用實(shí)心桯鉆鉆琢成型，邊緣扉牙鏤空裝飾則應(yīng)是綜合使用了鉈具、片切割技術(shù)、線切割技術(shù)制作。這一時(shí)期玉璜紋飾組圖的制作在承襲商代玉璜勾徹雙陰線技法的基礎(chǔ)上，首開使用“大斜刀”雕琢工藝技法的先河，將我國古代治玉工藝成就推向了一個(gè)新高度。

線刻工藝技法

西周玉璜紋飾中的線刻工藝技法，早、中、晚三期各有變化。早期的陰刻線雕琢，多沿襲晚商同類器中流行的線刻手法，即用砣沿著預(yù)先設(shè)定的線路軌跡作垂直旋切后略加打磨修飾而成。此類陰線顯微觀察有“中間寬深，兩端細(xì)淺，底呈圓溝狀”的特征（圖23、27、37）。陽線則用傳統(tǒng)的“勾徹法”處理，即先在預(yù)先設(shè)定的陽線軌跡的兩側(cè)用砣垂直旋切出兩條平行陰刻線（“勾”法），再用鉈具把兩條陰刻線外側(cè)作平均“減地”打磨，處理成下凹的漫坡（“徹”法），以“反襯”出中間凸起的陽線（圖27）。西周中期，陰線刻技法在傳承早期傳統(tǒng)雕琢工藝的過程中有了創(chuàng)新，以對(duì)傳統(tǒng)的“雙陰線”加工改造為例，一種處理技法是：首先用砣作垂直旋切“勾”出平行雙陰刻線，再用砣將其中一條陰刻線的一側(cè)“壓地”碾磨成寬斜坡狀，陰線另一側(cè)的線墻及另一條陰刻線仍保持原來的垂直狀不變。這樣處理后的陰刻線被加寬加粗、橫截面呈三角形，與另一條未處理的細(xì)陰刻線一起構(gòu)成“一寬一細(xì)”的一組平行雙弧線，這種流行于西周中期的典型治玉工藝技法被后世論者稱為“大斜刀”或“一面坡”技法（圖16、17、30）。另一種處理技法是：先用砣垂直旋切“勾”出一組平行雙陰線，再用砣分別將每條陰刻線的外側(cè)用“大斜刀”技法減地碾磨呈斜坡狀，兩條陰刻線相鄰的內(nèi)側(cè)線墻及中間部分不變，這樣就構(gòu)成了一組“兩條寬陰線夾襯一條陽起線”的平行弧線（圖9、10、14、28）。這兩種處理技法均使玉器原來水平的表面發(fā)生了深淺起伏、錯(cuò)落有致的立體層次變化，通過不同反光與陰影營造出特殊的光影視覺效果，是古代治玉工藝成就上的一個(gè)明顯進(jìn)步。西周晚期，“大斜刀”陰線刻技法逐漸不再被玉工使用，用雙勾陰線構(gòu)圖的雕琢工藝再度復(fù)興，陽線的處理仍采用兩側(cè)用砣垂直琢出雙陰線夾襯，然后再打磨修飾的辦法（圖34），較中期的線刻雕琢有趨于簡(jiǎn)約之勢(shì)。

曲線的雕琢處理

圓形砣具帶動(dòng)解玉砂琢磨玉器，只能作直線旋切運(yùn)動(dòng)，無法直接一次性碾磨成弧狀曲線。商、周時(shí)期玉璜紋飾組圖中的各種曲線，均是采取利用許多短直線“段接”后打磨、修飾成型的。即先用鉈具沿預(yù)設(shè)曲線的軌跡琢磨出“短直線”，再依次將短直線逐段首尾拼接連綴，最后對(duì)段接接口處打磨修飾而成。

對(duì)于曲線（彎折線、圓弧線）的雕琢，西周早期與中晚期的處理辦法又有所不同。西周早期玉璜構(gòu)圖中曲線的雕琢，仍沿襲晚商流行的以短直線逐段連綴拼接的手法，即用鉈具先依次旋切出短直線，然后進(jìn)行逐段連綴。由于這些短直線相互拼接連綴不精準(zhǔn)、又沒有經(jīng)過修飾處理，當(dāng)遇到線條需要轉(zhuǎn)彎時(shí)，兩短直線末端相交處便會(huì)出現(xiàn)交叉或有斷缺口的現(xiàn)象（圖27、36），由此就形成了西周早期玉璜構(gòu)圖線條有棱有角、時(shí)斷時(shí)續(xù)、剛直方折的特點(diǎn)。西周中、晚期這種用短小直線“段接”曲線的工藝技法有了明顯改進(jìn)：先用細(xì)小砣具依次旋切出盡可能多的短直線段，通過微距移位，對(duì)這些短直線作盡可能精準(zhǔn)的首尾拼接，連接末端有斷口或交叉的地方，再旋切短直線進(jìn)行填補(bǔ)校正。這樣通過不斷地反復(fù)修飾碾磨，最終形成了圓潤流暢、飽滿靈動(dòng)、一氣呵成的彎弧線條特征。如果顯微觀察這些弧線，在線條轉(zhuǎn)彎處多能夠看到清晰的短直線“段接”時(shí)的“毛線”（“跳刀”）痕。即便不用顯微觀察，從西周中、晚期魚形璜構(gòu)圖中的有些魚眼的不規(guī)則圓形外側(cè)“減地”碾磨處，也能夠看出這種曲線“段接”不精留下的“毛線”痕（圖24、26、37）。

鉆孔技法

古代治玉鉆孔的工具，有空心管鉆、實(shí)心桯鉆兩種，西周玉璜中的穿系孔多數(shù)因孔徑較小，應(yīng)系使用實(shí)心的桯鉆鉆琢而成。玉璜鉆孔的方式有三種：一種為單向打孔法，即設(shè)定好穿系孔位置后，用桯鉆從正面定位后垂直鉆琢，直到穿孔打通背面為止。單向鉆琢而成的穿孔，均為口徑外大內(nèi)小的喇叭孔狀，俗稱“馬蹄眼”（圖3、4、25、37）。這是由于桯鉆旋轉(zhuǎn)鉆磨過程中，越接近器表的地方玉料磨損時(shí)間越長(zhǎng)，磨損程度越大，孔徑也越大，而愈接近背面的地方磨損的程度就愈小，打出的孔徑就越小。有的玉璜單向打孔鉆磨后，背面留下圓孔徑呈不規(guī)則狀（圖35），顯然是未經(jīng)過最后的打磨修正留下的痕跡。第二種為雙向?qū)︺@打孔法，即在設(shè)定的穿系孔位置確定后，用桯鉆從玉璜正、背面兩個(gè)方向向中間對(duì)鉆將穿孔打通。這種鉆孔法打出的鉆孔呈雙面喇叭狀，穿孔未經(jīng)打磨修正，從孔徑內(nèi)側(cè)壁觀察到對(duì)鉆接口處多留有明顯的臺(tái)痕（圖6、26、34、36），顯微觀察亦可見孔壁上有一圈圈清晰的弧形旋痕。還有一種是在玉璜兩端斜對(duì)角對(duì)鉆打孔法，這種傳統(tǒng)的打孔工藝技法歷史悠久，操作時(shí)可以有效減小鉆琢面的厚度，省時(shí)省力。因桯鉆是沿著璜體表面斜向向內(nèi)鉆琢，打出的鉆孔器表孔徑往往略呈橢圓形（圖1、31、32）。此類鉆孔有些藏家俗稱為“牛鼻穿”，穿孔雙向打通后，顯微觀察鉆孔內(nèi)壁不加修飾碾磨，兩桯鉆頭鉆琢對(duì)接處多殘留有小圓錐狀凹痕。桯鉆打孔穩(wěn)定性較差，為了減少在器表開鉆定位時(shí)產(chǎn)生滑動(dòng)位移現(xiàn)象，開鉆之前多要用鉈具將孔徑開口處略微打磨粗糙，以利于使用桯鉆在設(shè)定的位置處精確開孔。有些玉璜鉆孔的外口緣因沒有作最后的打磨拋光處理，鉆孔外口緣還清晰地保留有打孔前的鉈具定位痕跡（圖6）。

片切割工藝

西周早、中期玉璜的兩端、內(nèi)外緣多雕琢有扉牙裝飾（圖6、7、9），從這些扉牙不同形狀凹槽壁的形態(tài)看，多數(shù)壁面平直呈條狀，彎折處多為方形、“V”字狀，弧曲狀壁面罕見，其制作應(yīng)是主要使用了鉈具、片具切割工具琢磨加工而成，其中的長(zhǎng)方形、“V”字形凹槽，可能是直接利用片具切割成型。

西周玉璜、璜形器定名的問題

玉璜的基本特征是體呈彎弧狀，兩端或一端有穿系孔，然西周出土玉器中弧狀扁平體，兩端或一端有圓穿者甚多，這些器類是不是都叫玉璜？能不能把它們都?xì)w入玉璜的范疇？論者的看法不盡一致，其中爭(zhēng)議最多的是“魚形器”、“虎形佩”、“鳥紋柄形器”等璜形器的命名問題。以下以爭(zhēng)議較多的魚形器為例說明。

目前所見西周此類器出土物十分豐富（圖20-26），陜西長(zhǎng)安張家坡西周墓地出土的體作彎弧形、兩端或一端有圓穿的玉魚，其在墓葬中的出土位置既有位于內(nèi)棺中部、東側(cè)、南側(cè)、東北側(cè)的，也有位于外棺東南部、西側(cè)中部的。它們還和另一類數(shù)量眾多的體直條形、一端有穿的魚形器一起出于墓中的同一個(gè)區(qū)域位置內(nèi)。顯然這些弧形片狀玉魚并不都是作為死者佩飾隨身陪葬的，不能將它們皆歸入玉璜的范疇，發(fā)掘者將這些玉魚稱“魚形棺飾”是合適的。陜西寶雞茹家莊西周墓地、竹園溝西周墓地出土的魚形器（圖37），既有位于棺內(nèi)死者頭部、頸部、胸腹部者，也有位于槨蓋板東側(cè)、棺蓋板上的，根據(jù)出土位置判斷，也不能把它們均歸入玉璜的范疇。其中部分玉魚明顯是死者的發(fā)飾物，所以發(fā)掘者將此類魚形器統(tǒng)一命名為“玉魚”而不統(tǒng)稱為璜。河南三門峽虢國墓地出土玉魚也有類似的情況。陜西長(zhǎng)安張家坡西周墓地、寶雞茹家莊西周墓地出土的部分魚形器末端呈薄刃狀，與晚商流行的魚形刻刀形制雷同，有人認(rèn)為此類器就是作為“魚形刻刀”使用的。上述情況表明，西周魚形器的命名情況復(fù)雜，能不能將其中的體作彎弧狀、末端有穿的璜形器從中分離出來通稱作璜？還要根據(jù)器物及其組合在墓葬中的出土情況判斷。然魚形璜出現(xiàn)在西周組佩中，也有確證，陜西隴縣邊家莊秦墓出土的一組玉組佩中，魚形玉璜的功用特征十分清楚（圖38）。本文將西周弧狀魚形器歸入玉璜的范疇稱“魚形璜”，只是沿用藏家習(xí)用的叫法，嚴(yán)謹(jǐn)說來是不確切的，其中的部分器物稱“璜形器”、“璜形佩”可能更合適。（責(zé)編：蔚蔚）