新彩陶瓷之我見

張銀香 蘆白平

新彩原名叫“洋彩”，舊中國(guó)解放以前新彩所用的色料和表現(xiàn)技法都由外國(guó)輸入，描繪的紋樣也模仿西方，作品粗糙，技術(shù)不高，新中國(guó)解放后，經(jīng)過一系列的革新和研究，現(xiàn)在我國(guó)不僅能自己生產(chǎn)各種顏料，而且在表現(xiàn)技法上，吸收我國(guó)繪畫的沒骨法、工筆畫法及寫意畫法，所謂 “洋彩”已經(jīng)失去了它的涵義，因此叫做“新彩”。

新彩顏料呈色多性能好，既能手繪又可以印制貼花紙、噴花、戳花等方法，對(duì)于描繪人物、山水、花鳥圖案等都沒局限性，因此在日用瓷裝飾方面大量使用。

一、陶瓷釉上新彩裝飾的工藝特點(diǎn)

新彩是釉上陶瓷裝飾，新彩所用色料是釉上低溫色料，新彩裝飾是用低溫新彩色料在成瓷白胎上作畫，然后放入烤花窯中約700—800℃燒成得到的產(chǎn)品。從陶瓷工藝上講低溫色料穩(wěn)定，因此陶瓷釉上裝飾色彩豐富，基本上可以滿足裝飾繪畫時(shí)的需要。常用的新彩色料主要成份有著色劑(色基)和熔劑兩大部分，著色劑主要為各種金屬氧化物的混合物，經(jīng)鍛燒成為呈色的礦物質(zhì)，熔劑是一種低溫玻璃質(zhì)附著劑，在700—800℃的溫度區(qū)間熔融。這類低溫色料色彩豐富，而且比其它類色料穩(wěn)定性好，所以在彩繪時(shí)的畫面用色就可以隨心所欲地進(jìn)行表現(xiàn)了，如同在紙上作畫一樣不用考慮燒成后變色的影響，這就使得新彩的色彩在種類上較之古彩、粉彩以及其它釉下彩更為齊全，并可以互相調(diào)配，更好地滿足畫面的色彩要求，同時(shí)如果對(duì)陶瓷工藝有一定基礎(chǔ)的話還可以用幾種顏色多次反復(fù)配合而得到更多的色彩。由于新彩的色彩豐富性，增加了彩料的細(xì)致、高雅的特性，可以繪制出現(xiàn)代各種裝飾紋樣及圖案，使新彩能夠更好地表現(xiàn)各種題材。新彩裝飾的主要工具有筆、油碗、調(diào)色刀、海綿、白布、脫脂棉。新彩和其它陶瓷彩繪一樣，其彩繪筆一般是特制的，筆桿和筆頭都較普通的筆細(xì)而長(zhǎng)，這是由于陶瓷色料為硬度較大的礦物質(zhì)，在使用時(shí)粘稠，不如國(guó)畫顏料那樣易于下筆。將筆桿和筆頭加長(zhǎng)加細(xì)，從力學(xué)原理上就能勾畫出流暢而綿長(zhǎng)的線條。新彩繪畫用筆分為鋪色筆和線子筆。鋪色筆由各種型號(hào)的柔軟、純凈、彈力好的羊毛制成。大面積鋪色可采用羊毫板刷。勾線用筆分兩種，羊毫線子筆和狼毫線子筆。此外繪瓷還需要部分自制的工具筆，如扒筆，是用刀把竹制筆桿頂端削成尖齒狀，用于劃刻色線；如針筆，是把尖硬的大鋼針插在筆桿的一端，用于劃修細(xì)線；如橡皮筆，是將較硬的橡皮(大小可因畫面而定)固定在可拿捏的柄上，用來刮山石、樹木、花瓣等；還有海綿筆，是把微孔海綿(根據(jù)畫面需要剪平剪小)固定在筆桿上，用于小面積拍色；再如馬蹄筆，是將稍大些的羊毫筆毛用剪刀斜向剪去，留下馬蹄狀筆根，用來戳掃小面積虛色。另外油碗、調(diào)色刀、海綿、白布、脫脂棉屬于輔助工具，視具體情況用。

二、新彩裝飾的技法特性

新彩的問世并發(fā)展至今，與中國(guó)畫有著難解之緣。因?yàn)榫湍壳暗奶沾伤囆g(shù)創(chuàng)作而言，其形式主流還是國(guó)畫風(fēng)格的。無論是從形式還是內(nèi)涵來看，都是國(guó)畫風(fēng)格在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)，或者說是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷的釉、顏料為表現(xiàn)手段，以國(guó)畫的技法來表現(xiàn)國(guó)畫的一種神韻，說白了，就是陶瓷國(guó)畫藝術(shù)。

新彩彩繪技法多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)。新彩在技法的運(yùn)用上，可廣泛吸收中國(guó)畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等畫種的表現(xiàn)手法，無論工筆、寫意，創(chuàng)作者均可盡情發(fā)揮。比如在用新彩繪制仿古裝飾紋樣可稱為“新材料，老畫法”，這樣的做法常見于現(xiàn)代仿古瓷作品中。我們知道傳統(tǒng)粉、古彩的黑色線條全用珠明料勾勒，畫好后必須再填上顏色，即使只保留線條，也需填上透明雪白覆蓋住線條，否則燒成后珠明料會(huì)被抹掉。而在新彩中，勾線的問題則可用艷黑來解決。艷黑是一種以鐵、鈷、鉻、錳等元素的氧化物為混合著色劑的色料，具有性質(zhì)柔和、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)，可用來代替珠明料勾線。更重要的是用它勾勒后，不需要再往上填顏色，所以使用起來相對(duì)簡(jiǎn)便，在制作現(xiàn)代仿古瓷作品中省去了部分填色的工藝。同時(shí)綜合運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法和工具可以使作品呈現(xiàn)出許多有別于傳統(tǒng)的新肌理效果。如普通毛筆、油畫筆、刮刀等繪畫工具的使用就可為其增色不少。新工具的使用會(huì)帶來新感覺，除了使用這些繪畫工具外，生活中用的棉花、棉簽、牙簽、海綿也可成為臨時(shí)工具。用海綿和棉花拍染出的色料，能使顏色之間形成自然過渡，而用牙簽蘸上較濃的色料即可在瓷胎上直接劃線。用牙簽畫出的筆畫積料較多，會(huì)因具有一定的厚度而有浮雕感。此外，棉簽也可以畫線條，確切地說是在需要的位置上擦出線條，勾勒出想要的造型，從而露出瓷胎并與拍染出的底色形成對(duì)比。另外，用調(diào)和新彩的樟腦油直接作畫也可創(chuàng)造出意想不到的肌理效果。由于油能沖散周圍的色料，所以用干凈的筆直接蘸油劃出的線和形會(huì)馬上散開，給畫面營(yíng)造出縹緲虛無的境界。

三、新彩裝飾藝術(shù)變化發(fā)展及美學(xué)特征

新彩裝飾相對(duì)于傳統(tǒng)粉、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水、花鳥、人物，古意新畫，又可在創(chuàng)作過程中盡寫胸中逸氣，彰顯個(gè)性。此外，新彩生產(chǎn)成本低，易于與現(xiàn)代工藝技術(shù)結(jié)合，進(jìn)行批量生產(chǎn)。與此同時(shí)新彩瓷畫也大量吸取了中國(guó)書法和中國(guó)畫的表現(xiàn)技巧，講究畫中有詩，書韻印趣。近年來，新彩又和其它裝飾形式結(jié)合在一起組合成新的綜合裝飾方式，大大提升了新彩的裝飾藝術(shù)和審美效果。景德鎮(zhèn)現(xiàn)時(shí)流行的新彩中除頗有中國(guó)寫意風(fēng)格的“扁筆抹花”、“一筆畫”外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩、規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經(jīng)過一系列的改革和創(chuàng)新，現(xiàn)在的新彩又包括了刷花、噴花、印花、描金加彩、腐蝕金彩和各色電光彩等類型，其特點(diǎn)是色彩豐富、造型多樣、格調(diào)新穎。當(dāng)今，各種新材料的發(fā)展與運(yùn)用以及各種表現(xiàn)形式的新組合，都必然會(huì)把新彩裝飾藝術(shù)帶入一個(gè)嶄新的發(fā)展天地。如新彩加古彩或粉彩，新彩與釉下彩的結(jié)合等。這種綜合裝飾將是新彩發(fā)展的一個(gè)主要趨勢(shì)。它不僅極大地拓寬了新彩的表現(xiàn)力度，更重要的是不同彩繪材料所賦予觀者在欣賞時(shí)的視覺與觸覺的心理感受也會(huì)大大增加，這是和材料本身的色彩、光澤、肌理、質(zhì)感等形式要素分不開的。