淺談中國(guó)畫寫意對(duì)陶瓷繪畫的影響

楊冰 黃曼

中國(guó)繪畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中國(guó)文化的象征，有著輝煌燦爛的成就。在中華深厚的文化中扎根、生長(zhǎng)。具有中華民族獨(dú)特的審美意識(shí)、感知方式和美學(xué)思想。在中國(guó)畫中的最高境界不是單純的描繪出客觀物體，而它是在客觀事物運(yùn)用筆墨進(jìn)行立意為像，是一種獨(dú)立的意識(shí)和精神。這也是中國(guó)畫寫意真正的內(nèi)涵。中國(guó)畫寫意自形成以來，貫穿于整個(gè)中國(guó)畫領(lǐng)域最突出的就是中國(guó)畫寫意性。隨著歷史的發(fā)展，不同朝代的畫家們都提出了不同的觀點(diǎn)和看法，他們既承認(rèn)繪畫來源于客觀的世界，又注重畫家們主觀的心理感受。在這些理論的指導(dǎo)下，中國(guó)畫在唐宋有了很大的發(fā)展，取得了輝煌的成就。他們強(qiáng)調(diào)繪畫是為了“寫意”、“寫性”、“寫心”，而狀物是為了“寄情”。因此，寫意并不是在中國(guó)畫中的表現(xiàn)風(fēng)格和手法，而是一種理性的藝術(shù)觀念。

氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)涫侵袊?guó)畫寫意中最高的境界。韻是一種感覺，在畫中流淌延伸，讓人回味無窮，它的意境、意趣妙趣橫生。如果一幅繪畫作品中既有人的情感在里面又合天意，動(dòng)生情，情入畫，才能體現(xiàn)內(nèi)在的生命力。在中國(guó)畫中，無論是人物、花鳥，還是山水都需要靈氣和生命力。所以，意境是中國(guó)畫中的靈魂，也是寫意畫中的靈魂。

中國(guó)的陶瓷繪畫早在遠(yuǎn)古陶器時(shí)代，人們就用直觀的線條在陶器上進(jìn)行裝飾。所以，陶器繪畫的發(fā)展也是中國(guó)文化史上人類標(biāo)志性的遺產(chǎn)。從起初簡(jiǎn)單的幾何圖形發(fā)展到宋代線條飽滿成熟，在對(duì)陶瓷的裝飾上展現(xiàn)了更多的工藝特性。隨著人們對(duì)陶瓷繪畫的進(jìn)一步研究，明代在陶瓷上進(jìn)行藤枝纏繞相錯(cuò)的畫面，在瓷器上形成強(qiáng)烈的藝術(shù)感和節(jié)奏美感。在近代的裝飾中，繪畫構(gòu)圖更加嚴(yán)謹(jǐn)，線條更加飽滿，而且表現(xiàn)的形式多樣化，形象夸張，色彩對(duì)比鮮明。

中國(guó)畫的寫意性依靠筆墨語言表現(xiàn)自然和神韻，運(yùn)用傳統(tǒng)的思想在筆墨中傳達(dá)美好進(jìn)而抒情。中國(guó)的陶瓷繪畫在材料和技巧上都與中國(guó)畫有著密不可分的關(guān)系。無論唐代之后的青花分水還是明清時(shí)彩瓷的出現(xiàn)，都可以聞到濃重的筆墨之味。陶瓷繪畫和中國(guó)畫都來源于生活，通過對(duì)生活的觀察和思考來進(jìn)行表達(dá)思想，他們都是心靈和景物的融合。

在陶瓷繪畫中唐代長(zhǎng)沙窯的釉下彩繪花鳥，表現(xiàn)奔放自如，自然大方，它也是陶瓷繪畫大寫意的首次出現(xiàn)。作者選擇了易于掌握的花鳥圖，遵守中國(guó)畫的主旨靈氣和生命力，氣韻生動(dòng)，形神兼?zhèn)?。他們把文人畫轉(zhuǎn)為裝飾畫，在吸收中國(guó)畫寫意性的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新，運(yùn)用陶瓷繪畫中不同的材質(zhì)和技術(shù)來創(chuàng)造出更偉大的產(chǎn)物。

陶瓷繪畫在明代后產(chǎn)生了更大的發(fā)展，青花和釉里紅在元代有了發(fā)展，隨著技藝的提高，明清則達(dá)到高潮。童書業(yè)先生把中國(guó)瓷器史分為“青瓷時(shí)代”和“彩瓷時(shí)代”兩大階段，也是瓷器史上的古代史和近代史。在明青花的表現(xiàn)上，突破了元青花的表現(xiàn)形式，更好地吸收了國(guó)畫的表現(xiàn)技法，取得了寫意筆墨畫表現(xiàn)的效果。明代中后期，以徐渭、陳道復(fù)為首的寫意派和以吳門四家為代表的正統(tǒng)派兩峰并立，從此大寫意畫家并出。至此，創(chuàng)造出青花“分水”的技法。大寫意的青花從此興起。

其實(shí)青花“分水”的技巧是學(xué)習(xí)了中國(guó)畫寫意畫中的筆墨變化而來的。利用分水法把青花料分成五種不同的深淺色調(diào)，就像國(guó)畫墨分五色的樣子去畫青花。青花還能像國(guó)畫一樣產(chǎn)生暈染生宣的效果，因而，青花在表現(xiàn)筆墨大寫意的時(shí)候游刃有余。

王步是陶瓷繪畫的大家，尤其是對(duì)于青花寫意極為擅長(zhǎng)，爐火純青。他的勾線分水都是完美的結(jié)合。被人們稱為“青花大王”。他晚年時(shí)期創(chuàng)造出“淌水法”潑墨花卉，筆墨簡(jiǎn)潔、奔放自如、形神兼?zhèn)?，如同中?guó)畫的寫意渾然天成，非但以形勝，更以意勝。

中國(guó)陶瓷的繪畫中不僅青花受到中國(guó)畫寫意性的影響，在古彩、新彩、粉彩中也頗有很大的影響。縱觀中國(guó)陶瓷繪畫的發(fā)展，其表現(xiàn)的風(fēng)格都是中國(guó)畫的風(fēng)格。從寫意性上看，都是國(guó)畫風(fēng)格在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)、繼承和創(chuàng)新，或者說以陶瓷材料為新的載體。因此，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，以氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)錇橐惑w的中國(guó)畫寫意還在影響著中國(guó)陶瓷繪畫在多元化、個(gè)性化的方向發(fā)展和創(chuàng)新。