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惲壽平《載鶴圖及致王犟信札》手卷

尺寸：畫22.2cm×93.5cm，字21.5cm×85.5cm，水墨紙本，手卷

來源：中國嘉德2012年春拍

估價：待詢

據(jù)《石渠寶笈》記載，清代內(nèi)府共收藏各類書畫作品近萬件，而惲壽平的作品僅有56件。此件保存有乾隆宮廷特制的“畫袱”，上書當(dāng)年經(jīng)由御用鑒定專家所做出的品評：“惲壽平載鶴圖真跡，上等?！笔菫殡y得。該作取法唐伯虎，有種瀟灑逸宕的靈氣，是惲氏畫的極精佳作。其上有他摯友王犟的題識，評騭畫藝，感懷舊誼，言出由衷。尤其難得的是此卷從清宮流出后，被民國時上海大藏家龐來臣收藏，又在后面增裱了二通惲南田寫給王犟的長信。表達(dá)了惲氏對好友王翚的欽佩及無限的掛念，文筆清秀委婉，情厚意切，書法俊爽灑脫，雍容秀邁，文采映發(fā)，書畫雙絕。該作著錄于1.《石渠寶笈續(xù)編》，《秘殿珠林石渠寶笈》第5冊1723頁，上海書店1988年版；2.《中國書畫家印鑒款識》103頁，上海博物館編，文物出版社，1987年版；3.《重訂清故宮舊藏書畫錄》136頁，徐邦達(dá)編，人民美術(shù)出版社，1997年出版。

黃鼎《古山水》

來源：香港佳土得2012年春拍

估價：100萬－150萬港元

黃鼎，字尊古，清朝著名畫家。他善畫山水，臨摹古畫，咄咄逼真。黃氏的水墨設(shè)色紙本《古山水》。筆墨蒼勁，頗具古意，構(gòu)圖方面也頗為清朗俊逸。近處叢竹蒼松錯雜成林，遠(yuǎn)處的山峰以青綠色調(diào)皴染，山間溪流淙淙，白云彌漫；小閣依山臨水，峻巖怪石突兀而立；境界幽美，深厚蒼渾。整個畫面繁而不亂，給人以清麗謹(jǐn)嚴(yán)、極具臻寒林蒼莽的氣息。

齊白石《溪橋柳岸》、《海棠秀石》

編號：Lotl251／SaleHK0392

尺寸：147.8cm×132.5cm×2，金箋屏風(fēng)

來源：香港蘇富比2012年春拍

成交價：7010萬港元

此對金箋山水花卉屏風(fēng)，并附日本著名漢學(xué)家、中國美術(shù)學(xué)者杉村勇造之親書解說，共六紙，裝成手卷。本幅寫于1922年，正值齊白石揚(yáng)名東瀛之時，日籍求畫者大不乏人。從解說內(nèi)容可知，屏風(fēng)乃畫家應(yīng)是時在華日籍陸軍獸醫(yī)渡邊滿太郎所請而制。渡邊氏留華期間，運(yùn)來金屏風(fēng)一雙，依囑齊白石畫山水與花卉，畫成，運(yùn)返東瀛，一直秘不示人。渡邊氏逝世后數(shù)年，以研究齊白石藝術(shù)著名的杉村氏方觀之，遂長題述其因由，使此巨制之來歷得以傳世。齊白石書畫流播東瀛極多，惟繪于屏風(fēng)則稀見。若論尺幅之巨，兼取金箋屏風(fēng)為材，本幅恐屬僅見。其保存狀況完好，色澤鮮麗，墨彩沉厚，襯以金光閃爍，近百載仍光潔如新。此金屏風(fēng)一雙，分繪山水、花卉，展示畫家駕馭范圍廣泛之能力。《海棠秀石》中巨石屹立作主體，草本海棠遍植四周，凸顯了輕重、疏緊互襯的作用。另面《溪橋柳岸》則取近似“一河兩岸”的布局，以留白處理帶出河道，分割畫面各半，遠(yuǎn)山房舍近渚垂柳隔河對望，其輕重、虛實(shí)的對比更形強(qiáng)烈。又因金箋材質(zhì)特性，筆觸運(yùn)行更見暢順，墨色變化自然，讓畫家寫意畫風(fēng)發(fā)揮得淋漓盡致。每幅皆先后兩題，書于犄角位置，兩者合置時呈連貫統(tǒng)一規(guī)律，足證白石構(gòu)圖時通盤考慮的心思。

石濤《蘭竹當(dāng)風(fēng)》

尺寸：122cm×55cm，紙本立軸

來源：北京匡時2012年春拍

估價：待詢

此件作品曾被張大干收入博物館要參《大風(fēng)堂名跡》；王季遷對其“極喜愛”，將之貯于紐約銀行保險柜。前臺北故宮博物院副院長李霖燦在《八大石濤書畫集》(臺灣“國立歷史博物館”，1984年)中回憶道：王季遷打開紐約銀行的保險柜，先是出示了趙孟的《雙松平遠(yuǎn)圖》，后又拿出一卷畫說：“這是我極喜歡的一幅石濤的畫。”李霖燦見之“大吃一晾，拍手大喝聲，這不是鄭板橋所說的：石濤畫竹好野戰(zhàn)嗎?”《蘭竹當(dāng)風(fēng)》將迎風(fēng)掀舞竹的動態(tài)表現(xiàn)得出神入化，令李王二人深深折服，大贊“清湘墨竹，此為第一?！弊杂袌D冊史料記載以來，這件石濤名作便被廣為傳頌。先是被李鴻章侄孫、云貴總督之子李國松列入《肥廬藏名人花卉畫軸》，又被張大千收進(jìn)《大風(fēng)堂名跡》?！洞箫L(fēng)堂名跡》四冊為張大干于己藏中精心選得，1955年在日本東京精印出版，轟動藝壇，成為各國美術(shù)館、博物館的必藏之作?！洞箫L(fēng)堂名跡之清湘老人專輯》收入石濤竹石山水計四十件，此《蘭竹當(dāng)風(fēng)》列為第七件。后此畫遠(yuǎn)渡重洋，被著名收藏家王季遷先生珍藏，正是流傳有序的石濤絕佳的蘭竹圖。畫款題“風(fēng)稍謖謖掃重陰，獨(dú)抱虛懷肯入林。鳴鳳不來朱實(shí)少，卻教黃斗攪春心。”托物言志，透露了此畫的弦外之音，將一個隱士的文人趣味、勁節(jié)清風(fēng)統(tǒng)統(tǒng)濃縮在了這幅當(dāng)風(fēng)亂竹與空谷幽蘭之中。

張大千《松峰曉靄圖》

來源：香港佳土得2012年春拍

估價：1200萬－1500萬港元

《松峰曉靄圖》以得心應(yīng)手的潑墨技巧，呈現(xiàn)出令人炫目的水墨和色彩，潑彩石青、石綠與水墨交融，令境界格外清新瑰麗。此畫作乃大干先生于己酉(1969年)八月所作，正值其潑彩巔峰期。彩墨流動，磅礴大氣，松峰朦朧兀立于曉霧中，尤為奇絕。山谷幽深處，復(fù)添蟠松，更增筆善之美，乃大千先生得心應(yīng)手之作。

明宣德青花暗花“海水游龍”圖高足盌

編號：Lot29／SaleHK0406

尺寸：高15.4cm

來源：香港蘇富比2012年春拍

成交價：1.1266億港元

一身所繪之蒼青游龍，泳于水藍(lán)，奪浪而出，濃淡有致，生動悅目，誠景德鎮(zhèn)御窯廠龍紋杰作之一。海水游龍，傳說皆為青色。如這器上之渲染，深淺相宜，明晦懸殊，屬大膽進(jìn)取之例，卻僅見于宣德朝。宣德瓷作，異于永樂時之巨幅制作，筆法改粗為細(xì)，圖畫精致入微。根據(jù)文獻(xiàn)記錄，與這圖飾相同之宣德高足僅只三例，另有四器，紋樣與此接近，均多藏于博物館。

元青花魚藻紋折沿盤

尺寸：直徑45cm

來源：北京華辰2012年春拍

估價：待詢

此件盤為香港在望山莊收藏家徐展堂先生舊藏。大盤廣口折沿，淺弧壁，圈足，體態(tài)渾厚大氣?？谘仫椈ㄈ~錦地，內(nèi)壁繪纏枝蓮花，盤心圓形開光繪魚藻，游魚肥美生動，四周盤繞漂蕩水藻，外壁裝飾纏枝寶相花，圈足露胎，足內(nèi)無釉，滿布火石紅。繪畫風(fēng)格承襲元代典型樣式，層次分明，富麗雄渾，豪放不失典雅。青花色料為典型元代“蘇麻離青”料，色妍青郁，上布黑褐色斑點(diǎn)顯現(xiàn)自然“錫光”。此盤曾于2006年在香港佳土得秋季拍賣會中“重要中國瓷器及工藝精品專場”中上拍，當(dāng)時編號為Lot1506。

明永樂青花一束蓮紋盤

尺寸：直徑35cm

來源：北京中拍國際拍賣有限公司2012春拍

估價：待詢

撇口，弧形壁，淺圈足，胎壁厚薄適中，造型端莊大氣。胎骨堅致細(xì)膩，足部刮釉處有少許火石紅痕跡，器底砂底無釉，微泛少許火石紅，撫摸時有如糯米粉狀，釉質(zhì)肥腴，釉色白中閃青。盤心繪蓮花、蓮蓬、茨菰、浮萍等水生植物，以緞帶束在一起，故有“一把蓮”之稱。內(nèi)外壁分別飾纏枝四季花卉紋，蓮花、菊花、牡丹以及石榴花；內(nèi)、外口沿分別繪一周卷草紋，外壁

接足飾回紋一圈。構(gòu)圖疏朗有致，畫意古樸典雅。青花發(fā)色濃艷，凝重渾融。青料之聚集處成鐵褐色，凝重處呈黑色結(jié)晶斑，深入胎骨，撫之有凹凸不平之感。在釉面映襯下，產(chǎn)生種夢幻般的“錫光”效果。

清道光粉彩桃花蝴蝶紋瓶

尺寸：高15cm

來源：上海泓盛2012年春拍

估價：待詢

此瓶，直頸，溜肩，鼓腹，圈足，底部“大清道光年制”六字三行青花篆書款。頸、腹結(jié)合處凸棱一環(huán)。白釉地，瑩亮光潤。粉彩繪飾桃花蜂蝶，滿布頸、腹。桃枝曲展，粉花朵朵綻顏，綠葉芊妍襯托；有蜂蝶展翅相環(huán)，或盈飛花問，或枝下伴舞，沐浴春光暖意，明媚生機(jī)?？谘?、圈足，皆以藍(lán)彩線條繪飾，纏枝曲環(huán)，回紋整范。整瓶賞之，胎質(zhì)細(xì)密，造型別致，粉彩主題嬌美，藍(lán)彩相配沉著，清新淡雅，別有一番韻味?？滴醭鄄是√幱诔鮿?chuàng)階段，至雍正朝已達(dá)“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙銷”的至高境界。

劉氏去王氏持銘規(guī)矩鏡

尺寸：直徑15.2cm，重620.1g

來源：上海泓盛2012年春拍

估價：待詢

圓形，圓鈕。九乳圓座，其中間隔有“長宜子孫”四字。圈形環(huán)帶外圍四乳四正(T)規(guī)(V)矩(L)紋，配置青羊、瑞獸，相對為朱雀、瑞獸，另一區(qū)白虎配獨(dú)角獸，相對為青龍配羽人。周銘：“劉氏去，王氏持，天下安寧樂可喜，井田平貧廣其志?！边吘壧帣奔y外三角鋸齒紋，水浪紋緣。此鏡黑漆古玻璃光澤，初鑄品紋飾精美。據(jù)載，安徽阜陽博物館藏有類似銅鏡。鏡銘是此鏡的最大亮點(diǎn)，銘文反映了重大的歷史事件。鏡銘“劉氏去，王氏持”就概括了始建國元年(公元9年)正月朔日，54歲的王莽正式登基，“代漢立新”成為真皇帝的事件。鏡銘“天下安寧樂可喜，井田平貧廣其志”則真實(shí)地反映了新皇帝王莽依據(jù)《周禮》的井口制，下詔頒布“王田”政策的情況。據(jù)《漢書·食貨志上》記載：“今更名天下田曰‘王田，奴婢曰‘私屬，皆不得買賣”，因此新朝初期，舉國實(shí)施“井田”政策，將田分給無地的農(nóng)民，得到人民擁護(hù)。

呂留良《種菜詩唱和冊》

來源：北京匡時2012年春拍

估價：待詢

盤點(diǎn)清史，呂留良是個繞不過去的話題人物。卓爾不群的才華，曲折跌宕的身世，朝庭、江湖都有他的身影，他用人生書寫的這部“書劍恩仇錄”常常被文學(xué)、戲劇旁征博引，傳唱至今。呂留良生活的時代正遇明清鼎革之變。以介書生成為桀驁不馴的斗土，站在與清庭對抗的立場，掀起“華夷之辨”，傾家產(chǎn)支援義軍，甚至直接參加戰(zhàn)斗。以致呂留良死后四十余年，即雍正十年，因湖南曾靜案的牽連，呂及其長子葆中被開棺戮尸，幼子毅中被斬，全家充軍至寧古塔，給披甲人為奴。呂留良案為清代文字獄之首，相關(guān)書籍紙張都被滿清付之炬，余者也因害怕受到牽連盡數(shù)銷毀，因而呂氏墨跡存世極罕見，如今只見殘■零■珍藏于博物館。根據(jù)呂留良研究專家、中華書局文學(xué)編輯室主任俞國林的介紹，目前僅有上海博物館存有一件書法(見載于《中國古代書畫圖目》)，上海圖書館藏有半封書信，其余零星散佚已不得考。江南吳家珍藏三百年的鴻篇巨制，完整保留了呂留良的四首《和種菜詩》。整部作品最重要的《種菜詩唱和冊》、《贈行詩》，表面上是以吳之振為主線的遺民行跡，然而呂留良的影響力卻一直貫穿始終，發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。這部集子涉及人物包括黃宗曦、呂留良、黃宗炎、陳廷敬、王土禎、梁清標(biāo)、汪婉、尤侗等當(dāng)時五十余位文壇、朝野巨子。由吳之振后人保存，綿延至今已有三百多年的歷史。歷經(jīng)清代文字獄、數(shù)十年戰(zhàn)亂和“文革”各種磨難，三百年蹉跎，劫后余灰，吳家后人能夠?qū)⑵渫暾４嬷两??！斗N菜詩唱和冊》中，呂留良的四首和詩裝幀獨(dú)特，被用心截去上下款識。在邊跋中，民國文壇巨擘沈衛(wèi)道出端倪：此為呂晚村先生手筆，當(dāng)時畏禍截去上下款識，今補(bǔ)記之”。沈衛(wèi)所言“避禍”是為避免雍正年間那場文字獄極刑的牽連。事實(shí)上呂留良的名字即使在清代的刻本中都被殘酷地打上了方塊黑影，仿佛要永遠(yuǎn)從人們的記憶中抹去。然而歷史無法涂抹，康熙年問便有御兒呂氏抄本《呂晚村詩集》存世，在詩集《零星稿》中，這件《和種菜詩》四首被再三斟酌之下收入抄本中?！独m(xù)修四庫全書》收此本。其后但凡呂氏詩集必引這經(jīng)典的《和種菜詩》，被后世權(quán)威著述多次征引。

艾軒《還是那個秋天》

尺寸：85cm×86cm，布面油畫，1986年作

來源：北京匡時2012年春拍

估價：待詢

1984年，被譽(yù)為收藏中國當(dāng)代油畫第一人的哈夫納開始廣選薄收地購藏中國畫家作品。在中央美院開的一家畫廊里，哈夫納發(fā)現(xiàn)了艾軒的作品，便向畫廊老板打聽畫家的情況，當(dāng)即把他當(dāng)作候選對象。藝術(shù)家的作品被制作成幻燈片，在一個禮堂中放映，哈夫納憑借敏銳的藝術(shù)眼光甄選出他認(rèn)為最好的作品。最終艾軒、王沂東、王懷慶和陳衍寧等一起成為了哈夫納的簽約畫家。1987年3月21日，哈夫納與中國美術(shù)家協(xié)會合作，籌辦的“中國當(dāng)代油畫展”在美國紐約哈克尼斯中心(Harkness House)開幕，這是改革開放以來的中國頂尖當(dāng)代油畫家首次在國外集體亮相，參展藝術(shù)家包括陳逸飛、艾軒、王沂東、王懷慶、陳衍寧，展出作品138件。艾軒親自帶著《還是那個秋天》赴美參展，同時展覽的作品還有1983年創(chuàng)作的《陌生人》。開幕活動盛況空前，中美友人近千人出席。當(dāng)時美國總統(tǒng)里根的夫人在看過展覽后，特意給哈夫納寫信表示很欣賞艾軒的作品。一經(jīng)展出，《還是那個秋天》即刻被售出。艾軒也受到美國各主流媒體的廣泛關(guān)注?！都~約時報》、《華盛頓郵報》、《華爾街日報》、《基督教科學(xué)箴言報》、《藝術(shù)新聞》、《美國藝術(shù)》相繼發(fā)表報道和藝評，《藝術(shù)新聞》稱之為“一顆上升的星”。張曉剛《血緣——大家庭：全家福2號》

編號：Lot810／SaleHK0382

尺寸：110cm×130cm，油畫畫布，1993年作作

來源：香港蘇富比2012年春拍

成交價：5218萬港元

張曉剛于1992年游歷歐洲，翌年首次以“大家庭”為題創(chuàng)作本幅，是《血緣：大家庭》系列的雛型，對藝術(shù)家后期創(chuàng)作影響至巨。藝術(shù)家受文革時期的老照片啟發(fā)，以自己家人的照片為原型，先后繪畫了《全家福1號》及《全家福2號》，《全家福1號》于1993年展出后，旋即被日本德島縣立近代美術(shù)館收藏至今；而《全家福2號》則一直藏于歐洲至今，其以標(biāo)準(zhǔn)的一孩家庭為構(gòu)圖，畫中嬰兒的原型乃藝術(shù)家的二哥，技法上雖然有著早期作品的表現(xiàn)主義痕跡，但更多是向超現(xiàn)實(shí)主義靠攏；平涂式的畫法、中性化的人物及柔和的色調(diào)，皆深深影響著張曉剛后期的作品。

光南造純金玉霰茶具一組

尺寸：純金總重1046g；18k金總重：183.2g

來源：上海泓盛2012年春拍

估價：待詢

此組純金玉霰茶具工藝復(fù)雜獨(dú)特，傳承之人至今寥寥無幾。“玉霰”是日本傳統(tǒng)鍛造工藝中最難的技法，一件“玉霰”工藝品的珠粒數(shù)量至少有3000，多的則達(dá)7000粒，大小變化有5至6種。石黑光南先生是當(dāng)代為數(shù)不多的傳統(tǒng)鍛造工藝家中的大師，師從光南一世，繼承至今有400多年歷史的“玉霰”技法。由于“玉霰”工藝的細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，為提高注意力，光南先生往往在夜深人靜之時進(jìn)行槌打敲作，雋永的古樸之聲回響在寂靜的作坊，凝結(jié)著工藝家的汗水和靈魂，創(chuàng)造出一件件傳世珍品。細(xì)品此件大師傳世之作，光影輝映的“玉霰”紋與乳白的如意象牙執(zhí)相依相襯，壺蓋點(diǎn)綴清雅花蕾，通體流光溢彩、華貴大氣。其后一大一小、一高一矮杯蓋靜置于茶托之上，杯身環(huán)繞錯落有致的玉霰紋，杯蓋外延亦布滿霰形玉珠之環(huán)，將嬌羞待放的花蕾鈕襯托得愈加生動。

5.00卡拉梨形鮮彩藍(lán)鉆鑲粉紅鉆及白鉆指環(huán)

編號：Lot1772／SaleHK0284

尺寸：5.00卡拉

來源：香港蘇富比2012年春拍

估價：3100萬-3500萬港元

5.00卡拉梨形鮮彩藍(lán)鉆鑲粉紅鉆及白鉆指環(huán)以別具特色之梨形雙面玫瑰式切割(double rose-cut)呈現(xiàn)。在這種獨(dú)特的切割下，鉆石表面呈現(xiàn)三角形的琢面，上下相應(yīng)，令藍(lán)鉆展現(xiàn)低調(diào)柔美的閃爍光芒；配以粉紅鉆和白鉆，頓時令藍(lán)鉆主石看來別具古董鉆石之優(yōu)雅和浪漫感。玫瑰式切割一般用于白鉆之上，但玫瑰式切割之彩鉆日漸成為時尚。