鋼琴演奏應(yīng)具有優(yōu)秀的演奏技巧

韓春雨

【摘要】鋼琴的演奏,就是要通過(guò)掌握精湛的演奏技術(shù)來(lái)演繹作品,表達(dá)情感。鑄造具有個(gè)性的鋼琴演奏，技術(shù)與音樂(lè)感覺(jué)的結(jié)合尤為重要。本文通過(guò)對(duì)鋼琴演奏中演奏技術(shù)進(jìn)行探討，從而希望在鋼琴上可以塑造出絕對(duì)完整的形象，創(chuàng)造出完整、完美的作品。

【關(guān)鍵詞】鋼琴 音樂(lè)感覺(jué) 演奏技巧

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2012）05-0113-01

在所有的樂(lè)器中，鋼琴的形態(tài)最像機(jī)器。然而，當(dāng)你聽(tīng)到貝多芬、肖邦、德彪西的作品在鋼琴上那美妙而動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)中時(shí)，你又怎會(huì)感覺(jué)它是一臺(tái)機(jī)器發(fā)出的樂(lè)音呢？在鋼琴發(fā)展的歷史中，有許許多多偉大的演奏家通過(guò)自己的雙手，演奏出經(jīng)典、完美的作品，他們通過(guò)不同的技巧演奏出不同風(fēng)格的作品。

1.鋼琴演奏技巧的重要性

鋼琴演奏的技巧能力,就是完全掌握鋼琴的性能、駕馭各種鋼琴曲的處理與演奏。怎樣能達(dá)到這種狀態(tài)呢?鮑里斯·阿薩菲耶夫曾這樣說(shuō)過(guò)：“精湛技藝者就是能夠做自己想做的事情的人。”沒(méi)錯(cuò)，演奏者具有高超的技藝，這是他能夠演繹出一部很好的作品的重要前提。

鋼琴?gòu)椬嗉记?，由各種基礎(chǔ)技術(shù)形式——音階、八度、和弦、琶音等等，這些演奏技巧對(duì)所有的演奏者具有普遍意義。鋼琴演奏者在演奏時(shí)要用手去觸鍵彈奏,這時(shí)的輕重強(qiáng)弱、幅度大小、靈活程度、音樂(lè)的走向、軀干的移動(dòng)、踏板的深淺等等都是鋼琴演奏的技術(shù)的體現(xiàn)。技巧,也可理解為“熟能生巧”,掌握了技巧就會(huì)提高你的演奏能力,就能從心到手,從手到心,心到意到。

熟練的技能是所有工作中的關(guān)鍵。身為一個(gè)鋼琴演奏者，我們必須將鋼琴視為我們身體的一部分，是具體講述內(nèi)心音樂(lè)的延伸體。在我們彈奏的樂(lè)曲里，有很大一部分曲子有著相當(dāng)困難的樂(lè)段，這些樂(lè)段不是我們平時(shí)練習(xí)的音階或琶音就能夠順利解決的，在運(yùn)動(dòng)技能即熟練的技術(shù)與技巧形成與各種不同的演奏活動(dòng)中，最迅速和最有效的技能形成的方法就是多做專門(mén)的技術(shù)練習(xí)。這條自古以來(lái)就人人皆知的真理早已被歷代的鋼琴家，聲樂(lè)家，弦樂(lè)演奏家，管樂(lè)演奏家等人的演奏經(jīng)驗(yàn)所印證。

2.如何獲得正確的演奏技巧

2.1把握視奏始練作品的準(zhǔn)確性完整性

剛開(kāi)始練一首曲子，不僅要彈奏準(zhǔn)確音準(zhǔn)的音符與節(jié)奏，而更應(yīng)該結(jié)合包括樂(lè)曲的節(jié)拍、力度、奏法、指法、指序等樂(lè)曲基本技巧之外的全部音樂(lè)信息的內(nèi)容。例如，《月光奏鳴曲》（貝多芬曲）中的p與sf的力度的“特質(zhì)”，presto、agitato、dim、cresc的表情風(fēng)格，都會(huì)需要在訓(xùn)練中加以認(rèn)識(shí)并努力訓(xùn)練。

2.2尋找樂(lè)曲旋律中指法與指序的規(guī)律特征

樂(lè)曲的指法可分一般規(guī)律和特殊規(guī)律之分，一般規(guī)律性指法可以非常容易的彈出來(lái)，像順指法、音階和琶音等。然而，對(duì)于特殊的指法與指序需要針對(duì)性的訓(xùn)練掌握，這里還是堅(jiān)持“慢練”的原則。

2.3追求雙手聲部相結(jié)合的自然完美

雙手聲部結(jié)合關(guān)系有：“復(fù)節(jié)奏”關(guān)系、句法走向與句讀終止不同步的織體形態(tài)、雙手不同的風(fēng)格、雙手結(jié)合“密點(diǎn)式”結(jié)合。針對(duì)上述雙手的聲部的結(jié)合的關(guān)系，只有通過(guò)精心的、耐心的“慢練”才能達(dá)到聲部立體關(guān)系的準(zhǔn)確流暢，把音樂(lè)形象刻畫(huà)的生動(dòng)感人。

2.4精雕細(xì)琢的解決演奏中的技巧觀點(diǎn)

在練習(xí)不同的樂(lè)曲的過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)不同的技術(shù)、技巧上的難點(diǎn)。想要真正達(dá)到熟練技巧內(nèi)容的目的，還要把余額區(qū)中技術(shù)、技巧課題作為日常訓(xùn)練的升華與提高，并注意在演奏中，解決“放松”的問(wèn)題，演奏中要注意自然放松與緊張用力，兩者是對(duì)立統(tǒng)一的一對(duì)矛盾關(guān)系。

3.音樂(lè)感覺(jué)與技巧的聯(lián)系

音樂(lè)感覺(jué)與鋼琴演奏技巧的關(guān)系是相互結(jié)合、相輔相成的。擁有高超熟練的演奏技巧可以使演奏者擺脫操作的煩惱，在樂(lè)曲的技術(shù)要求方面得心應(yīng)手，可以毫無(wú)障礙的表現(xiàn)音樂(lè);而缺乏技術(shù)的練習(xí)者，也許對(duì)音樂(lè)具有著敏銳的感受力和獨(dú)到的見(jiàn)解，可是因?yàn)闊o(wú)法準(zhǔn)確地演奏而出現(xiàn)心有余而力不足的情況。但是鋼琴的演奏技巧只是一種工具和手段，它的最終的效果與目的都是為音樂(lè)的內(nèi)容而服務(wù)的，演奏技巧的訓(xùn)練一定要與樂(lè)感相結(jié)合，可以說(shuō)，沒(méi)有樂(lè)感的琴聲是沒(méi)有靈魂的。有些演奏者具有較高的技巧水平，但是他的演奏并不能完全的表達(dá)出音樂(lè)，這樣的人我們稱他們?yōu)椤敖橙恕?，他們?cè)谡故就曜约猴w快的手指后只給人們非常平淡的印象；相反對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，如果只在培養(yǎng)音樂(lè)感覺(jué)時(shí)，忽略了對(duì)現(xiàn)階段曲目需要的技巧、技術(shù)能力的訓(xùn)練，那么會(huì)限制其本身的發(fā)展。不同的曲目需要不同的演奏技巧和相應(yīng)的演奏技術(shù)能力，樂(lè)感與技巧是缺一不可的。

無(wú)論是怎樣的技巧聯(lián)系都應(yīng)充分重視它的音樂(lè)內(nèi)涵，重視技術(shù)與音樂(lè)內(nèi)在含義的結(jié)合。例如車(chē)爾尼練習(xí)曲中，絕大部分的作品，都是將其他大音樂(lè)家們的鋼琴作品中最主要的技巧與技術(shù)要素總結(jié)提煉出來(lái)然后編寫(xiě)出來(lái)。這些練習(xí)曲，主要是演奏那些樂(lè)曲準(zhǔn)備的，所以在平時(shí)的訓(xùn)練中，不能把它們只是當(dāng)作簡(jiǎn)單的手指練習(xí)與技術(shù)的訓(xùn)練，更要認(rèn)真的把技巧與技術(shù)背后音樂(lè)內(nèi)容的含義仔細(xì)體味，要為更好的詮釋音樂(lè)作品做鋪墊。

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