通向往昔的路

陳德勝

廣信這些年來是以書法見長的，現(xiàn)在，他的畫作也漸漸進入了人們的視野。我喜歡他的字，古拙、孤獨，充滿著禪機。他的字有一種原始的動力，也最能體現(xiàn)出他的性格。在書法藝術(shù)上，他是幸運的，因為他找到了屬于自己的墨色框架。關(guān)于他的書法藝術(shù)，我將另寫文字，現(xiàn)在只談他幾幅畫。

廣信是從書法進入繪畫的，至于是書法催促著他畫畫，還是早在習(xí)書之初就有這個打算，我還不知道。但是我想，從書法過渡的繪畫，按廣信深厚的書法功底和寧靜的心態(tài)來說，這是一條必由之路。他完成了，或者是一部分完成了用書法參和解釋的任務(wù)，他還要用另一套系統(tǒng)來構(gòu)筑這個世界，那么，繪畫就是水到渠成的了。

這是廣信的天命，或者說是使命。廣信的性格有些老派，在青年時期，他就具有老成持重的特點，三十年前這看似不適宜的言談舉止、生活狀態(tài)現(xiàn)在看來成就了他的為人為藝之路。之所以我本文的主旨是“通向往昔”應(yīng)該有這樣幾層意思：一是他繪畫作品的境界總是在強調(diào)古典，那種原生態(tài)、靜謐、簡約、空遠的世界，是廣信向往和依賴的精神家園；二是他躲避時下流行的東西，有懷鄉(xiāng)感在里面，似乎像朝圣的人，將心靈的“圣地”與現(xiàn)實“宗廟”融為一體；三是他所運用的技法，細(xì)密的皴擦、不刻意追求濃淡設(shè)計，與他心靈的主旨恰好重疊在一起了。

廣信的畫作是寫出來的，因為書法的印跡在他的血液里太深刻了，在繪畫表現(xiàn)力上，那腕力、心力、行走的力量隨處可見。廣信好像喜歡焦墨，近看斑斑點點，遠看山水的逼仄、放達、敦厚之勢，使人感覺很安穩(wěn)。

他的性格總帶有生命的禪意，這和他的作品是一脈相承的。廣信向往那樣的山脈，也一定喜歡在那樣的房子里居住。我尊重這樣的畫家，廣信為人謙和寬容，在繪畫上率真務(wù)實。書法，是寫自己，同樣，畫面也是展現(xiàn)自己。他似乎不會偽裝，也從不好高騖遠。他的生活節(jié)奏很慢，正像他表現(xiàn)的主題，這片風(fēng)景從不愿意被打攪，靜靜地聳立在那里，一百年、一千年地禪定，不易風(fēng)化。

廣信的畫，乍一上眼有蠟筆畫的味道。當(dāng)別人往前走的時候，他卻總在往回走。往前走是探索未知，相反，通向往昔，也是另一種未知。他想回到初蒙狀態(tài)，回歸本來的意義。這一點有點像他的老師翟潤書。翟先生的書法和畫作是一種放棄和對現(xiàn)實俗物的決絕，是人生大境界。廣信受翟先生的影響也逐步建立了一套屬于自己的符號。廣信的畫看似不修飾，實際上是有藝術(shù)大韜略在里面，在不經(jīng)意間回到了人生的大風(fēng)景里。

往回走，是天人合一，重新復(fù)歸到自然里面。對歷史感興趣、對老莊膜拜的廣信，他的作品也是他精神的棲息地。從他的畫作里面，我們總能看到一種精神在引領(lǐng)著他，這也許是世界本來的狀態(tài)。他對風(fēng)景有重新命名的意味，他沒有把繪畫的基礎(chǔ)或者是定義放在眼里，因為他的世界是有光源的，并有相對永恒的意義。從而，我們看到了廣信所生存的世界，是那么可靠，是那么寧靜。他的每一幅作品，看過的人、讀懂的人再也不會輕易放棄了。

(責(zé)編：劉賢)