文若春旖旎

朱保柱

春節(jié)前夕，我收到了寧雨新出版的散文集《女兒藍》。時值數(shù)九寒冬，窗外冷風颼颼。可我在品讀這本散文集的時候，卻感到陣陣暖風拂面，百花吐芳爭艷，眼前是一片令人欣喜的旖旎春色。

這旖旎的春色首先來自作者筆端飽含著的熾熱的情感溫度。在集子中的親情散文中，無論是《溫暖如雪》里那位清晨踏著厚厚積雪去給“我”買新鮮豆腐的年邁的姥姥，還是《黑香蕉》中那位從遠方歸來的“好像他應該先是大家的，然后才有小小一部分是我的”可親可敬的父親，在作者動情的描述中，一股濃濃的親情，如春日的暖陽，“永遠溫暖著我的靈魂”。

不只是寫自己的親人，即使是寫社會生活底層的一些普普通通的勞動者，比如《我的街》里的那些身穿“清一色的淺橘紅衣服”的城市環(huán)衛(wèi)工人，那些走街穿巷收購廢品的《行走的撥浪鼓》，還有那些趕著毛驢車進城做生意的“箍白羊肚手巾的老漢，戴毛藍頭巾的老婦”……作者在描繪他們的字里行間都流溢著一種敬重和熱愛之情。這是一種人與人之間的相互尊重、相互理解和關心的感人的溫潤之情。作者寫人是這樣，描繪自然景物也是這樣。一種愛生命、愛自然、愛他人的慈懷悲憫之情充溢在她所有的作品中。

情感是藝術的生命。好的散文作品都是作者用生命和情感的汁液澆灌出來的。它不僅能讓人們認識現(xiàn)實，更重要的是引導人們去追求美好的理想，培養(yǎng)美好的情感，去求真、求善、求美，不斷地將人們的精神世界升華到新的境界。寧雨的散文擷取歷史與生活中的一角、一頁、一抹，透過庸常的煙火人生，凸顯給我們的是人類“生命最溫潤的狀態(tài)”，“人性最溫暖的光暈”，是一種濃郁的“人文和理性的美好”。這正是作品有較強的藝術感染力的原因之一。

在文集中，這旖旎春色還表現(xiàn)在選材的豐富多樣和藝術手法的五彩斑斕。作者沒有像當下有的女性作者那樣，只醉心于展覽自己的身邊瑣事、一己私情。而是貼近時代，貼近當代人的現(xiàn)實生活。她長期從事新聞記者工作，職業(yè)教會她“直面世界的混沌與清明、丑惡與善良、麻木與熱誠、悲哀與歡欣、挫折與奮爭”。視野的開擴，增加了她對社會和人生思索的深度和筆下文字的重量。體現(xiàn)在作品中則是“擔當、悲憫、責任和更深沉的大愛”。她的散文創(chuàng)作選材面很寬。不論是寫自然景物，社會風情還是世道人心，經(jīng)過情感的浸潤和深沉的思索，都能寫出動情的文字。更難能可貴的是作者在進行每一次創(chuàng)作的時候，都很認真，都能“用心”地在“藝術化”上用功夫。表現(xiàn)人物很注重典型的場景和細節(jié)描寫；記事則力求從繁冗的事件過程中跳出來，展開聯(lián)想，虛實結合，從人物的生存環(huán)境和人性的層面深入開掘；繪景則常常把濃郁的情感融注其中，描繪的是情中景，景中情；狀物則常常運用一些修辭手法對其寄予一種深遠的寓意。作者運用多種文學手法努力寫出一種“韻味”來。這樣，讀著她的作品就感到不單調，不重復，如春天原野上盛開的百花，五彩斑斕，神態(tài)迥異，搖曳多姿。

在文集中，有不少篇什，其文情章旨常能給人一種出其不意的驚喜和新奇，如春花在一夜間綻蕾引得人們驚喜那樣。這就是作品常能提供給我們一種對生活的新穎發(fā)現(xiàn)或者是一種獨特新奇的生活感受。這常常也是作品中一種思想的閃光。作者很注意捕捉生活中一些“動情的事”，并緊緊抓住它不放過，反復思索。如朱自清先生所主張的那樣：“于每事每物，必需拆開來看，拆穿來看……這樣可以辨出許多新異的滋味?！?《山野掇拾》)在《生長在都市的莊稼》一文中，作者從人們在高樓前院子里種植的一些果蔬花草聯(lián)想到自己的生存環(huán)境：“有時候，我覺得自己就是窗下空調主機旁的一株菜，或者一棵莊稼。漂泊到城市，沒根沒梢，沒著沒落的。我思念故鄉(xiāng)，但回不去了?！苯又钣懈杏|地寫道，“鄉(xiāng)村是什么呢?在我心中，鄉(xiāng)村，是一塊胎記，它，輕輕印在我生命的底色上。每一次觸摸，都讓我獲得一種溫暖，那是來自母體的溫度，是孕育的溫度，天底下最無私的溫度。這個溫度，足以熨平心靈的每一寸皺褶?！边@種感受是很親切的，也是很深刻的。如果沒有經(jīng)過對農村和城里生活的真切的體味、相互比較和深入思索是很難說出這樣的話的。還有在《那棵老槐樹》中對“老槐樹很能‘串”的發(fā)現(xiàn)和生動描述，在《花菜生態(tài)》中對“友情”真諦的感悟，都是很獨特很新穎的。

散文作品向讀者亮出的是作者的一顆真實坦誠的心?！杜畠核{》表現(xiàn)在文中的一片旖旎春色自然是來自于作者心中的一片春的風景。作者寫道：“向往春天，人同此心……春天走進人心的時刻，將所有的惡性忽略，將所有的不快刪除。春光旖旎，那是你煙火人生里一個柔媚的回眸?！?《心若春旖旎》)作者心中時時燦爛著一片“柔媚”的春光。她十分動心于生身之地的一草一木，眷戀和摯愛著養(yǎng)育自己的家鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親。即使后來讀書和工作到了大城市，但每每看到街上的一棵草，一棵樹，一個進城做活的農民工，都經(jīng)常會“一走神，心思就錯亂了，仿佛回到小時候，回到家鄉(xiāng)”。她的這一次次“柔媚的回眸”，把今日與過去、城市與農村不可分割地疊印在心靈的深處，經(jīng)過長時間的發(fā)酵，就釀出了這最醇最香甜的《女兒藍》。這“醇”和“香甜”，說到底就是蘊含在作品中雋永綿長的詩情畫意。文學之魂是詩，好的散文都是有詩情畫意的。我們只要細細品味，就會發(fā)現(xiàn)其中許多篇什，比如《我的街》、《飛來的野樹》、《生長于都市的莊稼》、《貓冬》、《陌上茶花冉冉發(fā)》等等都是有這種詩的韻味的。作者寬厚仁愛的情懷，靈動細膩的描寫，樸實、親切、生活化的語言，所有這些，構成了作品清柔、溫潤、明媚的色調。讀著這些作品，感到真誠、自然、不做作，好像在春天的原野上漫步，輕輕松松地、自由自在地吮吸著春天的空氣，欣賞著田野上五顏六色的飄溢著香味的花朵，心里感到很親切，很溫暖，很舒展，得到的是一種愉悅和美的享受。

作者學寫散文時間并不太長就取得這樣的成績，委實是令人高興的。她平時寫作非常勤奮，且十分注重對古今中外散文名篇的研讀，這又是她今后一定會取得更大成績的潛力所在。誠如她在文中所說，“生活里的春天，是沙塵暴的季節(jié)，常有倒春寒的滋擾，種種不便，不可盡數(shù)。”社會的前進是曲折坎坷的。在當今社會轉型期，希望作者進一步細微體察當代人在現(xiàn)代化建設中的生存方式、精神狀態(tài)，更多關注和描繪社會前進的曲折，百姓的陣痛及憂患，以創(chuàng)作出與人民命運休戚相關的更有深度和力度的好作品。

(責編：孫達)