《邛崍叱馭圖》的文獻(xiàn)價值

葉紅　劉多敏　王立

《邛崍叱馭圖》（國畫寫生冊頁）是晚清著名國畫大師劉錫玲先生的藝術(shù)精品。先生詳細(xì)逼真地描繪了130年前四川西南邛崍山系的地貌風(fēng)情，是南方絲綢之路靈關(guān)古道的藝術(shù)再現(xiàn)，具有極高的文獻(xiàn)價值。

“詔傳測繪史臣勞”

劉錫玲先生（1848~1923），字梓謙，號聾道人，別號自聞居士，以指畫享譽(yù)世界,是中國繪畫第一位世界級金獎得主。（其巨幅指畫《桂湖春燕圖》于1915年巴拿馬世界博覽會上獲得金質(zhì)獎?wù)?。?/p>

清光緒七年（1881年），劉錫玲先生受聘任四川記名提督（候補(bǔ)提督）莫組紳將軍的書記長（高級參謀），隨軍旅從成都出發(fā)，穿越四川西南的邛崍山系、大小相嶺而赴四川建南的寧遠(yuǎn)府（今四川西昌市），并奉命隨軍繪制《道里圖》（即山川地貌圖）。當(dāng)時交通閉塞，這段南方絲綢之路早已荒蕪漫漶，沿途不是羊腸鳥道，便是斷崖絕壁，只有馬幫寥寥，且時有強(qiáng)盜、野獸出沒。當(dāng)時，作為一個藝術(shù)家不隨軍隊，僅憑一己之力是無法采風(fēng)寫生的，所以奉命隨軍繪制《道里圖》、漫游彝區(qū)和藏區(qū)采風(fēng)、創(chuàng)作，正符合先生師從自然、旅行寫生的夙愿。學(xué)者張祥和詩云：“方今首重防邊策，詔傳測繪使臣勞”，便是指此事。

劉錫玲先生踏上旅程后，或乘馬，或徒步，食野菜山芋，住小店土室，艱苦備嘗，經(jīng)歷期年而 “躬馳峻坂，心儀古人，祠邊染墨，對花樓外”、“歷覽扼要，綜繪成圖……”他別開生面地用畫筆真實而藝術(shù)地記敘了從成都至寧遠(yuǎn)府，古南方絲綢之路的起始段（史稱靈關(guān)古道）1200余里的地貌風(fēng)情、歷史古跡、物候變化和軍事要塞，共繪得寫生冊頁200余幅。時在光緒八年，即公元1882年。先生完成的不僅是地貌風(fēng)情圖，更是集軍事、歷史、民俗與物候?qū)W于一體的學(xué)問與藝術(shù)的結(jié)晶，給以后保衛(wèi)邊畿、開發(fā)經(jīng)濟(jì)提供了歷史與地理的借鑒。

先生按地名順序和間距（大體相當(dāng)于當(dāng)時一日、半日的徒步行程），選取佳作83幅，每幅畫均由先生撰以傳神的詩句，初裱成集，題為《邛崍叱馭圖》?！斑绸S”有二層意思，一為鞭策駕馭，一為報效國家，不畏艱險。

《邛崍叱馭圖》的創(chuàng)作背景和歷史意義

南方絲綢之路從越西以下與安寧河并行。安寧河從越西起，南下穿越冕寧、瀘沽、西昌、德昌，于渡口市附近匯入雅礱江。安寧河谷不僅水土富饒，氣候宜耕，且金、銀、銅、鐵、錫礦藏資源十分豐富。從清乾隆年代即興起土法煉金、煉銀，至光緒年間已擁有采金場十余家，年產(chǎn)金十余萬兩，銀近千萬兩。鹽源縣的“洼里”金礦被譽(yù)為四川的金山，1909年礦工葉煥文找到了世界上罕見的天然金錠，重31斤，并于1915年巴拿馬世界博覽會上與劉錫玲先生的金獎作品《桂湖春燕圖》同時展出。

安寧河谷向西可通西藏，向南即達(dá)云南，加上其地的富庶，令帝國主義垂涎三尺。1876年的《煙臺條約》，讓列強(qiáng)得到了在云南、四川、西藏、青海等四省活動的權(quán)利。1877年英人由成都出發(fā)，沿此段絲綢之路密繪地圖。法、俄、美等國的探險家、傳教士亦相繼進(jìn)入彝、漢雜居地區(qū)的安寧河谷。俄國人拉迪金報導(dǎo)當(dāng)時俄商在那里僅皮毛土產(chǎn)交易額每年即達(dá)4萬~5萬盧布。鑒于此，當(dāng)時有遠(yuǎn)見的部分青年人提出了“經(jīng)營藏衛(wèi)”的主張。（參見《邛崍叱馭圖》題1，第27頁。以下只注畫幅、題跋番號及頁碼）1881年春，清廷擬派莫組紳將軍巡視四川各地軍情。將軍也想有所作為，除帶兵以外，還募集人才，包括劉錫玲及九江黃中理、長沙李宏年、西昌張聯(lián)芳等青年才俊皆被招至幕下。他們除在寧遠(yuǎn)將軍府工作外，還隨將軍溯雅礱江，沿今318國道古徑去藏衛(wèi)首府察木多（即昌都）考察。劉錫玲先生在寧遠(yuǎn)府公干半年以上，其余時間即奔走在靖遠(yuǎn)、冕山、越西一帶寫生繪畫。

這些年青人跟隨莫將軍，本想“聚米籌邊”（“聚米”，東漢名將馬援，以米聚山谷狀，模擬沙盤論戰(zhàn)。轉(zhuǎn)意為分析形勢，運籌帷幄），但在道途艱險且封閉的彝區(qū)卻成空想。而劉錫玲的任務(wù)——摹寫山川地貌輿圖卻首戰(zhàn)告捷。他完成的不僅是地貌輿圖，而且是源于生活、高于生活的熔歷史、軍事、民俗與物候?qū)W為一爐的學(xué)問與藝術(shù)的結(jié)晶。該圖對沿途的武侯遺跡、軍事史料、鄉(xiāng)土風(fēng)情和氣候演變等均有記載和描述。名畫家李汝南認(rèn)為：“有御邊之責(zé)者，當(dāng)以此圖奉為枕中攬寶……若徒以繪事觀之，則非知劉君之用心者也。”（題1，第6頁、7頁）

《邛崍叱馭圖》的題跋墨寶

劉錫玲先生曾三次攜《邛崍叱馭圖》進(jìn)京，與前輩、學(xué)者、名流，或政壇宿老切磋討論，在學(xué)界引起巨大轟動，學(xué)者名流紛紛題跋予以高度贊賞。

1895年，先生同鄉(xiāng)好友、戊戌政變六君子之一的楊銳用篆文為之題寫了“邛崍叱馭圖” 標(biāo)題，雕刻在紫檀木畫匣面上，極顯古樸典雅；旋在北京將全圖重新裱裝，后復(fù)請御史高樹對各頁所題詩辭逐句推敲、修改、潤色、審定，最后再題寫于各頁上（各冊頁的綾邊上）。

劉錫玲當(dāng)時綜繪，一方面是師從山川自然，一方面是受命于邊陲危暮之時而“聚米籌邊”。晚清成都狀元駱成驤公這樣描述：“前年敕史繪山川，邊臣奉命殊茫然。例遣濺工摹舊本，嘉峨顏色暗欲盡……”（題1，第30頁、31頁）說的是原來接受繪制“山川圖”的長官不知從何著手來完成這一任務(wù)；而劉錫玲的態(tài)度是：“西南門戶久關(guān)心，聚米籌邊向往深。叱馭壯懷誰解識，山林或許結(jié)知音?！保}1，第39頁、40頁）

御史惲樂鼎稱贊道：“奇絕劉書記，邛崍匹馬行，從軍原自樂，游子若為情，筆下三千牘，胸中百萬兵……”（題2，第65頁）旅途中遇到的是“……峭壁千盤窄，懸梯一線橫，關(guān)河分氣候，天地變陰晴”（題2，第48頁、49頁）；常常住、臥山野：“曹衣吳帶犯西徼之栗風(fēng)，劍鼻盾頭，炊南天之積雪”（畫1，第1頁），且是：“晨炊大米啖山芋，夜宿土室遮木皮……”（題1，第13頁）

學(xué)者景松在題跋中寫出了先生的目的是要喚起同胞保衛(wèi)邊疆、振興邊陲，以匡扶形勢危難的陪京（陪京即陪都，隱喻京師）：“況復(fù)陪京勢已危，大地陸沉疇相支，愿君作圖詔天下，或有英杰起搴旌。”（題2，第62頁、63頁）

學(xué)者張祥和認(rèn)為：“方今首重防邊策，詔傳測繪使臣勞?！呄x沙多不靖，時艱宏濟(jì)賦同胞?！保}2，第55頁、56頁），說明劉錫玲受詔測繪的目的是要靖邊，是要驅(qū)除邊檄的蟲沙。

這個“蟲沙”在戊戌六君子之一的劉光第的題跋中更進(jìn)一步指明：“哀牢犯檄古亦有，英俄今逼西南疆……君不見冰洋誰主持節(jié)旄，劃界棄邊罪莫逃”（題1，第29頁、30頁）。劉光第以他洪鐘大呂般的聲音振臂高呼，痛斥那些劃界棄邊，妄圖茍安的統(tǒng)治者，既表現(xiàn)出一代知識分子的愛國心聲，也高度評價了劉錫玲《邛崍叱馭圖》的政治遠(yuǎn)見和藝術(shù)品位。

值得說明的是，當(dāng)劉光第先生寫完題跋再仔細(xì)審閱時，失手滴墨散漫，先生表示改日重寫；但隨后局勢急轉(zhuǎn)直下，先生終致喋血京師菜市口。劉錫玲先生連夜喬裝逃出北京回川。劉光第先生重寫愿望終未實現(xiàn)，但圖冊保留了歷史原貌，雖抱憾而彌足珍貴。

結(jié)語

劉錫玲先生這部《邛崍叱馭圖》，反映出晚清愛國知識分子在國家內(nèi)憂外患，危如累卵之際的憂患意識與擔(dān)當(dāng)精神，甫一面世即在學(xué)界引起巨大轟動。光陰荏苒，130年過去了，但其卓越的藝術(shù)價值和深厚的歷史意義必將隨著時間的流逝更加凸顯在世人面前。

《邛崍叱馭圖》分畫頁二冊，名人題跋二冊，分裝入兩個紫檀木畫匣中，可謂畫、詩、題跋三絕。題跋作者和相關(guān)名人共55位，有學(xué)界名流、皇親國戚、民國總統(tǒng)、政壇要人、新科狀元、維新志士，皆是當(dāng)時重要歷史人物。其題跋墨寶篇篇可圈可點，字字?jǐn)S地有聲。

《邛崍叱馭圖》是一部珍貴厚重的傳世文物， 正如學(xué)者衷翼保贊曰：

“九折坡前萬里秋，未應(yīng)投筆為封侯?！?/p>

“繪聲模影余事爾，誰能識此深、遠(yuǎn)、忱！”

參考資料：

1.葉紅、熊倩：《中國畫世界奪金第一人》，《文史雜志》2003年，第6期。

2.劉多敏等：《清末指畫大師劉錫玲先生指畫遺作展簡介》，《中國指畫》2006年，第1期。

3.俞劍華主編《中國美術(shù)家人名辭典》，上海人民美術(shù)出版社，1981年。

4.魏學(xué)峰等主編《聾道人指畫經(jīng)典》，四川美術(shù)出版社，2002年。

作者單位葉紅：四川省地方志編纂委員會（成都）

劉多敏、王立：成都聾道人指畫藝術(shù)館