抗戰(zhàn)烽火中陪都重慶的文學期刊

郝明工

1937年后，隨著中國抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，政治、文化中心均由東向西轉(zhuǎn)移，在大后方形成了陪都重慶這一文學中心。在重慶，文學期刊如百花綻放，不僅數(shù)量在50種以上，而且涌現(xiàn)了一批包括《抗戰(zhàn)文藝》在內(nèi)的具有廣泛影響力的文學期刊，為抗戰(zhàn)發(fā)出了振聾發(fā)聵的吶喊。它們的出現(xiàn)，標示著陪都重慶大后方文學中心地位的最終形成。

大后方文學中心——重慶

如果說1937年7月7日在中國東部城市北平所爆發(fā)的盧溝橋事變，證實了中國的抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)由局部戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)為全面戰(zhàn)爭，那么，1937年11月20日國民政府遷往中國西部城市重慶，則表明了中國抗日戰(zhàn)爭的大后方已經(jīng)由戰(zhàn)前的戰(zhàn)略預(yù)設(shè)，最終成為八年戰(zhàn)火中的抗戰(zhàn)現(xiàn)實。國民政府遷渝是為了堅持長期抗戰(zhàn)的戰(zhàn)時需要——正如《遷都宣言》中所言：“國民政府茲為適應(yīng)戰(zhàn)況，統(tǒng)籌全局，長期抗戰(zhàn)所見，本日起遷駐重慶。以后將以最廣大之規(guī)模從事更持久之戰(zhàn)斗”，“繼續(xù)抗戰(zhàn)，必須達到維護國家民族生存獨立之目的”。所以，大后方不僅僅是中國政治中心由東向西轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)時區(qū)域，同時也是中國文化中心由東向西轉(zhuǎn)移的戰(zhàn)時區(qū)域，由此促進了大后方的戰(zhàn)時全面發(fā)展。而僅從大后方文化構(gòu)成之一的大后方文學來看，從戰(zhàn)前的幾乎滯后于中國東部20年，到抗戰(zhàn)八年中轉(zhuǎn)而引領(lǐng)中國文學的發(fā)展，已然成為中國現(xiàn)代文學抗戰(zhàn)時期的主流。

1940年9月6日，國民政府頒令，正式設(shè)立陪都于重慶。此后，每年的10月1日為“陪都日”。1940年10月1日，山城舉行了慶祝首屆“陪都日”的盛大集會。當天，在渝各報刊紛紛發(fā)表社論，其中《新華日報》在社論中首先指出：“明定重慶為陪都，恢宏建置，一由于重慶在戰(zhàn)時之偉大貢獻，再鑒于重慶在戰(zhàn)后之發(fā)展不可限量?！辈⒃谧詈笳J為：“把中華民族堅決抗戰(zhàn)的精神發(fā)揚起來，這是我們慶祝陪都日最重要的意義?！?/p>

由此可見，無論是政治中心的西遷，還是文化中心的西移，陪都重慶的文學發(fā)展空間始終都居于大后方的中心地位，并且延續(xù)到抗戰(zhàn)勝利后區(qū)域文化與文學的發(fā)展之中。這一點，還可以從陪都重慶的文學期刊來證明。

在抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)前的重慶，到1936年底，才創(chuàng)刊了第一個文學期刊《春云》。而隨著國民政府在1937年底遷往重慶，以《抗戰(zhàn)文藝》為代表的一批文學期刊在重慶陸續(xù)復(fù)刊，隨后又創(chuàng)刊了一些文學期刊。特別是1940年9月重慶被國民政府明定為陪都之后，遷來重慶的文學期刊逐漸增多，其中較為知名的有《文藝陣地》等。而進入抗戰(zhàn)后期，一大批新創(chuàng)刊的文學期刊開始在山城涌現(xiàn)，根據(jù)重慶圖書館編印的《抗戰(zhàn)期間重慶版文藝期刊篇名索引》統(tǒng)計，整個抗戰(zhàn)期間在陪都重慶出版的文學期刊，就達到50種之多，其中抗戰(zhàn)前期出版17種，抗戰(zhàn)后期出版33種。較之抗戰(zhàn)前期，抗戰(zhàn)后期出版的文學期刊除數(shù)量明顯增多外，更為重要的是，基本上都以創(chuàng)刊為主，而并非抗戰(zhàn)前期以復(fù)刊為主。

另外，在公開出版的《抗戰(zhàn)文藝報刊篇目匯編》可以看到，其中所編的“抗戰(zhàn)文藝期刊”收入了抗戰(zhàn)區(qū)各地出版的60余種文學期刊，盡管這并不能夠呈現(xiàn)出大后方文學期刊出版的全貌，但是，陪都重慶出版的文學期刊在其中依然占居主要地位。

抗戰(zhàn)前后期的變化

需要指出的是，所謂“抗戰(zhàn)文藝期刊”主要是指在中國抗日戰(zhàn)爭時期在以陪都重慶為中心的抗戰(zhàn)區(qū)，尤其是大后方所出版的文學期刊。這是因為，“抗戰(zhàn)文藝”不僅僅是與抗日戰(zhàn)爭緊密相聯(lián)的戰(zhàn)斗文學，而且更是與戰(zhàn)時生活息息相關(guān)的中國文學。陪都重慶的文學期刊，不僅能代表抗戰(zhàn)時期“抗戰(zhàn)文藝期刊”出版的戰(zhàn)時水平，而且更是以其發(fā)表的“抗戰(zhàn)文藝”推進著中國文學的戰(zhàn)時發(fā)展，標明了中國抗日戰(zhàn)爭時期文學發(fā)展的時代主流與現(xiàn)代方向。

在中國抗日戰(zhàn)爭的進程中，文學期刊出現(xiàn)了抗戰(zhàn)前期與抗戰(zhàn)后期的階段性變化，其分界點為：1941年12月8日，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)。中國、美國、英國隨之正式對日宣戰(zhàn)，由此，第二次世界大戰(zhàn)的反法西斯陣營最終形成，中國抗日戰(zhàn)爭成為世界性的反法西斯戰(zhàn)爭中的重要組成部分，與此同時，中國也跨入了世界范圍內(nèi)的民族獨立解放與民主主義興起的歷史新階段。所有這些，直接促使陪都重慶的文學期刊呈現(xiàn)出階段性的變化，并在從抗戰(zhàn)前期以復(fù)刊為主到抗戰(zhàn)后期以創(chuàng)刊為主的這一演變中得到了印證。

這一變化較為直觀地體現(xiàn)在那些從抗戰(zhàn)之初就創(chuàng)辦，并且一直堅持到抗戰(zhàn)后期的文學期刊之中，如先后在重慶復(fù)刊的《抗戰(zhàn)文藝》、《文藝陣地》等刊物就出現(xiàn)了這樣的階段性變化。

《抗戰(zhàn)文藝》是中華全國文藝界抗敵協(xié)會的會刊，1938年5月4日在武漢創(chuàng)刊時，其《發(fā)刊詞》中一開始就提出：“文藝——在中國民族解放斗爭的疆場上，一位身經(jīng)百戰(zhàn)的勇士！”強調(diào)了文藝必須服務(wù)于抗戰(zhàn)，以求實現(xiàn)“強固文藝的國防”。當然，《抗戰(zhàn)文藝》號召文藝服務(wù)于抗戰(zhàn)的前提是尊重每位作者的創(chuàng)作自由。1938年10月底武漢失守后，不到1個月，《抗戰(zhàn)文藝》就在陪都重慶復(fù)刊，仍然堅持著文藝抗戰(zhàn)這一辦刊宗旨。在從抗戰(zhàn)前期轉(zhuǎn)入抗戰(zhàn)后期的過程中，《抗戰(zhàn)文藝》在1941年11月出刊了第7卷第4、5期合刊之后，直到1942年6月才出刊第7卷第6期，以進行辦刊宗旨的全面調(diào)節(jié)。所以，其《編后記》中提出了“抗戰(zhàn)文藝當把握建國意識”，并在同年11月出刊的第8卷第1、2合期的《稿約八章》中具體化為“本刊歡迎來稿，但必須與抗建有關(guān)”。這意味著自1938年4月初《中國國民黨抗戰(zhàn)建國綱領(lǐng)》提出以來，《抗戰(zhàn)文藝》從抗戰(zhàn)前期的側(cè)重于文藝服務(wù)于“抗戰(zhàn)”，轉(zhuǎn)為抗戰(zhàn)后期的以“建國”為戰(zhàn)時文藝之中心，由此而擴大到以整個“抗戰(zhàn)建國”作為戰(zhàn)時文學的文化焦點——文學不僅要與民族獨立的解放戰(zhàn)爭有關(guān)，也要與民主建國的世界潮流有關(guān)，以便包容進整個戰(zhàn)時生活?！犊箲?zhàn)文藝》的這一辦刊宗旨的轉(zhuǎn)換，不僅使其傳播范圍越來越大，而且也得到了社會各界越來越多的支持，因此一直出刊到抗戰(zhàn)勝利。

《文藝陣地》則是先后由茅盾、樓適夷等人主編的文學期刊。《文藝陣地》于1938年4月4日在廣州創(chuàng)刊，其《發(fā)刊詞》中宣稱要高揚“擁護抗戰(zhàn)到底，鞏固抗戰(zhàn)的統(tǒng)一戰(zhàn)線”的大旗，通過文藝的戰(zhàn)斗來壯大“民族的解放文藝”。1939年6月遷往上海出刊，遭查禁之后，于1941年1月在陪都重慶復(fù)刊。應(yīng)該看到的是，《文藝陣地》在輾轉(zhuǎn)廣州、上海、重慶三地的出版過程之中，雖然歷經(jīng)艱辛，但也曾達到1期發(fā)行量超過1萬冊的高潮。盡管如此，《文藝陣地》由于追求文學的專業(yè)性，無疑使其在文學市場上的道路越走越狹窄。

1942年7月，《文藝陣地》第6卷第6期刊登了《本刊七卷革新啟事》，提出《文藝陣地》“愿做到專為從事文藝工作的人們在進修上不可離的伴侶”，轉(zhuǎn)向了文學的批評與譯介，尤其是在譯介外國文學中以蘇聯(lián)文學為重點。盡管可以說這一“革新”看重文學自身的發(fā)展，尤其是注重文學理論的研究與外國文學的譯介，但是從文學市場的需求來看，也就難以避免會失去曾經(jīng)一度較為龐大的讀者群，從面向全社會轉(zhuǎn)向面對文藝工作者，導(dǎo)致文學期刊本身難以得到市場的有力支撐。因此，《文藝陣地》在出刊到第7卷第4期即?？?，隨后以“文陣新輯”的名義陸續(xù)出版叢刊，一直堅持到1944年5月。

盡管《抗戰(zhàn)文藝》與《文藝陣地》在從抗戰(zhàn)前期到抗戰(zhàn)后期所出現(xiàn)的階段性變化中，都進行過辦刊宗旨的自我調(diào)節(jié)，然而，是適應(yīng)戰(zhàn)時生活的變化以滿足社會的文學需要，還是偏重文學的專門而偏離文學的市場需求，從根本上看，這勢必成為決定文學期刊能否在陪都重慶辦下去的一個最重要因素。

陪都重慶文學期刊的命運

不可否認的是，陪都重慶的文學期刊百花齊放，其數(shù)量達到了50種，然而，能夠從抗戰(zhàn)前期一直出刊到抗戰(zhàn)后期的畢竟只有少數(shù)。而更多的文學期刊僅出現(xiàn)于抗戰(zhàn)前期或抗戰(zhàn)后期。那么，是什么導(dǎo)致了它們這樣的命運呢？

抗戰(zhàn)前期。1936年12月在重慶本地創(chuàng)刊的文學期刊《春云》，主要是由文學青年創(chuàng)辦的同人文學刊物，并且得到來自本地企業(yè)所提供的辦刊經(jīng)費資助。然而，隨著抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，《春云》的辦刊水準雖然在來自全國各地的作家的支持下有所提升，但與其他在重慶復(fù)刊的文學期刊相比，其讀者群仍然偏小，使其難以在文學市場上與其他文學期刊爭鋒，尤其是隨著日本帝國主義飛機對重慶的連續(xù)狂轟濫炸，市區(qū)人口不得不疏散，從而導(dǎo)致了辦刊經(jīng)費資助的中斷。所以，《春云》在1939年4月出刊至第5卷第1期就?？恕?/p>

1937年9月11日，《七月》由胡風個人創(chuàng)刊于戰(zhàn)火紛飛的上海，其《發(fā)刊詞》提出：“在神圣的火線后面，文藝作家不應(yīng)只是空洞地狂叫，也不應(yīng)作冷漠的細描，他得用堅實的愛憎真切地反映出蠢動著的生活形象。在這反映里提高民眾底情緒和認識，趨向民族解放的總的路線?！庇纱丝梢?，《七月》這一左翼文學期刊，仍然在延續(xù)著“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”的一貫主張，表現(xiàn)出中國抗日戰(zhàn)爭的全國方向。

《七月》出版3期后，于10月遷往武漢，隨著武漢形勢的惡化，1938年底遷來陪都重慶。在陪都重慶復(fù)刊后的《七月》，仍然堅持“與讀者一同成長”的辦刊主張，發(fā)表了大量文學新人的作品，先后出版了“七月詩叢”、“七月文叢”，在以陪都重慶為中心的大后方文壇上產(chǎn)生了較大影響，形成了“七月詩派”。1941年9月，被稱為“半同人刊物”的《七月》停刊，其原因主要與個人籌集辦刊經(jīng)費較為困難有關(guān)，再加上胡風還要主持《抗戰(zhàn)文藝》研究部的文學理論研究工作，個人精力也相對有限。

1931年在南京創(chuàng)辦的《文藝月刊》，由王平陵主編，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，在1937年10月改版為《文藝月刊·戰(zhàn)時特刊》出刊。王平陵在改版后的第一期上發(fā)表《深入田間宣傳的藝術(shù)》一文，提出抗戰(zhàn)的文藝就是要進行全面的抗戰(zhàn)宣傳。1937年11月從南京遷往武漢，1938年6月遷來陪都重慶。1941年11月，《文藝月刊·戰(zhàn)時特刊》停刊，究其原因，從期刊本身看，主要是由于越來越偏重文學理論與文學評論，同時又加大外國文學譯介的份量，而與戰(zhàn)時生活直接相關(guān)的作品和文章則日漸減少，這就使其讀者和市場需求不斷縮小，從而在難以為繼之中陷入停刊的厄運。

由此可見，《春云》、《七月》、《文藝月刊·戰(zhàn)時特刊》都同樣遭遇到不得不在抗戰(zhàn)前期停刊的命運。所以，從抗戰(zhàn)前期陪都重慶的文學期刊?？脑騺砜矗瑒t主要是隨著戰(zhàn)時生活環(huán)境的日趨艱難，文學期刊的市場生存尤為困難，特別是辦刊經(jīng)費的缺乏猶如雪上加霜，?？簿统蔀樗鼈兊墓餐廾?。

所以，與其說抗戰(zhàn)前期陪都重慶的文學期刊具有所謂的政治傾向性，不如說它們擁有文學期刊的市場自主性。如1940年1月在陪都重慶創(chuàng)辦的《文學月刊》，該刊由一群曾是“左聯(lián)成員”的年輕中國共產(chǎn)黨人組建編輯部。無論是在“民族形式”的論爭中，還是在“現(xiàn)實主義”的論爭中，《文學月刊》都主動為論爭雙方提供發(fā)表陣地，并且通過對論爭進行積極的引導(dǎo)，來促成共識的盡快達成。盡管如此，《文學月刊》在1年后的1941年6月，因為專注于陪都重慶文壇上一次次的論爭而出現(xiàn)經(jīng)費周轉(zhuǎn)困難，不得不最終?？?。

抗戰(zhàn)后期?！吨性酚?943年4月創(chuàng)刊，到1945年10月?？Ｖ骶幑粼趧?chuàng)刊號上發(fā)表的《編者的話》中這樣寫道：“園地是絕對公開，內(nèi)容是兼收并蓄，只要是合乎以文藝為中心的范圍，只要能認為對于讀者多少有一些好處，我們都一律歡迎?！钡吨性分饕l(fā)有關(guān)文學理論研究與外國文學譯介方面的文章與作品，這樣一來，就在曲高和寡之中縮小了本來應(yīng)有的讀者群。因此，不僅不利于《中原》對文學市場的開拓，而且更減弱了《中原》在陪都重慶文壇上本來可能發(fā)生的應(yīng)有影響。

其實，《中原》由郭沫若和夫人于立群參與集資、其侄子郭培謙等人創(chuàng)辦的群益出版社印刷發(fā)行，本來因為親屬關(guān)系應(yīng)該有助于《中原》迅速地擴大社會傳播與影響。然而，群益出版社在出刊《中原》的同時，還出版了多種文學叢書，并且在抗戰(zhàn)后期大量文學叢書出版的市場競爭中難以勝出，從而擠占了不少經(jīng)營資金，直接影響到《中原》的按時出刊，其出刊周期顯得過長——從創(chuàng)刊到停刊，在整整兩年的時間內(nèi)才僅僅出刊6期。

《時與潮文藝》是1943年3月創(chuàng)刊的文學雙月刊，由沙坪壩區(qū)文化團體“時與潮”社的孫晉三主持編務(wù)?！稌r與潮文藝》在《發(fā)刊詞》中提出：“我們相信，一個民族的精神，最明顯地表現(xiàn)在它的文學藝術(shù)中，所以，要徹底了解我們的世界，我們還需要更深掘到民族靈魂源泉?！边@表明，此文學期刊旨在追求民族精神現(xiàn)代重建之中的中國文學發(fā)展?！稌r與潮文藝》除了發(fā)表較多的有關(guān)戰(zhàn)時生活的創(chuàng)作作品之外，在文學批評方面比較關(guān)注陪都重慶的文學運動，特別是作為陪都重慶文學運動中堅的戲劇運動；在外國文學譯介方面，則重點關(guān)注歐美文學創(chuàng)作及思潮的當下新發(fā)展，從而在吸引眾多讀者的同時，在文壇上也引發(fā)了較大的影響。1946年5月，《時與潮文藝》?？Ｆ渲饕蛟谟冢弘S著抗戰(zhàn)勝利后“復(fù)員潮”的泛起，從編者、作者到讀者都紛紛離開陪都重慶而重返故里。

《民族文學》由川籍作家陳銓主編，創(chuàng)刊于1943年7月，?？?944年1月，共出刊5期?！睹褡逦膶W》的創(chuàng)辦目的，是要實現(xiàn)陳銓所提出的以下主張：“中華民族有中華民族的特殊環(huán)境與特殊環(huán)境下所形成的特殊條件，一定要運用自己的語言和題材去創(chuàng)作，才能成為真正有價值的文學?！薄睹褡逦膶W》在貫徹這一理論主張中，即使能夠發(fā)表一些“真正有價值”的作品，但是，由于其堅持“特殊”的理論立場，并以之作為衡量作品創(chuàng)作發(fā)表的“特殊”判斷基準，致使《民族文學》在偏執(zhí)個人文學理念之中偏離了中國文學運動發(fā)展的戰(zhàn)時主流，因而在很短時間內(nèi)就難以繼續(xù)出刊。

由此可見，在抗戰(zhàn)后期文學發(fā)展趨向的多重選擇中，陪都重慶的文學期刊在數(shù)量上增多的同時，能否注重文學自身的價值以滿足社會各階層讀者的閱讀需要，已經(jīng)成為其生存還是死亡的試金石。因此不可否認，大后方文學期刊在戰(zhàn)時體制下，除了在獲取政治資源的可能支撐之外，只有重視文學期刊自身的市場自主性，才有可能真正保障文學期刊的生存，使之能夠持續(xù)推進自身的發(fā)展，最終真正成為大后方文學期刊之中的主導(dǎo)性刊物，從而成為中國現(xiàn)代文學戰(zhàn)時發(fā)展標志性的期刊典范。當然，無論這些文學期刊命運如何，它們都曾綻放在烽火中的重慶，為抗戰(zhàn)時期大后方文學與文化的繁榮平添芬芳。

（本文選編自《2010海峽兩岸中國抗戰(zhàn)大后方歷史文化學術(shù)研討會論文集》，作者系重慶師范大學文學與新聞學院、重慶中國抗戰(zhàn)大后方研究中心教授）