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    一腔忠誠心 彰顯民族魂

    2012-04-29 02:10:01徐大文
    今傳媒 2012年7期
    關(guān)鍵詞:人文性

    徐大文

    摘要:電視劇《向東是大?!吠ㄟ^二元對立式人物群像塑造、跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置、悲壯崇高式的藝術(shù)表達(dá)和人文性的社會(huì)現(xiàn)實(shí)指導(dǎo),既塑造了一批性格鮮明的人物群像,又弘揚(yáng)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀的精神導(dǎo)向,折射出中華民族綿延不息的強(qiáng)大生命力和可歌可泣的民族精神。

    關(guān)鍵詞:行動(dòng)元;情節(jié)設(shè)置;悲壯崇高;人文性

    中圖分類號(hào):J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1672-8122(2012)07-0075-02

    由國內(nèi)一級導(dǎo)演安建拍攝,王志飛、劉威葳、姜武、薩日娜等主演的年代商戰(zhàn)劇《向東是大?!?,在央視黃金時(shí)段開播以來,收視率一直名列同時(shí)段第一。該劇講述了主人公周漢良由一介草民成長為上海大富商的傳奇人生,其中穿插著周漢良與董芝霞姐妹間的情感糾結(jié)、與黃初柳、范小恩間的兄弟情仇、與董芝恒的商場拼殺、與洋人間的爭斗等多條線索,情節(jié)緊湊,一波三折,跌宕起伏。此外,劇中還采納了大量的寧波民謠、童謠,它們在承載劇中敘事和轉(zhuǎn)場的同時(shí),更讓觀眾感受到本土濃烈的文化氣息。

    一、二元對立式的立體人物群像塑造

    敘事學(xué)理論認(rèn)為,敘事本文中對于人物合情合理的塑造,離不開行動(dòng)元和性格素兩個(gè)元素的表達(dá)。法國著名的結(jié)構(gòu)主義學(xué)者格雷馬斯,在普羅普童話理論的基礎(chǔ)上建立了“行動(dòng)元模式”,行動(dòng)元被歸納為六個(gè)元素,即主體與客體、發(fā)送者與輔助者、接受者與反對者。這種結(jié)構(gòu)主義的二元對立觀念,為構(gòu)建劇中人物群像關(guān)系提供了織網(wǎng)式的反映。

    依據(jù)格雷馬斯的“行動(dòng)元模式”,本文對《向東是大?!分腥宋锶合褡饕幌路治?。第一,周漢良自然而然是故事中的“主體”。他為了振興恒通銀行,保護(hù)民族的尊嚴(yán)、榮譽(yù)和利益,置生命于外,敢與洋人作斗爭。第二,民族大義和愛國情懷的作用,充當(dāng)著“客體”行動(dòng)元。第三,該劇故事發(fā)生的背景是清末、民國時(shí)期,政治腐敗、內(nèi)憂外患、官商洋人結(jié)合蔚然成風(fēng),成為歷史的現(xiàn)實(shí)必然狀況。因此,歷史無疑成為了“發(fā)送者”。敘事理論學(xué)者米克?巴爾指出:施動(dòng)者在許多情況下并非人物,而是一個(gè)抽象物,如社會(huì)、命運(yùn)、時(shí)間、人類自我中心、聰明等[1]。第四,周漢良敢為天下先,他的所作所為是從民族的利益出發(fā),所以人民就成為了“接受者”。第五,劇中最大的“反對者”是范小恩。他不擇手段,背信棄義,私吞孫宜原的財(cái)產(chǎn)建立大成銀行,并與外國人合作企圖整垮周漢良的四明山輪船公司。第六,董芝霞和黃初柳都充當(dāng)著“輔助者”的功能。董芝霞獄中救周漢良,并當(dāng)恒通銀行的董事長輔佐周漢良。黃初柳不為利益動(dòng)搖,用刀刺穿大腿贖回了地契,從范小恩手中討回地契。

    人物除了對行動(dòng)的從屬性質(zhì),還應(yīng)當(dāng)看做是一些“性格素”的聚合。查特曼認(rèn)為:“性格就是相對穩(wěn)定或持續(xù)的人物品質(zhì),而敘事作品中的人物就是一系列性格因素的“詞形變化表”[2]。性格是發(fā)展的、變化的,它們會(huì)在故事的進(jìn)展過程中展開,是與情節(jié)的橫向事件鏈條交叉的縱向聚合。

    該劇中,周漢良作為寧波商人的代表,他的“性格詞形變化表”中既有誠信為本的原則又有剛正不阿的膽識(shí)、既有重義守德的教養(yǎng)又有勇于開拓的品質(zhì)、既有機(jī)智聰明的處事能力又有能屈能伸的氣魄。第一,他把恒通錢莊的債務(wù)全部還清,在上海開辦了瑞祥染料鋪替之前老板還債,貨源緊缺時(shí)果斷降低染料價(jià)格銷售,體現(xiàn)了他恪守誠信為本的經(jīng)商原則。第二,為民族尊嚴(yán)獨(dú)身面對法國人的槍支,堅(jiān)定拒絕日本人的拉攏,敢于與其正面斗爭,表現(xiàn)了他剛正不阿的英雄氣概。第三,他從哭喪、賣飯到替董府解一時(shí)困難、從儲(chǔ)存水泡染料到四明輪船公司的成立,這體現(xiàn)出他機(jī)智聰明、足智多謀的經(jīng)商頭腦。第四,為能與董芝恒爭奪從上海到寧波的航線權(quán),他用盡自己和同行們的財(cái)產(chǎn),但還處于劣勢。在緊迫的情境下,他拿著地契下跪向范小恩借錢,體現(xiàn)了能屈能伸的心態(tài)。羅伯特?麥基在《故事》說過:“人物真相只有當(dāng)一個(gè)人在壓力之下做出選擇時(shí)才能得到揭示,壓力越大,揭示越深,該選擇便越真實(shí)的表達(dá)了人物的本性。得知真相的唯一辦法就是看他在壓力之下做出的選擇,在對其欲望的追求中是采取這樣的行動(dòng)還是那樣的行動(dòng)。[3]”為了民族的利益,他敢于降低自己的身份,實(shí)現(xiàn)人物性格的巨大轉(zhuǎn)變。

    二、跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置

    高爾基說過:“情節(jié)即人物之間的關(guān)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系,某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史?!鼻楣?jié)對敘事單元元素的組合和排列,影響著敘事節(jié)奏的張力及敘事的連貫性?!断驏|是大?!非楣?jié)跌宕起伏、高潮迭起、環(huán)環(huán)相扣,故事波瀾壯闊、氣勢恢宏,實(shí)現(xiàn)了敘事序列的有序發(fā)展,敘事單元內(nèi)部的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。下面本文針對劇中的典型敘事單元做一下分析。

    1.敘事單元Ⅰ:

    情節(jié)核心功能:胡雪巖的阜康錢莊倒閉,波及寧波,存戶前去恒通錢莊鬧事要錢。但董如海卻遭金三慶綁票。周漢良為要回母親做工賺來的三十兩銀子,勇闖金三慶匪窩去解。后得董如海賞識(shí),與其女董芝蓮結(jié)婚。周漢良宣布錢莊暫時(shí)倒閉,前往上海尋求出路。

    情節(jié)催化功能:董芝恒謊稱錢莊無錢,董芝霞被金三慶扣留,李二殺死董如海。

    未實(shí)現(xiàn)的敘事路徑:董如海歸來,錢莊倒閉的陰謀破滅。

    情節(jié)預(yù)述:董芝恒卷錢逃亡上海,周漢良進(jìn)入上海。

    2.敘事單元Ⅱ:

    情節(jié)核心功能:周漢良經(jīng)營瑞祥染料鋪,向道爺借錢。經(jīng)黃初柳介紹,周漢良買進(jìn)所有的水泡染料。董芝恒想私吞水泡染料,二者公開競標(biāo)。

    情節(jié)催化功能:周漢良幫董芝霞運(yùn)送軍火,張先生告知周漢良染料的秘方。

    未實(shí)現(xiàn)的敘事路徑:范小恩與周漢良鬧翻臉,分道揚(yáng)鑣。

    情節(jié)預(yù)述:周漢良競標(biāo)成功,并因市場上原料的短缺,賺了大錢。范小恩吞掉孫宜原的財(cái)產(chǎn)。

    3.敘事單元Ⅲ:

    情節(jié)核心功能:法國人強(qiáng)征四明公所,周漢良與其斗爭。開辦四明山輪船公司,與范小恩爭奪從上海開往寧波的輪船航線。

    情節(jié)催化功能:周漢良找范小恩借錢。民眾自愿高價(jià)買四明山輪船公司的船票。周健勇去見董芝恒。

    未實(shí)現(xiàn)的敘事路徑:回家休董芝蓮未果,董芝霞出走。董芝恒找范小恩索要地契。

    情節(jié)預(yù)述:周漢良去鄉(xiāng)村找董芝霞。

    《向東是大?!芬詺v時(shí)的縱向時(shí)間發(fā)展為坐標(biāo),以因果鏈條的形式把錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事事件邏輯連接,情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)、層層推進(jìn),敘事節(jié)奏緊湊,在跨度大的歷史時(shí)空中,使得情節(jié)敘事做到了合情合理、敘事流暢。

    三、悲壯崇高式的藝術(shù)表達(dá)

    魯迅先生說過:“悲劇就是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。尤其是英雄悲劇中的主人公,他肩負(fù)著不尋常的使命,忠實(shí)于自己的公民職責(zé),將國家、民族的利益看得至高無上,為此不惜犧牲愛情、親人和生命,從而使得英雄悲劇中的悲壯美得以展現(xiàn)?!断驏|是大?!返谋瘔阎涝谟诮Y(jié)尾,主人公周漢良作為悲劇英雄,他為了營救華飛,單身赴往范小恩和日本人設(shè)的飯局。周漢良憤恨地鞭笞范小恩的賣國行為,并拉響了藏在生日蛋糕中的手雷,與敵人同歸于盡。這種悲壯式的結(jié)尾,從人物的性格和情感邏輯點(diǎn)出發(fā),藝術(shù)再現(xiàn)了人物的民族英雄形象,深化了人物身上所體現(xiàn)出來的悲壯之情、崇高之感,打破了觀眾心中好人有好報(bào)、大團(tuán)圓等傳統(tǒng)的審美接受心理,使人物形象更加深入人心。與此同時(shí),也引起觀眾對劇中人物的思考和反思,從人物的命運(yùn)中側(cè)面深入體會(huì)當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象。崇高是一種在矛盾對立沖突斗爭抗戰(zhàn)中,趨于和諧統(tǒng)一的動(dòng)態(tài)的、莊嚴(yán)的、雄渾的美,它寓含巨大的社會(huì)倫理力量,使人震驚、令人鼓舞、給人啟發(fā)、催人奮進(jìn)的驚心動(dòng)魄的美,從而引起人們產(chǎn)生敬仰和贊嘆的情懷?!断驏|是大海》的藝術(shù)崇高在于它把寧波商人的家族命運(yùn)與國家、民族的尊嚴(yán)結(jié)合在一起。寧波商人作為社會(huì)商業(yè)浪潮中的一個(gè)縮影,它承載著的不僅僅是謳歌寧波商人經(jīng)商的誠信、聰明、寬仁,而是讓其作為一個(gè)傳播載體,彰顯敢為天下先的浙商精神,歌頌近代中國商人的民族大義、民族尊嚴(yán)和愛國情懷?!断驏|是大海》的磅礴大氣將人物的崇高之美動(dòng)態(tài)化的展示出來,在緊湊的敘事節(jié)奏和跌宕起伏的情節(jié)敘事推進(jìn)中塑造典型化的人物,這在近幾年涉及都市商戰(zhàn)和民族氣節(jié)的劇中,是少有的藝術(shù)精品。

    四、人文性的社會(huì)現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)

    優(yōu)秀電視劇成功的重要因素在于以人文關(guān)懷的信念教育觀眾,引導(dǎo)觀眾建立積極向上的人生價(jià)值觀。傳統(tǒng)的商業(yè)年代劇,通過商人傳奇的經(jīng)商歷程傳達(dá)出仁義、誠信及寬厚等傳統(tǒng)道德倫理觀念,采用對比的方式對商人形象做出了全新的解讀和定位。

    《向東是大?!钒焉倘朔譃槿N類型。第一類是以范小恩為代表,范小恩唯利是圖、自私自利、見利忘義,為了賺錢,甘愿做漢奸。第二類是以董芝恒為代表,家族中他不忠不孝、喪盡天良,在商界他心狠手辣、不擇手段,但在民族大義與個(gè)人私利之間,他能夠知過則改、懸崖勒馬,保留了一個(gè)中國人應(yīng)有的仁義道德。第三類是以周漢良為代表。周漢良恪守誠實(shí)守信、公平競爭的原則,遇事從不逃避責(zé)任,從國家和民族的大局出發(fā),與洋人斗爭,集民族中的仁義禮智信為一體,這也是本劇獨(dú)具匠心的社會(huì)價(jià)值所在。

    該劇以一個(gè)寧波商人的傳奇經(jīng)歷,重新宣揚(yáng)了仁義道德的價(jià)值所在,對社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的中國當(dāng)代商人,如何經(jīng)商,如何對待競爭對手,如何保持誠信,都具有人文關(guān)懷式的現(xiàn)實(shí)和指導(dǎo)意義。它的藝術(shù)特色和亮點(diǎn)在于對商人社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的塑造上,它對人物的選擇起點(diǎn)比較低,是對傳統(tǒng)商戰(zhàn)劇中把商人塑造成高大形象的突破,如:傳統(tǒng)劇中的胡雪巖、白景琦、喬致庸。而其選取一個(gè)草民視角,挑糞、哭喪、買菜、擦皮鞋,出身低微,展現(xiàn)底層人物通過自己的艱辛拼搏實(shí)現(xiàn)理想的過程,與當(dāng)前民眾審美心理有共通性,這種創(chuàng)作方式具有時(shí)代性的標(biāo)桿意義。該劇雖然是近期播出劇中收視成績的佼佼者,但也存在著一定的不足。首先,對底本時(shí)間隨意的模糊插入,雜亂無章,讓觀眾對故事發(fā)生的具體時(shí)間產(chǎn)生間離;其次,意象化的鏡頭雖起到抒情和轉(zhuǎn)場作用,但運(yùn)用頻率過多,如:明月的漸隱漸現(xiàn),一定程度上對觀眾敘事接受心理上產(chǎn)生阻礙;再次,范小恩巨大落差的性格轉(zhuǎn)變,缺乏轉(zhuǎn)變的核心情節(jié)動(dòng)因作鋪墊,略顯突兀??傮w來說,該劇通過小人物的成長傳奇經(jīng)歷,將縝密的藝術(shù)構(gòu)思、緊湊的故事情節(jié)和真實(shí)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn),給觀眾留下了深刻的印象,是開年劇以來一部可賞可贊的精品力作。

    參考文獻(xiàn):

    [1] (荷蘭)米克?巴爾著.譚君強(qiáng)譯.敘述學(xué):敘事理論導(dǎo)論[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,1995.

    [2] 周靖波.電視虛構(gòu)敘事導(dǎo)論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2000.

    [3] (美)羅伯特?麥基著.周鐵東譯.故事[M].北京:中國電影出版社,2001.

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