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中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)真的移師香港了嗎？

近年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在移師香港的話題被不斷放大，尤其是伴隨著今春拍賣(mài)的進(jìn)行，這一話題又格外熱鬧起來(lái)。

今年，香港蘇富比與香港佳士得春拍中的當(dāng)代藝術(shù)作品，在藝市低谷中勇創(chuàng)佳績(jī)，分別以5.14億元、1.72億元人民幣取得不俗成績(jī)；2012年香港藝博會(huì)發(fā)展更加高漲，不僅匯集了來(lái)自39個(gè)國(guó)家和地區(qū)的266家畫(huà)廊、機(jī)構(gòu)及媒體參展，同時(shí)還吸引了蘇富比、佳士得、邦瀚斯這些歐美老牌拍賣(mài)公司等；在香港特別行政區(qū)政府的支持下，一些具有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的藝術(shù)家比如方力鈞等工作室也將南下入駐；內(nèi)地知名策展人皮力已于今年7月3日前往香港M+美術(shù)館擔(dān)任高級(jí)策劃人。

與此同時(shí)，知名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家、瑞士人烏利·希克（Uli Sigg）近日捐出1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，作為將于2017年落成的香港M+視覺(jué)藝術(shù)博物館的永久藏品。這些藝術(shù)品的保守估價(jià)為1.63億美元，其中包括張曉剛、曾梵志、劉煒、王廣義、徐冰、張曉剛等數(shù)十位中國(guó)頂級(jí)藝術(shù)家具有歷史意義的作品。以外，希克將額外出售47件藏品給M+博物館，價(jià)值為2270萬(wàn)美元。這批價(jià)值13億港元的藏品，幾乎囊括了一條完整的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史線索。

另一方面，香港金融和貿(mào)易的流通程度很高，對(duì)于金融資本的利用成熟度將會(huì)更大地加大當(dāng)代藝術(shù)在香港的發(fā)展。而內(nèi)地藏家的增多，也是帶動(dòng)香港當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要因素，因此，無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)考慮，香港作為一塊重要的藝術(shù)重鎮(zhèn)已經(jīng)毫無(wú)懸念。

上述各種信息的攏聚，讓“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)移師香港”的話題分外惹眼。這個(gè)近年屢屢不順的藝術(shù)板塊，是否真的放棄了以北京為中心的發(fā)展陣地，轉(zhuǎn)而南下?

雖然中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在香港呈現(xiàn)出越來(lái)越活躍的市場(chǎng)熱度，但有分析人士認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的根基并未轉(zhuǎn)移，移走的只是市場(chǎng)部分，而創(chuàng)作重心依然還在內(nèi)地。

北京空間畫(huà)廊負(fù)責(zé)人李蘇橋坦言，當(dāng)代藝術(shù)最重要的是創(chuàng)作區(qū)域所在地，而香港只是一個(gè)比較好的交易平臺(tái)，它是免稅港，外匯出入自由，針對(duì)整個(gè)亞洲來(lái)說(shuō)它的美好前景是毫無(wú)疑問(wèn)的，但是相對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展來(lái)說(shuō)，則是兩回事情。藝術(shù)北京總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)也表示，北京及內(nèi)地依然是當(dāng)代藝術(shù)真正的市場(chǎng)，現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變只是一個(gè)暫時(shí)的現(xiàn)象。

對(duì)于此次?？说木栀?zèng)，雖然爭(zhēng)論頗多，但是其所具備的重要性還是毋庸置疑的，“隨著希克捐贈(zèng)作品的落戶，香港具有了一個(gè)藏品研究的可能。做這些藏品的嚴(yán)格研究是吸引我去香港工作的一個(gè)重要方面。另外，香港有著良好的油畫(huà)收藏傳統(tǒng)，有一些優(yōu)秀的藝術(shù)作品在一些私人的收藏家手里，未來(lái)香港發(fā)展成為一個(gè)學(xué)術(shù)研究和展覽重鎮(zhèn)的可能性很大?！逼ちφf(shuō)。

反觀內(nèi)地，當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有著很多的不足及禁區(qū)，“國(guó)內(nèi)的藝術(shù)模式完全是學(xué)習(xí)西方的一套模仿的藝術(shù)模式，在2006年的時(shí)候甚至呈現(xiàn)出拔苗助長(zhǎng)的狀況，資本進(jìn)入的毒瘤之害延續(xù)至今。相反，香港先是把硬件條件做好，起步即是平衡穩(wěn)步，反內(nèi)地之道而行之。因此，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，缺少藝術(shù)家似乎比缺少市場(chǎng)規(guī)范會(huì)好很多?！蹦乘囆g(shù)評(píng)論家如是說(shuō)。

“西方人不喜歡這里的不規(guī)范、潛規(guī)則。香港太規(guī)范了，沒(méi)有稅，政府也非常支持。在西方，拍賣(mài)與一級(jí)市場(chǎng)的分工特別明確，畫(huà)家的作品呈平緩性增長(zhǎng)，但在中國(guó)則呈現(xiàn)出跳躍式發(fā)展，資本在藝術(shù)品行業(yè)操作太嚴(yán)重，短期炒作，投機(jī)掙錢(qián)，這都是太大的毒瘤了?！痹诤Ｍ獍l(fā)展的某位藝術(shù)家這樣說(shuō)道。

?？艘仓赋?，對(duì)于選擇香港而非內(nèi)地的原因，那些條條框框的限制讓他擔(dān)心自己的藏品若贈(zèng)予內(nèi)地博物館可能會(huì)“受到非議或毀壞”。

“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳。”同樣的事情，在香港能夠進(jìn)行得秩序井然，有條不紊，而在內(nèi)地卻常常變了味，那么，土壤改良是否真的具有可行性?