刻刀下的魅力

楊力斌

李煥民的黑白木刻代表作有《攻讀》《馴馬手》《紅軍走過的地方》《長夜》《換了人間》《高原之母》等作品。

《攻讀》畫面上具有一些刀法變化處理出來的灰色環(huán)境陪襯，黑白對比強烈，刀法粗獷遒勁，深受版畫界藝術(shù)家和廣大版畫愛好者們喜歡。

《紅軍走過的地方》是他創(chuàng)作的一幅以風景為主線的作品，打破了他長期以人物刻畫為主的模式，畫面上細膩變化的刀法組合成以灰色層次變化的精細灰調(diào)子天空，下方草地上用不同木刻刀法藝術(shù)處理的黑白遠近層次，組合成黑白灰畫面。

《長夜》作品以黑色為背景，刀法遒勁犀利，黑白分明，很好地彰顯出了魯迅先生在黑暗舊中國特殊時代“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！钡目少F文學(xué)藝術(shù)思想品質(zhì)。

《高原之母》整個畫面上沒有一點環(huán)境陪襯，只有一位飽經(jīng)風霜的藏族老阿媽，以大圓刀為主，刻制出額頭上的高光、手部的亮處、頭巾和老皮襖陳久不規(guī)則的皮毛；以小三角刀和小圓刀為輔，刻制出臉部、法器、布滿經(jīng)絡(luò)皺紋的手的暗部和衣紋的不同灰色面層次。畫面以粗獷與細膩作強烈對比體現(xiàn)出的不同刀法風格，既反映出了不同對象的質(zhì)感，又進行了有機地結(jié)合，富于變化，使我們欣賞到黑白版畫藝術(shù)的獨特魅力。在參加全國版畫美展時，這幅黑白版畫作品征服了眾多藝術(shù)嚴謹?shù)脑u委們，受到大家的一致好評，并獲得銀獎。

在不同時期，李煥民的版畫作品運用風格跨度很大的不同刀法、黑白處理的藝術(shù)形式，并呈現(xiàn)出他一生不斷地探索追求不同版畫藝術(shù)語言風格的軌跡。他在談自己的版畫藝術(shù)“黑白世界的魅力”文章中，特別推崇在不同的主題內(nèi)容上采用不同的刀法來表現(xiàn)畫面的內(nèi)涵，并追求“這樣一種刀法：一刀下去要考慮到這一刀本身的美，同時要考慮到這一刀四周所留的黑色之美；既要刻出對象的神形，又要照顧到全面的呼應(yīng)……一直警惕不要為了追求什么風格而壓制自己在生活中多方面的新的感受”。我們觀賞畫家各個時期的版畫作品，都可以欣賞到畫家準確地駕馭時代精神風貌特點，熟練地運用各種刀法技巧，精心刻制出來的不同風格特色的黑白版畫藝術(shù)作品。

20世紀80年代，我多次去李煥民先生畫室拜訪請教，經(jīng)常看見他反復(fù)修改自己的創(chuàng)作畫稿，哪怕是已經(jīng)刻印出來的最新版畫作品，他也總是用挑剔的目光來觀察審定，感到作品有不滿意的地方，就會推翻不要，重新構(gòu)思腹稿并反復(fù)推敲。

多年來，曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、四川省美協(xié)名譽主席的煥民先生一直認真創(chuàng)作反映不同時代主題精神的畫作，他一絲不茍的作風告訴我們，任何優(yōu)秀的藝術(shù)作品都源自于嚴肅和認真！

（責任編輯：李萬全）