戰(zhàn)國玉璜賞鑒

楊玉彬

經(jīng)春秋一代數(shù)百年物質(zhì)與技術(shù)條件的豐厚積累，到了社會劇烈變革、生產(chǎn)力迅速發(fā)展進(jìn)步、思想文化繁榮活躍的戰(zhàn)國時期，玉璜制作與使用也步入了一個空前發(fā)展繁榮的高峰階段。較前代同類器而言，戰(zhàn)國玉璜的形制與藝術(shù)風(fēng)格均發(fā)生了劇烈變化，不僅數(shù)量眾多、形制繁雜、流播地域更為廣泛，還出現(xiàn)了出廓式、鏤空式、層疊式、分節(jié)套合式等諸多精美絕倫、巧奪天工的嶄新品種。以下依據(jù)形制與紋飾圖式的區(qū)別，將常見的戰(zhàn)國玉璜（珩）大致分作以下幾類。

出廓式玉璜

本式璜是戰(zhàn)國時期大量出現(xiàn)的一類形構(gòu)復(fù)雜器型，所謂“出廓式”就是在傳統(tǒng)玉璜“母本”形體之外以鏤空透雕等技法加飾龍、蛇、螭、鳳、變體云紋等“附屬”造型而形成的一種形構(gòu)，是戰(zhàn)國玉璜中最具特色的創(chuàng)新品種之一。按照目前所能見到此類型標(biāo)本，可將其分為一側(cè)出廓式、兩側(cè)出廓式、兩側(cè)及兩端出廓式三類。第一類：一側(cè)出廓式璜的標(biāo)本最為常見，例證見于安徽長豐戰(zhàn)國墓出土器（圖1），體扁平，彎弧成半璧狀，弧背外緣中部鏤雕兩只左右對稱的出廓鳳鳥，鳳鳥尖喙，冠微上揚(yáng)，作回首伏臥狀，碩大長尾向兩側(cè)翻卷，璜體邊緣飾規(guī)則扉棱，器表兩面以蒲紋為地紋，間飾碩大的卷曲羽狀紋，周圍勾勒凹弦紋邊闌。湖北丹江口吉家院出土一件戰(zhàn)國中期素面璜（圖2），弧腹外緣向下對稱伸出兩勾云形扉齒，是本式璜中較罕見的例子。第二類：兩側(cè)出廓式璜的典型例證見于山東淄博臨淄區(qū)商王村戰(zhàn)國墓出土器（圖3），體扁平扇面狀，兩端作龍首形，龍口部透雕，尖唇，杏仁目，獨角，下頜有須，器表陰刻勾連云紋。璜體弧背外緣出廓透雕變體勾連云紋、弧腹外緣出廓透雕左右對稱的一組變體螭紋。第三類：兩側(cè)及兩端出廓式璜是較前兩類器形構(gòu)更為繁縟復(fù)雜的一類器形，典型例證見于安徽長豐楊公戰(zhàn)國墓出土的此類器（圖4），體扁平成拱橋型，兩端對稱鏤雕彎曲呈“U”形的回首龍狀，龍作張口吐舌狀，尖吻，杏仁眼，長角卷曲后飄，龍體以陰刻線與璜體“母本”分隔，璜體弧背、弧腹外緣出廓鏤雕對稱的變形鳳鳥，弧背上部的鳳鳥短小而簡約，弧腹下部的鳳鳥形體碩大而鏤雕繁縟。璜體器表兩面淺浮雕三聯(lián)谷紋。

鏤空式玉璜

本式璜所見的出土物標(biāo)本不多，典型例證見于湖北隨州曾侯乙墓出土器（圖5），體扁寬，通體鏤空透雕出左右對稱的幾組相互連貫糾結(jié)的龍、蛇、鳥形，再以淺浮雕、細(xì)陰刻線對龍、蛇、鳥的軀體細(xì)部精細(xì)勾勒，兩端、弧背、弧腹以各種動物形體特征為外緣，構(gòu)成整器輪廓的不規(guī)則形。一面雕有紋飾、一面光素?zé)o紋。

層疊式玉璜

本式璜例證見于湖南臨澧縣九里茶場戰(zhàn)國墓出土器（圖6），體扁平，弧形，分上下兩層，中間透雕分隔，上部分雕琢成雙首龍形，龍口作圓穿，上吻寬闊前突，橢圓眼，龍角后飄，龍身表層陰刻卷云紋。下部亦雕琢呈雙首龍形，龍首部透雕，口微張，上吻伸長與上部龍身相連結(jié)，下吻短而上卷，龍體表面以細(xì)陰刻線刻有卷云紋、網(wǎng)紋、絞絲紋、羽狀紋等裝飾，兩龍身上下有弦紋輪廓線邊闌。

分段連輟式玉璜

本式璜例證見于河南輝縣固圍村祭祀坑出土器（圖7），是目前所見戰(zhàn)國玉璜中形構(gòu)最為復(fù)雜、雕琢最為精細(xì)、工藝成就最高的一例。通體由七件玉飾和兩件鎏金銅獸頭分段拼接組成，雙面雕，各部分之間以銅片相互連貫。正中間一件玉飾呈梯形，體表飾簡約龍首紋、云氣紋，有陰線刻弦紋邊闌，上部雕刻一出廓獸形飾，獸作回首臥伏狀，張口露齒，橢圓形目，臀上翹，垂危上卷，體表飾水滴紋，下部雕一出廓圓鈕。正中間玉飾的左右兩側(cè)各對稱拼接三塊玉飾，其中第一塊扇形飾體表陰刻多組簡約龍首紋；第二塊玉飾雕琢成龍首形，龍嘴微張，上吻寬大而前突，下吻短而前端內(nèi)卷，龍須弧形外卷，眉與嘴邊陰刻絞絲紋；第三塊橢圓形玉飾中間鏤空成勾云紋，體表陰刻云紋。七件玉飾中，中間五件聯(lián)為一體，呈雙龍首璜體狀，最外側(cè)兩件橢圓形玉飾各用鎏金銅片與雙首龍璜體相連接。整器形構(gòu)繁縟奇巧、雕琢精整細(xì)膩，珍貴而罕見。

上述幾類是戰(zhàn)國時期玉璜的創(chuàng)新形制，此外春秋時期各種形制的玉璜這一時期仍然繼續(xù)流行，常見的大致有以下幾類。

雙首龍式玉璜

目前發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國時期雙龍首形璜的數(shù)量甚豐，表明這一時期此類璜十分流行。例證見于安徽長豐楊公戰(zhàn)國墓出土器（圖8），兩端龍首張口露齒，杏仁眼，上吻寬大而前端尖細(xì)，下吻窄細(xì)，角弧形后豎，頜下有須，頭部五官均有陰刻輪廓線，龍首與軀體間雕刻弧形絞絲紋分隔。龍體表面淺浮雕規(guī)則的三聯(lián)谷紋，谷紋區(qū)外側(cè)有弦紋邊闌，兩面紋飾相同。故宮博物院收藏的雙首龍形璜等與上述器形制雷同，僅器表飾有谷紋、卷云紋、圓穿位置與數(shù)量多少略異。此外國家博物館藏龍形璜（圖9）、河北平山七汲村中山王墓出土器（圖10），體較長豐楊公戰(zhàn)國墓出土器略寬扁，龍眼菱形或橢圓形，器表飾渦紋、蒲紋或卷云紋，雕琢簡約。

緣出扉牙式玉璜

本式璜的特征是在璜體外廓切割出多種外凸或內(nèi)凹的扉牙形狀，形成一類所謂凸凹起伏變幻的裝飾性“花邊”，此類裝飾在戰(zhàn)國以前的玉璜中也有少量出現(xiàn)，多為左右不對稱的裝飾形構(gòu)，到戰(zhàn)國時期數(shù)量劇增，成為璜體外緣裝飾的一種常見形式。典型例證見于國家博物館藏臥蠶紋璜（圖11），體扁寬，中間部分弧背，弧腹外緣光平無扉牙，兩端部分的外緣雕琢有方折狀牙脊，器表飾淺浮雕臥蠶紋、谷紋。類似的標(biāo)本還見于北京延慶出土雙獸首形璜（圖12）。

紋飾分區(qū)式玉璜

戰(zhàn)國時期的此類璜，溯其源出，多系直接從春秋楚地紋飾“分段式”璜承襲或演變而來，亦有藏家據(jù)其紋飾分區(qū)狀況稱其為“兩段式”、“三段式”璜等。河北平山縣七汲村中山國墓地出土的戰(zhàn)國夔龍紋璜（圖13），璜體中部刻有窄細(xì)的凹槽將紋飾分為左右對稱的兩部分，本式璜圖式的分區(qū)方法、繁縟的不減地浮雕夔龍紋與填襯細(xì)陰刻線絞絲紋的工藝技法，與春秋時期楚玉“兩段式”璜的形構(gòu)紋飾同出一轍，是直接對春秋楚玉璜傳統(tǒng)形制的沿襲。湖北隨州曾侯乙墓出土的扁平體玉璜（圖14），扁平體略厚，器表紋飾以淺浮雕谷紋雜以云紋為主，有兩條縱向絞絲弦紋條狀帶將谷紋平均分作三區(qū)，中間部分紋飾區(qū)的中部填飾有方形細(xì)網(wǎng)格紋，弧背、弧腹緣部有彎弧狀絞絲弦紋邊闌，兩側(cè)區(qū)域均作變體龍首形，外緣微起牙脊，器表谷紋中間飾云紋、方形細(xì)網(wǎng)格紋。曾侯乙墓出土的另一件拼接玉珩，器表紋飾亦有條狀或弧形絞絲弦紋帶隔離均分作三區(qū)，與上述三區(qū)紋飾璜形構(gòu)的細(xì)微差別在于器表鋪滿繁縟的夔龍紋，整器外緣均有扉牙（圖15）。

陰線刻式玉璜

戰(zhàn)國玉璜中，還有一類雕琢紋飾不使用淺浮雕技法、而僅用陰線刻繪圖式的標(biāo)本，例證見于隨州曾侯乙墓出土的一件玉璜（圖16），體薄而寬扁，器表用雙陰線刻繪流暢卷云紋，紋飾區(qū)外有直線形、彎弧形陰線刻邊闌。器表另一面雕琢獸面紋。

此外，戰(zhàn)國時期還偶見體扁寬、呈半圓形或扇面狀的“傳統(tǒng)型”素面璜出現(xiàn)，如湖北隨州曾侯乙墓出土器（圖17）、甘肅靜寧雙鄉(xiāng)尤付村出土器（圖18）等。

戰(zhàn)國玉璜的形制、紋飾是同類器中最為復(fù)雜多變的一類，目前藏家流行使用的幾種戰(zhàn)國玉璜分類方法，尚沒有那種分類法能夠?qū)⒁娪谥浀挠耔珮?biāo)本精準(zhǔn)囊括殆盡。如果僅依“形制”區(qū)別或僅據(jù)“紋飾”不同的單一標(biāo)準(zhǔn)對戰(zhàn)國玉璜分類，則會帶來不少標(biāo)本分類歸屬模糊、或有些標(biāo)本分類過于粗約等問題。本文采取“形制”與“紋飾”特征兼顧的方式，僅對戰(zhàn)國玉璜作大致分類，嚴(yán)謹(jǐn)說來，亦算不上是一種十分精確的分類法。

戰(zhàn)國玉璜的紋飾，多直接從春秋同類器中因襲、衍變而出，動物圖案種類以龍紋、螭紋、蛇紋、鳳紋及其組合為主，主題紋飾區(qū)內(nèi)亦流行加飾網(wǎng)格紋、絞絲弦紋、羽狀紋、花葉紋、水滴紋等細(xì)密紋的做法。尤其春秋之際流行的雙首龍紋圖式，戰(zhàn)國玉璜形構(gòu)組圖仍大量使用，只是龍或其他神異動物的整體形構(gòu)在組圖中進(jìn)一步被肢解、離散、抽象、簡化、變形，向著裝飾性極強(qiáng)的幾何圖案化方向發(fā)展。以龍首紋為例，春秋之際那種以抽象變形龍首紋形構(gòu)為單元、繁密鋪陳填充整個畫面的組圖模式已漸趨式微，圖式紋飾開始變得疏朗，龍首紋圖案作為一個“單體”漸趨獨立出來使用，有些龍首紋被極度簡化變形，僅剩局部形構(gòu)而難以準(zhǔn)確辨其形制。此外戰(zhàn)國玉璜中還流行具有淺浮雕效果的云紋、谷紋、渦紋、蒲紋及其組合圖案等。關(guān)于戰(zhàn)國玉璜圖案中這些紋飾的源變，一般認(rèn)為應(yīng)系由早期人與動物、植物圖式肢解、離散后的局部形構(gòu)演變過來的，如不少研究者認(rèn)為圓凸尖頂形的谷紋源出于人或動物的“眼睛”；臥蠶紋源出于早期動物圖式的“卷尾”；勾連云紋可能是早期人或動物的“鼻子”演變而來；絞絲弦紋可能是人與動物的眉毛演變而來；網(wǎng)格紋則可能由人與動物的衣格演變而來；蒲紋可能是草帶紋演變而來等等。

戰(zhàn)國玉璜空前繁盛局面的形成，原因是多方面的。春秋之際玉璜生產(chǎn)與流播累積的物質(zhì)與技術(shù)條件，為戰(zhàn)國玉璜的發(fā)展進(jìn)步、步入繁榮昌盛的高潮期奠定了基礎(chǔ)，如戰(zhàn)國玉璜中的形制、紋飾、雕琢技法，多在春秋器中已經(jīng)出現(xiàn)或可在春秋器中找到淵源。戰(zhàn)國時代既是我國古代史上一個社會劇烈動蕩期、也是一個政治制度不斷變革創(chuàng)新、經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展、思想文化極度繁榮活躍的時期，由此造就了這一時期充滿生機(jī)活力、追求變革創(chuàng)新、昂揚(yáng)勃興的時代精神，這一時代藝術(shù)精神引領(lǐng)著玉璜創(chuàng)作思想上不斷追求形制、紋飾、技法上的標(biāo)新立異、生動多變。戰(zhàn)國時期鐵制工具的廣泛使用直接導(dǎo)致了治玉鉈具的劃時代變革，使這一時期對高硬度玉料的精細(xì)琢磨加工有了可能，也給高難度治玉技法的出現(xiàn)、新形制復(fù)雜玉璜的發(fā)展提供了空間，進(jìn)而也大大擴(kuò)展了玉料的概念范疇，迅速促進(jìn)玉料的更新。同時，儒家思想對玉文化理論闡釋的不斷完善及玉文化思想被不斷宣傳擴(kuò)張，促進(jìn)了標(biāo)示身份等級制度的佩玉的廣為流行，進(jìn)而導(dǎo)致了社會對承載不同文化功能玉璜的與日俱增的需求。以上諸因素共同促成了戰(zhàn)國玉璜制作的迅速發(fā)展進(jìn)步，步入一個空前繁盛的高峰期。

春秋時期，雖然諸侯國之間有政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的相互交往，但因各個諸侯國賴以傳承的本土文化、風(fēng)俗民情、用玉風(fēng)尚的不同，不同諸侯國生產(chǎn)與流播的玉璜，形制、紋飾仍存在著較為明顯的地域性差別，形成了所謂的“楚式玉璜”、“秦式玉璜”、“吳式玉璜”、“中原地區(qū)玉璜”等類別。戰(zhàn)國時期，或因于諸侯國之間劇烈的征伐兼并、各地域之間頻繁的交往，玉璜形制紋飾的地域性差別漸趨消逝，共同的時代藝術(shù)風(fēng)格漸成為主流。以具有傳統(tǒng)風(fēng)格特征的“楚式璜”為例，戰(zhàn)國時期，此類紋飾分段構(gòu)圖，以淺浮雕夔龍紋填襯細(xì)陰線網(wǎng)紋、絞絲弦紋、羽狀紋制作的玉璜不僅僅流行在楚地區(qū)域范圍內(nèi)，陜西、山西、河北等地也常見此類璜。另一類體扁寬呈半圓形的雙首龍形璜在湖南、安徽、河北等地區(qū)均有出土。凡此表明，戰(zhàn)國時期尤其戰(zhàn)國中后期以來，玉璜形制、紋飾特征的地域性差別逐漸消逝，大一統(tǒng)的形構(gòu)特征日益凸顯。

（責(zé)編：蔚蔚）