獨特的審美意蘊與情感表達(dá)——符浩勇小小說作品研討會綜述

蔡 葩

（海南日報社，海南 ?？?570216）

獨特的審美意蘊與情感表達(dá)
——符浩勇小小說作品研討會綜述

蔡 葩

（海南日報社，海南 ?？?570216）

在當(dāng)代中國，小小說是真正從民間興起并發(fā)展繁榮的文體。小小說作為一種文體創(chuàng)新，它不是小品，不是故事，不是短篇小說的縮寫，而是具備獨立品質(zhì)和尊嚴(yán)的一種文學(xué)樣式，不僅具備人物、故事、情節(jié)等要素，還攜帶著作為小說文體應(yīng)有的精神指向，即給人思考生活、認(rèn)識世界的思想內(nèi)涵和智慧含量。2010年，中國作協(xié)公布了《第五屆魯迅文學(xué)獎評選條例》，正式將小小說納入評獎范疇。優(yōu)秀的小小說作品應(yīng)是思想內(nèi)涵、藝術(shù)品位和智慧含量的綜合體現(xiàn)。2012年2月25日，由海南省作家協(xié)會、《小小說選刊》、《百花園》雜志社聯(lián)合主辦的“符浩勇小小說作品研討會”在春意盎然、泉水宜人的瓊海官塘溫泉休閑中心舉行。這是海南省作協(xié)舉辦符浩勇小說研討會10年后的一次全國性小小說業(yè)界的批評研討。

研討會由《天涯》執(zhí)行主編王雁翎主持。海南省作協(xié)主席孔見，河南省作協(xié)副主席、《小小說選刊》、《百花園》總編楊曉敏，海南省作協(xié)副主席杜光輝，以及著名評論家王曉峰、劉海濤、畢光明、顧建新、張浩文等來自北京、遼寧、江蘇、江西、湖北、山東、福建、四川、陜西、河北、河南、廣東、廣西、海南等14個省市的40多名作家、學(xué)者、文學(xué)編輯齊聚一堂，參加了符浩勇小小說作品研討，研討會收到論文21篇，對符浩勇的小小說創(chuàng)作以及他為海南小小說繁榮發(fā)展所作的努力給予了充分的肯定。

研討會圍繞符浩勇小小說近期創(chuàng)作展開研討。

海南省作協(xié)副主席、小說創(chuàng)作委員會主任杜光輝從符浩勇小說創(chuàng)作的時代背景和時代需要什么樣的文學(xué)，以及符浩勇小說的社會價值和意義等幾個方面進行分析。他認(rèn)為，符浩勇從事的文學(xué)創(chuàng)作活動，不是為了皈依權(quán)力，不是為權(quán)力獻(xiàn)媚，不是貪圖權(quán)力分封的軟骨，也不是為了金錢追求物質(zhì)享受，單純追求發(fā)行量點擊率。他完全不需要通過文學(xué)創(chuàng)作得到權(quán)力的提升和金錢的進賬，純粹是為了張揚自己的思想，抒發(fā)自己的情感，闡述自己對人生的詮釋。

河南省作協(xié)副主席、《小小說選刊》總編楊曉敏指出，一個作家的成長歷程總是離不開地域文化賦予他的精神營養(yǎng)。符浩勇的小小說立足于海南，始終關(guān)注底層的生存狀態(tài)與人的時代意識，富有人文精神，創(chuàng)作上善于從對人物心靈拷問來剖析當(dāng)代人面對誘惑時所持的態(tài)度。這類作品立意深遠(yuǎn)，構(gòu)架微巧，值得品讀。如《稻香》、《與春天約定》等即是如此。同時，符浩勇的小小說善于從現(xiàn)場感入手，透過精彩情節(jié)，催發(fā)人性思索。這類作品構(gòu)思小巧，別致，頗有震撼力度。如《無處安放的花瓶》、《收舊貨》等。

湛江師范學(xué)院教授劉海濤稱，一個文學(xué)性很強的故事、題材、人物在不同的文學(xué)寫作者手里，完全可能有不同的文學(xué)構(gòu)思和文學(xué)加工，以至變成諸如散文、詩歌、小說、故事等不同類別、不同文體的作品。而在符浩勇的機智構(gòu)思中，幾乎都變成了真正的小小說。他引用符浩勇近期小小說《酸豆》、《根葉謠》、《不懂哭就瞎了》等，充分肯定符浩勇通過對小小說細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)、體驗、提煉、表達(dá)，而對一種文學(xué)性較強的題材、故事、人物做出了一種真正的體現(xiàn)小小說文體智慧和文體魅力的挖掘和創(chuàng)造。

中國小說學(xué)會常務(wù)理事、海南師范大學(xué)教授畢光明指出，作為現(xiàn)代敘事文學(xué)，小小說與社會現(xiàn)代化相伴生。符浩勇在海南堅持創(chuàng)作小小說，由荒徑而大道，這是時代對作家的饋贈。他以數(shù)量眾多的小小說，營造了獨特的藝術(shù)世界。在他的文學(xué)地理上，四英嶺所代表的鄉(xiāng)村和快速發(fā)展中的城市構(gòu)成了互為參照，具體說是互逆、互動的關(guān)系。他的創(chuàng)作基本上都是現(xiàn)實題材，關(guān)注的是世道人情。從思想主題來看，多為道德小說、倫理小說。在變動的時代里，符浩勇更關(guān)心的是生活與人性中那些不應(yīng)該被拋棄的美好的東西。倘有丑與畸變的出現(xiàn)，那它們更反襯出美與恒常形式存在的可貴與難得。對這種變與常的關(guān)系的處理，使他的小說與沈從文的審美觀照相接近。他用作家的良知和道德關(guān)懷去修復(fù)社會和人性的缺陷，抑或質(zhì)疑生命倫理的沖突，不同于攝影的是，他的文字表達(dá)更能展現(xiàn)人的內(nèi)心世界。

中國礦業(yè)大學(xué)教授顧建新在討論中提出了一個值得高度注意的小小說的創(chuàng)作原則:即既要有故事性（旨在提起讀者閱讀的興趣），又不是簡單地只敘述事件的過程，二要有意蘊的開掘、人物形象的刻畫、情節(jié)的巧妙構(gòu)思、細(xì)節(jié)的傳神描摹、有令人回味的余韻等等（即把一般性的故事提高到文學(xué)性與美學(xué)的高度）。如何處理好兩者的關(guān)系，怎樣才能準(zhǔn)確地把握它的分寸，是小小說創(chuàng)作的一個難點。從這個角度上，他通過分析符浩勇的《與春天約定》、《沒了才知沒了》、《血殺》等在這個方面的敘述策略，認(rèn)為在表面風(fēng)平浪靜的小事中，融入波濤洶涌的暗流，能起到提升大陸整體小小說創(chuàng)作水平的作用。

海南師范大學(xué)教授、海南省作協(xié)理論批評委員會主任張浩文認(rèn)為，兩難原則在符浩勇小小說《苦獵》、《飄忽雨季》等中的熟練應(yīng)用，標(biāo)志著他對小小說這種藝術(shù)形式有著更加自覺更加理性的把握。他用簡潔的文字給人物設(shè)置道德或法律困境，把他們架在良心和情感的火爐上膾烤，在內(nèi)心劇烈的沖突和痛苦中確立他們的性格和人格。這確實是打開小小說創(chuàng)作的一扇妙門，以小搏大，以簡寓繁，既照顧到了此種文體篇幅短小、情節(jié)簡約的特點，又在靈魂的拷問中揭示了寄寓的深刻。

全國小小說、“金麻雀”獎終評評委、惠州學(xué)院教師雪弟就符浩勇小小說的敘述藝術(shù)闡明三個觀點。一是開放的敘述結(jié)構(gòu)。從符浩勇的創(chuàng)作實際來看，其結(jié)構(gòu)的力量顯然是比較強大的，主要就體現(xiàn)在他的開放式的敘述結(jié)構(gòu)上。如在《與春天約定》中，半路殺出潘警官被指控涉嫌嫖娼，這種旁逸斜出的情節(jié)設(shè)置改變了大多數(shù)小小說較為封閉的單一結(jié)構(gòu)。二是妥貼的敘述視角。在《幸福大道》中，第三人稱的限知敘述而非全知敘述，既可以深入人物內(nèi)心，又用文中人物而非敘述者的眼光來打量周遭的人和事，更能觸動主人公當(dāng)時情境下的情緒反應(yīng)。三是從容的敘述態(tài)度。從容不迫、張弛有度與高度凝練不僅不矛盾，相反它還是達(dá)到高度凝練效果所不可缺少的?！兜鞠恪锋告傅纴淼臄⑹霾粌H拓寬了文本的內(nèi)涵，反而強化了小小說以小見大、言約義豐的特點。

廣西小小說學(xué)會會長沈祖連挑出符浩勇另一組較有代表性的春夏秋冬四篇來賞析。《靜寂的春天》、《迷失的夏天》、《失語的秋天》三篇，都是用季節(jié)的特色與現(xiàn)實形成了沖突，反襯出人世的冷暖，社會的險惡，世風(fēng)的下滑。而《溫暖的冬天》，在奇寒的冬日里，透出一絲的溫暖，讓人豁然開朗。讀符浩勇的小說是一種享受，可以讀出主題深沉，思想深邃，意義深奧，感情深厚，從中發(fā)現(xiàn)人性的真善美，對小小說微言大義又能加深一層認(rèn)識。

河北作家、《滄州日報》副刊主任高海濤從符浩勇善于為小小說設(shè)置溫暖的符號談起。周杰倫《稻香》的唯美意境，被符浩勇引進了小小說《稻香》后變成了一個探索人性的原點。這樣一來，這篇小說就有了一個堅實的土地。賈良與李群一個是無根的，一個是有根的。一個離開原點后始終刻薄無情，一個卻有了良心的發(fā)現(xiàn)。春天（《與春天約定》）是人們向往的，更何況春天在漫長而冷酷的冬天之后。春天在符浩勇那里，是張新重新做人的矯正器，是被黑勢力陷害后的希望之光。此外，紫色用在不同的環(huán)境中有不同的象征意味。給妻子紫圍巾（《飄逝的紫圍巾》）時，紫色代表浪漫。給小盧紫圍巾時，代表著高貴，這種高貴是局長的寬大胸懷，他本來是想讓家充滿溫馨，讓單位充滿和諧，可是紫圍巾在這里變成了反向張力器。

廣東惠州小小說學(xué)會副會長夏陽給合自己的創(chuàng)作及曾經(jīng)客居海南的經(jīng)歷指出符浩勇作品的特色，比如他對故鄉(xiāng)的長期關(guān)注，對小人物和社會底層悲憫的寫作情懷，對城市五彩斑斕的內(nèi)心拒絕。在敘述各種曲折動人的故事的同時，善于賦予小小說這一文體該有的作品深度和思想內(nèi)涵。讀其作品《殘月》，依稀可看到一彎故鄉(xiāng)的殘月，一個游子月下飽蘸情感的鄉(xiāng)愁。作者通過多種敘述方法的穿插和清冽幽靜的文字，描述了一條喪家犬的內(nèi)心惶惶。喪家犬行走在故鄉(xiāng)的土地上，那種無法言說的疼痛，瞬間激起了讀者巨大的共鳴。洪流般的物欲，將幾千年來中國人骨子里的秩序、良善、道德，沖擊得蕩然無存。

河南作家、小小說“金麻雀獎”獲得者非魚賞析了符浩勇小小說標(biāo)題的詩性之美。比如《你獨自怎可溫暖》、《來去野豬林》、《今生盛宴》、《根葉謠》、《夏日里最后一趟班車》、《今夕是何年》、《與春天約定》等。從這些標(biāo)題中，可以看出符浩勇對小小說的精心打磨和設(shè)置，這些標(biāo)題無不具有詩性的美感，勾起讀者的閱讀欲望。它們點燃了一盞盞美艷的燈籠，照亮了讀者的眼睛。河北省作協(xié)小小說藝委會主任蔡楠結(jié)合幾個關(guān)鍵詞，如《萍聚》的慣性和反諷、《始料之外》的悖論及《非禮事件》的拒絕和接受等，概括了符浩勇近期創(chuàng)作風(fēng)格。海南師范大學(xué)碩士生張茜則分析了符浩勇創(chuàng)作的審美追求，她從《愛到深處》、《歸路》、《獵殤》等入手闡明符浩勇小小說作品以情感人、發(fā)掘平凡人生的光彩以及題材涉及面廣、立意深刻等方面藝術(shù)特色。

A Review of the Seminar on Fu Haoyong＇s Mininovels

CAI Pa
（Office of Hainan Daily，Haikou 570216，China）

I206．7

A

1674－5310（2012）－06－0142－03

2012－06－24

蔡葩（1965－），女，海南樂東人，現(xiàn)為海南日報社主任記者，主要從事歷史隨筆和民間文藝的寫作。

（責(zé)任編輯:畢光明）