審美與造物的聯(lián)系
——淺談美術史、工藝美術史和設計史的區(qū)別

姜 巖

(齊齊哈爾工程學院 建筑工程系，黑龍江 齊齊哈爾 161005)

作為學習藝術專業(yè)的人，無論是設計還是美術專業(yè)，都要開設史論方法的課程，而美術史、工藝美術史和設計史是我們必須要學習的課程，這三門課程有著密不可分的聯(lián)系，同時也有一些區(qū)別。

1 美術史、工藝美術史、設計史的含義及特點

美術史是研究美術的歷史發(fā)展及其規(guī)律的科學。美術史的研究范圍包括建筑藝術、雕塑、繪畫、書法、篆刻等美術種類的歷史，涉及美術家、美術作品、美術理論、美術思潮和美術流派等各方面。

工藝美術史是人類創(chuàng)造美的歷史，是研究各歷史時期工藝美術的發(fā)展狀況和基本特征。論述古今器物在生產(chǎn)、發(fā)展過程中所形成的各種藝術風格及特色。各種工藝美術作品就是這種探索和創(chuàng)造的結果，在進行工藝美術創(chuàng)作的同時人類不斷培養(yǎng)了自己的審美標準和鑒賞能力，這種對工藝作品的造型、色彩、材質和想象力的不斷提升，是人類的一種認識過程。工藝美術史的研究對象是從古至今技術工藝層面的藝術作品。

維基百科全書對設計史的解釋是：“設計史是在設計形式和歷史文化的語境中關于設計對象的研究”，并且“廣義的設計史的內容包括社會的、文化的、經(jīng)濟的、政治的、技術的和審美的方面，其對象具體體現(xiàn)為時尚、工藝、室內、紡織、平面設計、工業(yè)設計和產(chǎn)品設計”。這個定義是非常寬泛的，涉及人工制品本身以及與其相聯(lián)系的社會關系的全部。設計史的研究對象是人工制品以及與其相聯(lián)系的社會關系，設計史是映照生活的歷史。當原始人類具有了對器物進行裝飾的意識，其實就已經(jīng)具有了一種設計意識。

2 美術史、工藝美術史、設計史的研究內容

美術史包括中國美術史和外國美術史。中國美術史從史前美術開始，歷經(jīng)先秦、秦漢、魏晉南北朝隋唐美術、五代宋元美術、明清及近代美術等六個階段。外國美術史從史前美術開始，從古埃及美術、古希臘美術、古羅馬美術、中世界美術、文藝復興時期的美術、17世紀的歐洲美術、18世紀的歐洲美術、19世紀歐洲美術和現(xiàn)代派美術。

工藝美術史包括中國工藝美術史和外國工藝美術史。中國工藝美術史包括原始社會的工藝美術、石器時代與陶器、原始社會的其他工藝美術、奴隸社會的工藝美術、青銅時代與青銅器、戰(zhàn)國秦漢的工藝美術、魏晉南北朝的工藝美術、隋唐五代的工藝美術、宋元明清的工藝美術。外國工藝美術史包括原始社會工藝美術、古大洋洲工藝美術、古美洲工藝美術、古非洲工藝美術、古埃及工藝美術、古兩河流域工藝美術、古波斯工藝美術、古印度工藝美術、古伊斯蘭工藝美術、古日本工藝美術、古地中海區(qū)域工藝美術、古希臘工藝美術和古羅馬工藝美術、歐洲工藝美術、文藝復興時期工藝美術、巴洛克時期工藝美術、洛可可時期工藝美術、新古典注意時期工藝美術、近代工藝美術、現(xiàn)代工藝美術。

設計史包括工業(yè)革命時期的設計、藝術與手工藝運動、新藝術運動、 裝飾藝術運動時期的設計、早期的現(xiàn)代主義設計、 包豪斯、美國現(xiàn)代設計的興起、“二戰(zhàn)”后各國的現(xiàn)代設計(包括荷蘭的現(xiàn)代設計，意大利的現(xiàn)代設計，德國的現(xiàn)代設計，瑞典、丹麥、芬蘭現(xiàn)代設計，瑞士的現(xiàn)代設計，波蘭的現(xiàn)代設計，美國現(xiàn)代設計的發(fā)展，日本的現(xiàn)代設計)、后工業(yè)社會的多元化設計、波普設計、后現(xiàn)代主義設計、理性主義設計、新現(xiàn)代主義設計與高技術風格、解構主義設計、面向未來的設計、綠色設計、人性化設計等。

3 美術史、工藝美術史、設計史的聯(lián)系和區(qū)別

3.1 從時間上看聯(lián)系

美術史和工藝美術史都是從舊石器時代開始，設計史前期被劃分為傳統(tǒng)工藝美術史，從18世紀末到19世紀中葉的工業(yè)革命開始被稱為現(xiàn)代設計史。因此，美術史和設計史都有著工藝美術史的內容。

3.2 從研究內容上看聯(lián)系

工藝美術史的研究對象是從古至今技術工藝層面的藝術作品。設計史的研究對象是人工制品以及與其相聯(lián)系的社會關系，設計史是映照生活的歷史。美術史是研究精神領域的內容，如繪畫、篆刻等。

3.3 從影響因素上看聯(lián)系

從根本上講，美術史、工藝美術史和設計史都受環(huán)境要素、民族要素、時代要素和科技要素的影響。

3.3.1 環(huán)境因素

不同地域和環(huán)境直接影響美術史、工藝美術史和設計史的各時期的風格特征。例如古埃及和古希臘就是因為所處地理位置和自然環(huán)境的不同，導致了他們的藝術風格的迥異。古埃及的藝術反映了尼羅河流域的那種靜謐和冷峻的氣質，如古埃及金屬工藝的最典型代表，第18王朝為安置圖坦卡蒙的木乃伊的黃金王棺；而古希臘在愛琴海流域，開放型的自然環(huán)境，造就了古希臘工藝美術的強烈奔放、富于激情的風格，同時具有優(yōu)美典雅、耐人尋味的魅力，如邁錫尼文化時期的青銅馬。

3.3.2 民族要素

工藝美術史和美術史帶有明顯的民族性，各民族的工藝美術和美術都集中反映了本民族對美的追求。各民族由于其生存環(huán)境和生活習俗、宗教信仰的不同，形成了不同的審美觀，產(chǎn)生具有各自民族獨特風格特點的工藝美術和美術作品。

3.3.3 時代要素

時代要素也是美術史、工藝美術史和設計史的一個影響因素。即使是相同的環(huán)境，同一個民族和同樣的宗教信仰，但由于藝術創(chuàng)作的時期不同，也呈現(xiàn)出不同的藝術風格。例如西歐“羅馬式”的意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂和“哥特式”的俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院都是典型的代表；設計史中處于同一時代的設計也分離出不同的流派，如現(xiàn)代設計中的波普設計、解構主義設計、高技派設計等。

3.3.4 科技要素

工藝美術史和設計史的特點決定了發(fā)展始終離不開科學技術要素的影響。任何一種應用于工藝美術和設計的新材料的出現(xiàn)和新制作工藝的革新，新制作工具的發(fā)明，都必然依賴于相應的科技手段和科技成就。

如陶瓷的出現(xiàn)從根本上改變了泥土的性質。這一全新的材料的誕生，結束了人類過去只依賴于天然材料進行工藝美術創(chuàng)作的歷史。而釉料的發(fā)明，給陶瓷工藝更大的活力，人類利用礦物質材料，通過化學和物理的手段進行了創(chuàng)造。青銅器冶煉技術的發(fā)明，有著更高的科技含量，通過鑄造完成了更復雜的造型。設計史更是一部科學技術發(fā)展的歷史，科技的發(fā)展直接影響了設計的發(fā)展。

歸根結底，美術史、工藝美術史和設計史都是為了滿足人的特定目的，任何的藝術都是為了表達思想與情感。

3.4 三大史論的區(qū)別

美術史、工藝美術史和設計史的區(qū)別是美術史、工藝美術史強調裝飾的、美術的；而設計史是強調功能的、生活的、實用的，是一部造物史。

美術史研究的是藝術現(xiàn)象、美學思潮，大部分是屬于思想領域的，審美功能重于實用功能。工藝美術史是一代一代的能工巧匠，不斷地研究新工藝，不斷地發(fā)現(xiàn)新材料，不斷地創(chuàng)造新形式，積累起一部輝煌的造物藝術史。設計史也是一部人類造物的歷史，包括了工藝、文化和審美層面的作品，是一部非常寬泛的歷史。

美術史、工藝美術史和設計史同屬于藝術范疇，設計是伴隨著人類的產(chǎn)生、勞動的出現(xiàn)而開始的；而美術和工藝美術是從原始的壁畫和雕刻起源的?！斑^去的工藝美術史與現(xiàn)在的設計藝術史，主要是研究角度的轉換。也就是說，前者是著重于工藝制作，后者是著重于設計創(chuàng)意，更突出了藝術的性質，貼近了文化。在具體內容上當然也有一些差別，設計藝術的內涵要開闊一些，并有利于借鑒歷史和通向未來。”從根本上說這三部史論都是同“源”的，只是發(fā)展中進行了分流，所謂“同源異流”，不存在根本的區(qū)別，只是在論述的角度和方向上有著不同。

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