論警察的文學(xué)形象——公安文學(xué)敘事話語范式分析

丁 燦

（湖南警察學(xué)院，湖南 長沙 410138）

論警察的文學(xué)形象
——公安文學(xué)敘事話語范式分析

丁 燦

（湖南警察學(xué)院，湖南 長沙 410138）

公安文學(xué)作品中警察敘事的話語范式包括政治話語、日常話語、先鋒話語、消費話語四種，它們各自表征著社會闡述我國警察的不同知識樣式。但公安文學(xué)要健康發(fā)展并最終有利于中國警察的健康發(fā)展，必然要堅持對警察的正義姿態(tài)和英雄精神的敘述，也即必然要形成以政治話語范式為主導(dǎo)的警察敘事。

公安文學(xué)；話語范式；警察形象；文化軌跡

警察是指具有武裝性質(zhì)的國家治安行政力量和刑事司法力量。就中國警察而言，1949年10月從中國人民解放軍建制中分離，通過改造原有的舊警察體制，組建成了全國統(tǒng)一的人民公安機關(guān)。經(jīng)過六十年的努力，已經(jīng)建成一支規(guī)模達170余萬人的警察隊伍，其職能涉及刑事偵查、治安管理、戶籍管理、消防管理、交通管理、出入境管理和邊防管理等工作領(lǐng)域。六十年的警察發(fā)展史為警察敘事提供了基礎(chǔ)和前提，因此，文學(xué)的和影視的警察敘事頗為繁榮。涌現(xiàn)了以張成功、海巖、陸川、彭祖貽、武和平、馮華、胡玥等人的作品為代表的大批表現(xiàn)警察的文學(xué)作品，涉案影視作品在近幾年內(nèi)也受到公眾的歡迎，一直位居收視率榜單的前列，形成了在當代文學(xué)中具有獨立地位的一支——公安文學(xué)。

探究公安文學(xué)的發(fā)展沿革，中國警察敘事話語范式是值得注意的重要方面。正如著名的文化理論家埃德加（Andrew Edgar）所言，“由于各種社會實踐和機構(gòu)（如政治、教育、宗教和法律）既由話語形式組成，又是話語形式之內(nèi)的東西，因而一種話語就成為了在社會語境之中生產(chǎn)和組成意義的方式?！捳Z構(gòu)成了一種‘論述構(gòu)建’（discursive formation）即話語是用語言系統(tǒng)構(gòu)建人類體驗社會生活的能指方式，因而也構(gòu)成了知識樣式?！蹦敲?，我們可以認為，作為在中國社會語境之中生產(chǎn)和組成意義的警察敘事話語，構(gòu)建了中國社會關(guān)于警察的能指，它表征了社會洞察、聯(lián)系及解釋警察的意義的知識樣式。

一 警察敘事的政治話語范式

中國警察的發(fā)展是和中國共產(chǎn)黨及中國這一國家的發(fā)展緊緊聯(lián)系在一起的。1949年10月至八十年代前期，包括建國后的前十七年、文化大革命十年和撥亂返正后的十年。中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政地位在這一時期經(jīng)受了來自黨外和黨內(nèi)的各種嚴峻考驗。國家處于艱難的政治斗爭狀態(tài)的現(xiàn)實，決定了主流意識形態(tài)主導(dǎo)的政治話語成為這一時期敘述警察的話語范式。所有警察敘事都表現(xiàn)為不遺余力為國家利益而忘我斗爭的全面而深刻的表達。如反特小說陸石、文達的《雙鈴馬蹄表》、白樺的《無鈴的馬幫》、反特電影劇作《羊城暗哨》、《冰山上的來客》；海巖的長篇小說及后又被改編為同名電視劇的《便衣警察》、王亞平的《神圣的使命》和《刑警隊長》等為代表的一大批公安題材作品。

隨著我國改革開放的深入，社會結(jié)構(gòu)的物質(zhì)性成份取得了合法地位，人們越來越關(guān)注自己日常生活實踐的瞬間在場，因而各種新的危害社會經(jīng)濟秩序或人民生命安全等違法犯罪現(xiàn)象相伴出現(xiàn)?！傲⒕癁楣瑘?zhí)法為民”成為警察的政治使命。政治話語范式在這一時期延續(xù)并轉(zhuǎn)型為表達在現(xiàn)代社會正義與邪惡的殊死較量中警察的正義姿態(tài)和英雄精神。代表作品有胡玥的《危機四伏》、《狹路相逢》、武和平的《掩蓋》、彭祖貽的《警隊實習(xí)生》等等。影視劇作更是表現(xiàn)出了前所未有的繁盛。以2002年為例，上海電視節(jié)組委會、央視—索福瑞媒介研究所著的《中國電視劇市場報告》指出，對33個城市156個頻道17：00—24：00電視劇收視監(jiān)測數(shù)據(jù)中發(fā)現(xiàn)，涉案劇在全國電視劇題材市場中所占份額名列第一，有16.6%。收視榜單中成績（播出頻道數(shù)量及播出時收視率）突出的有《黑洞》、《黑冰》、《絕路》、《緊急追捕》、《跪下》、《末路之中國刑偵一號案》、《情有千千劫》、《第八警區(qū)》、《緝私要案組》等等。

以張成功的成名小說，并取得2002年最好收視成績的同名電視劇作《黑洞》為例，政治話語范式特征主要表現(xiàn)在三個方面：

其一，以具有對抗關(guān)系的警察和黑社會集團兩類人物作為敘述對象。天都市公安局局長龐天岳、刑警隊長劉振漢、王明等因一封匿名信介入到對天都市金牌企業(yè)龍騰集團的調(diào)查。隨著調(diào)查的深入，龍騰集團走私、殺人、以巨資行賄拉攏官員、開設(shè)地下賭場、綁架等犯罪行徑一一浮出水面。龍騰集團董事長、天都市常務(wù)副書記聶大海的兒子聶明宇為掩蓋罪行，不惜指使手下一次次殺人滅口。劉振漢面對每一條線索都指向親如手足，在戰(zhàn)場上救過自己性命的聶明宇時內(nèi)心無比難過，但從未動搖過打擊犯罪者的決心。他對妻子王麗敏說：“我現(xiàn)在跟他是警察和強盜的關(guān)系，沒有調(diào)和的余地。他不認罪伏法，我不可能放過他！”

其二，敘事著重表現(xiàn)驚險、懸疑的斗爭態(tài)勢。正義與邪惡的較量發(fā)生在海關(guān)碼頭、兇案現(xiàn)場、隱蔽賭場、甚至在馬路上。龍騰集團董事長聶明宇依靠強大的黑社會網(wǎng)絡(luò)，總能在刑警隊獲得重要線索，在警察前往調(diào)查取證或逮捕犯罪者之前成功退出，如此以來二者之間的斗爭逐漸升級。黑社會成員隊伍龐大，尤其是政府官員包括警察、市委常務(wù)副書記聶大海等越來越多的人物不斷卷入并助長黑惡勢力，警察不斷遭遇證據(jù)被毀、證人被殺以及刑警隊長劉振漢妻子被拉入伙、兒子遭綁架、劉振漢被誣陷入獄等不利局面。兩個對抗的陣營又因劉振漢與聶明宇兩家的親緣關(guān)系表現(xiàn)出復(fù)雜的糾結(jié)關(guān)系，因而斗爭更呈現(xiàn)出殘酷與艱巨。局長龐天岳把案件交給劉振漢時說：“龍騰的走私案，對每個人都是場考驗，包括你我。如果把它比作黑洞，一點都不為過。我們沒有理由置之不管，更沒有理由躲避退縮！”

其三，警察取得最終的勝利。事件的結(jié)束明顯地表現(xiàn)出案情水落石出，犯罪者得到了應(yīng)有的懲罰這是警察敘事的常用手法。被誣陷入獄的劉振漢被判無罪，龍騰集團走私案以及相關(guān)的女尸案、賭場案、殺人滅口案一一偵破，一批隱藏在黨政機關(guān)的腐化分子浮出水面，聶明宇服毒自殺。

政治話語范式在警察敘事中廣泛運用，塑造了一大批符合時代要求和國家意志的警察形象，他們具有高尚的情懷，充滿智慧，富于獻身精神，表現(xiàn)出對黑惡勢力絕不妥協(xié)的堅強態(tài)度，無論處于怎樣的困境都堅守正義的立場，直至取得斗爭的勝利。這樣的警察敘事建構(gòu)了令人景仰的英雄化警察世界。

二 警察敘事的日常話語范式

在八十年代后期，公安文學(xué)迎來了一次對英雄化警察敘事話語范式的反撥。注重冷靜地展示警察作為一個普通人的庸常狀態(tài)，以針對世俗生活的日常話語范式建構(gòu)平民化警察敘事，含蓄地表達對警察生存狀態(tài)和生命意味的思考。張衛(wèi)華、張策的《民警生活錄》中，《第四民警小組》、《女民警的坎坷經(jīng)歷》、《飄雪落無聲》表現(xiàn)的是警察的人生遭際與心靈憂傷：愛情的波折、婚姻的破裂，價值的失落，事業(yè)的挫折，情感的匱乏。

電影《民警故事》中，在斑駁的胡同和舊宅之間奔走的派出所民警教育處罰賭徒劉栓栓、床底藏狗的夫婦、夜里盯女人的外地人、養(yǎng)狗的王小二……這些片斷式的煩瑣的工作日復(fù)一日。警察楊國力因心煩動手打人，違反紀律，結(jié)果停職檢查，扣發(fā)獎金，以觀后效。

王朔的中篇小說《人莫予毒》敘述了高級警官單立人出差時在那所“偏僻、鮮為人知的旅館里”，先是受到冷遇，后又被服務(wù)員和旅客當成強奸隔壁房間女旅客的犯罪者而被毆打、指責、侮辱。即使單立人表明了自己的警察身份也未能得到大家的信任，反而激起了大家的哄鬧和嘲諷。作品重點表現(xiàn)警察和人們之間令人失望的關(guān)系。

這種基于日常生活之上的話語范式表現(xiàn)出了特有的傾向性：對警察的敘事不是為了批判或者頌揚，而是為了呈現(xiàn)。這樣的警察敘事清醒地表達了警察并非是我們原來的文學(xué)想象中的蘊含著激情和理想的群體，具有超越性品質(zhì)的人，其實他們和普通人一樣也要面對人生的種種遭際，是一樣的凡夫俗子。英雄淡出的文學(xué)表現(xiàn)造就了警察形象的平民化特征。

三 警察敘事的先鋒話語范式

在平民化警察敘事出現(xiàn)的同時，一些知識分子在對警察敘事的過程中，開始了先鋒實驗。具體表現(xiàn)在：一是盡管它也采用常規(guī)的敘事方式，卻顛覆了其中許多或全部規(guī)范，如邏輯演繹、警察的英雄角色、案件的圓滿解決，而致力于探究與案件無關(guān)的各種問題；二是敘事往往在涉及警察的身份及警察調(diào)查案件的過程時趨于自我觀照式的哲理性思維。這種敘事體現(xiàn)著知識分子對人物主體精神世界探究的努力和這種努力最終揭示的現(xiàn)實的不可信任。陳染的《沙漏街的卜語》表明，警察企圖抓住兇手的全部努力最終證明這不過是一個簡單的意外；方方的《埋伏》講述的是偵查人員犯錯誤卻導(dǎo)致了犯罪者落入法網(wǎng)，生活的悖論往往不受人的意志支配；余華的《河邊的錯誤》反映的是警察身陷正義不可實現(xiàn)性的困境。

《河邊的錯誤》敘述的是河邊發(fā)生了一樁奇特的兇殺案，刑警隊長馬哲前來調(diào)查，發(fā)現(xiàn)案件撲朔迷離，非常復(fù)雜。最后，終于查明殺人兇手原來是個瘋子。接著，瘋子又再次殺人。于是他被送到了精神病院。三年后，瘋子重又回來用同樣的手法繼續(xù)殺人，他第二次被送進精神病院但又再次回到了小鎮(zhèn)。瘋子的逍遙法外引起了全鎮(zhèn)人的恐慌。馬哲再次來到小鎮(zhèn)：

馬哲看到瘋子，不禁微微一笑，他說：“我知道你在這里?！?/p>

瘋子沒有搭理，繼續(xù)自言自語，隨即他像是憤怒似地大叫大嚷起來。

馬哲在離他五米遠的地方站住。然后扭過頭去看看那條河和河那邊的田野，接著又朝那座木橋望了一會，那兩個孩子仍然坐在橋上。當他回過頭來時，那瘋子已經(jīng)停止說話，正朝馬哲癡呆地笑著。馬哲便報以親切一笑，然后掏出手槍對準瘋子的腦袋。他扣動了扳機。

馬哲開槍打死了瘋子，小鎮(zhèn)重歸安寧。但馬哲卻不得不面臨法律的制裁。局長和他的妻子為了讓他免于坐牢，決定想辦法證明馬哲精神失常。

（被找來證明馬哲精神失常的）醫(yī)生已經(jīng)是第四次來了。這樣一種持續(xù)的行動使我們記起兇手瘋子曾兩次被送到精神病院所做的努力。當?shù)谒拇蔚幕卮鸾K于是答非所問的時候，醫(yī)生便站起來，表示已經(jīng)完了。他說“讓他住院吧?！?/p>

馬哲看到妻子和局長都目瞪口呆了，他們是絕對沒有料到這一步的。

“讓我去精神病院？”馬哲心想，隨后他不禁吃吃笑起來。笑聲越來越響，不一會兒他哈哈大笑了。他邊笑邊斷斷續(xù)續(xù)地說：“真有意思呵?！?/p>

警察馬哲的伸張正義的英雄之舉，卻要證明是一個精神病人的行為?！逗舆叺腻e誤》表明余華所意識到的人生的荒謬處境：法律是現(xiàn)代社會用以維護公正、懲惡揚善的工具。但在這里，法律卻懲處不了一個連環(huán)作案的瘋子。警察馬哲為民除害，卻不得不面臨法律的制裁。為了逃脫法律的制裁，馬哲居然要確證自己精神失常。馬哲的行為本是為了消除荒謬，不料卻使自己陷入更深一層的荒謬之中。

警察敘事在知識分子的先鋒話語里被玄化了，表現(xiàn)出的是世象的不可把握和對英雄精神的全面質(zhì)疑，通過警察的角色表達了對一直以來在意識形態(tài)中建構(gòu)起來的人生意義的全面消解。

四 警察敘事的消費話語范式

從九十年代開始，隨著經(jīng)濟文化和技術(shù)文化越來越被重視，社會文化的市場化、商品化以及消費享樂傾向等特點也越來越突顯。警察敘事因此也陷落到一場表現(xiàn)商品奇觀的消費話語之中。海巖的系列小說《一場風花雪月的事》、《玉觀音》、《深牢大獄》和經(jīng)改編的同名電視劇作，以及這幾年在各電視臺熱播的其他涉案電視劇作中，警察總是在作者或編劇的設(shè)計中居于物質(zhì)生活和情感生活的優(yōu)越地位，他們出入于現(xiàn)代社會所能達到的最高品質(zhì)與格調(diào)的場所，在各種完美境界中駕馭著一切高檔的、奢華的物品，及擁有著糾纏不清的情與愛。警察角色的鮮明的正義姿態(tài)與英雄精神的本質(zhì)在這些作品中已不具有重要地位，取而代之的是消費話語范式中對警察的欲望想象?！逗诒分械木焱綮o雯、《一場風花雪月的事》中的警察呂月月、《花花型警》中的警察麥克等等是此種警察敘事消費話語范式的典型代表。

此種類型的警察敘事可歸納出兩個方面的特點：

其一，敘事場景大多表現(xiàn)光怪陸離的都市、酒吧、堂皇氣派的大公司、辦公室等。生動而富有時代氣息的物質(zhì)化場景在文本中占有越來越大的比重，從而構(gòu)成了對警察角色本質(zhì)敘事的凌越?！逗诒分袑焱綮o飛在偵查海州藥業(yè)集團參與制造販賣毒品案的過程中，她以派駐海州市海州藥業(yè)集團的港商代表、海州藥業(yè)副董事長的身份所處的環(huán)境，《一場風花雪月的事》中愛上來北京躲避追殺的香港黑社會組織頭目的弟弟潘小偉的警察呂月月，作為近距離保護潘小偉的女警察每天和潘小偉出入的豪華酒店和購物中心，《花花型警》中的麥克所經(jīng)歷的場景，這些是各自文本重點敘述的內(nèi)容，它們無不打上了當代社會潮流的印記，是紛繁復(fù)雜的都市景觀。對警察的敘述退居次要，甚至可以說是警察的行動引領(lǐng)了一個帶有能滿足當代人們物質(zhì)欲望的世界展現(xiàn)在人們眼前。

其二，警察與各種商品符號相結(jié)合構(gòu)成當下最具有吸引力的警察圖景，敘事轉(zhuǎn)向了對他們生活表層的物質(zhì)性美化與快感體驗。從而滿足人們的欲望想象。這些作品中警察常常被表現(xiàn)為隨心所欲支配現(xiàn)代社會包括高檔汽車、時尚服飾、精美食品、豪宅等各類商品，出入高檔消費場所，以及與社會權(quán)貴糾纏不清的情感等等，一起構(gòu)成了具有視覺沖擊力的警察圖景。如年輕漂亮的汪靜飛，入住寬敞華麗的高級商務(wù)套房，在東海飯店頂層旋轉(zhuǎn)餐廳喝法國普羅旺斯1966年產(chǎn)紅葡萄酒；警察安心雖然生活無著，但她比國寧集團副總經(jīng)理鐘寧、北美上流社會華裔貝貝更“美麗”、“純凈”、“性感”、“高尚”、更“令人心疼不已”；麥克駕豪華跑車上班，送幾百朵玫瑰花追美女等等，這些附加在警察身上的符號和形象完成了對警察本身的增值。

消費話語在增加了警察的形象魅力的同時，解構(gòu)了警察自身對社會的真正意義。在潛移默化地形成公眾對警察的觀念性理解中，只留下警察們完美品質(zhì)的生活方式和基于這樣的生活方式之上的蕩氣回腸的愛情故事。警察精神和正義姿態(tài)消失在物質(zhì)性消費和愛情的愉悅之中，表現(xiàn)商品奇觀的消費話語范式從而建構(gòu)了解構(gòu)性警察敘事。

綜上所述，正是在包括了政治、社會、文化的共同作用的中國社會語境中，警察敘事呈現(xiàn)出了主要的英雄化的政治話語范式、平民化的日常話語范式、玄學(xué)化的先鋒話語范式和解構(gòu)性的消費話語范式四種，它們各自所體現(xiàn)的知識樣式源于建構(gòu)話語的不同的主導(dǎo)權(quán)力因素，即政治、社會、文化對警察敘事影響的此消彼長。它暗合了中國文化由主導(dǎo)文化向世俗化發(fā)展，直至進入物質(zhì)主義的消費文化時代的軌跡。但其中政治話語范式所表現(xiàn)出來的堅守的姿態(tài)表明，警察出于職業(yè)自覺而保有正義、英雄的警察精神品質(zhì)在任何時代都具有意義。這樣的堅守應(yīng)該表現(xiàn)出越來越大的力量，從而不斷推進我國公安文學(xué)的健康發(fā)展。

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［14］海 巖.深牢大獄［M］.北京：群眾出版社，2007.

On Characterizations of Police Officers in Public Security Literature——Pattern Analysis of Narrative Language about Police Officers

DING Can
（Hunan Police Academy，Changsha 410138，China）

The patterns of narrative language about police officers in public security literature include political dialogue，routine dialogue，faddish dialogue，and consumer－oriented dialogue.They respectively symbolize the different cognitive styles our society uses to describe police officers in China.But if the public security literature wants to grow healthy and ultimately has benefit to the police officers in China in a healthy way，it must reflect an image of justice and heroic spirit for police offers.To achieve this goal，it is necessary to let the political dialogue lead the narrative about police officers in China.

public security literature；patterns of narrative language；characterizations of police officer；cultural track

I042

A

1671－1181（2012）01－0049－04

2011－10－12

2008年湖南省公安廳資助科研項目“提升警察文化軟實力策略研究”（湘公裝［2009］01）。

丁 燦（1974－），女，湖南湘鄉(xiāng)人，碩士，副教授，研究方向：文藝理論、寫作理論。