窮羽毛之意態(tài) 奮芳菲之鮮妍

丹桂飄香，秋光如畫。每誦劉禹錫“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”的詠秋佳句，便覺精神清爽，意氣昂揚(yáng)。我愛秋天，覺得鶯飛草長、雜花生樹的春光雖令人流連，而枝頭掛碩、沃野翻金的秋色尤使人陶醉。在今年的金秋佳日里，筆者享受了一席視覺的盛宴，那是因?yàn)槠纷x了清氣暢流、靈心煥發(fā)的《曾景祥花鳥畫集》（以下簡稱《畫集》），此書由全國著名書畫家林凡題寫書名，著名文藝評論家周艾若等先生作序，榮寶齋出版社出版?！懂嫾愤x有工筆20幅，寫意20幅，并附《硯邊悟語》34則，詩詞聯(lián)品57首，專家評點(diǎn)13則，全方位展示了畫家的藝術(shù)成就、學(xué)養(yǎng)才情。著名南國畫家曾景祥教授已過耳順之年，一路走來，春耕夏耘，終于迎來了秋日的一片金黃。《畫集》的出版，不僅是畫家采擷的一串碩果，也為湖湘藝壇的重大收獲。

先生的故鄉(xiāng)在風(fēng)光旖旎的桃花江畔，清澈的江流、裊娜的修篁、鮮妍的異卉、靈性的翎鳥陶鑄了他的詩魄畫魂。畫家對這方熱土深情眷戀，少年時(shí)代就萌動(dòng)了要用彩筆永駐春光秋色的強(qiáng)烈愿望，因而墻壁上、衣袖上都有他的涂鴉之作。母親雖然有些無奈，但理解兒子，那會(huì)心的微笑和慈祥的目光永遠(yuǎn)是先生醉心藝術(shù)的力量源泉。嚴(yán)親見背，家寒如洗，而先生意志彌堅(jiān)。成年后終于與丹青結(jié)緣，大學(xué)畢業(yè)先在益陽工作了18年，后又在文化名城、紅色圣地湘潭至今生活了20年的時(shí)光?；佚埳降纳n松翠柏、資江河的魚鷹帆影、白石鋪的朝嵐暮靄、韶山村的蒼松杜鵑，給予他取之不盡的藝術(shù)靈源。他焚膏繼晷，兀兀窮年，滋蘭九畹，樹蕙百畝，耕煙種玉，氣象萬千。品讀《畫集》，感慨系之！

既多內(nèi)美，又重修能。屈原在《離騷》中說：“紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。”“內(nèi)美”與“修能”為優(yōu)秀藝術(shù)家的必備素質(zhì)。人活在精神上，高境界的藝術(shù)品既給人以精神的鼓舞，又給人以心靈的慰藉。品讀曾氏花鳥，筆者感受最深的是這些作品既朗現(xiàn)畫家的淵深學(xué)養(yǎng)，更折射先生的人格光芒。曾先生是集學(xué)術(shù)、創(chuàng)作、活動(dòng)于一身的完全意義上的藝術(shù)家，博大精深的湖湘文化已內(nèi)化為先生的人格修養(yǎng)。執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)是湖湘文化的精神內(nèi)核，曾先生與藝術(shù)結(jié)緣數(shù)十年，衣帶漸寬終不悔，伸手能生五色煙，此種精神尤令人欽敬。既多內(nèi)美，又重修能，這是湖湘文人性格特征的集中體現(xiàn)。區(qū)域文化，尤其是湘潭這塊養(yǎng)育過毛澤東、齊白石等偉人的沃土，前哲的人格光芒對先生的熏染是徹入骨髓的，關(guān)于這，我們可以從其穆如清風(fēng)的藝術(shù)創(chuàng)作中領(lǐng)略到。筆者與先生結(jié)為文字之交已過十載，深深感受到先生胸襟坦蕩，待人至誠。古人常說，人品不高，用墨無法。先生常說：人品高于藝品，有光風(fēng)霽月之情懷，方現(xiàn)清純靈澈之境界。正因?yàn)槿绱耍嫾覍⒁黄嗾\之心貫注于藝術(shù)創(chuàng)作之中，藝境自然脫盡塵滓，獨(dú)存孤迥。曾先生無論是擔(dān)任湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長還是湘潭市美協(xié)主席，他始終待人以寬，待己以嚴(yán)，與同仁攜手在藝術(shù)的峰巔不懈攀登。無論何時(shí)，與先生談人生，論藝術(shù)，總是言和而色夷。他尊重老藝術(shù)家，努力幫助他們發(fā)表作品、舉辦個(gè)展，充分展示其藝術(shù)成就。他盡心培養(yǎng)中青年藝術(shù)人才，提供一切可能的條件使他們早日成才。他從益陽到湘潭，主教主政湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，憑其執(zhí)著精神、高潔品格，團(tuán)結(jié)同仁幾乎白手起家，將一個(gè)含美術(shù)、設(shè)計(jì)、音樂的藝術(shù)學(xué)院辦得紅紅火火，他是將藝術(shù)創(chuàng)作與行政事物、教育教學(xué)結(jié)合完美的一個(gè)人。

先生是特殊年代培養(yǎng)的工農(nóng)兵學(xué)員，改革開放后他的身分曾遭人白眼，而他不以為意，以獻(xiàn)身藝術(shù)的精神激勵(lì)自己，賤尺璧而重寸陰，數(shù)十年如一日全方位提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)、文化品位。先生是一位畫家，而他首先是學(xué)者、詩人、書家。他于哲學(xué)、史學(xué)、文學(xué)、音樂等領(lǐng)域均有較深的造詣。他堅(jiān)持一手科研，一手創(chuàng)作，發(fā)表論文數(shù)十篇，完成了1個(gè)國家級(jí)和6個(gè)省部級(jí)科研課題的研究，《曾景祥花鳥畫集》是他出版的第17部著作。對其學(xué)術(shù)著作之評價(jià)，陳傳席說：“湖南曾景祥教授所著《工筆畫技法理論研究》一書，則‘道’‘理’‘法’兼論，是我所見到的同類著作中最優(yōu)秀的一本?！彼阎袊嫹旁谖幕姆懂犂飦硌辛?xí)，努力提高自身的學(xué)養(yǎng)，以此升華藝術(shù)境界。他的研究與創(chuàng)作橫跨工筆、寫意、水彩、藝術(shù)設(shè)計(jì)等廣闊的領(lǐng)域，而能取得如此驕人的成就，充分顯示了先生過人的精力、淵深的學(xué)養(yǎng)、超異的才華。曾氏花鳥，具有濃厚的書卷氣，可以說是一首首物化的詩。當(dāng)代藝術(shù)大家林凡先生早年師從白石大師，白石老人反復(fù)叮囑的一句話是“詩書畫都要上，不要搞單打一”。曾先生與林老為忘年之交，白石大師的教誨他已刻入骨髓。湖湘文化是蘊(yùn)含詩意的文化，三湘大地是養(yǎng)育詩人的搖籃，曾先生的藝術(shù)創(chuàng)作高度詩化，他繼承了自屈原以來美人芳草的傳統(tǒng)，藝術(shù)創(chuàng)作寄托遙深，一花一世界，一鳥一精神，達(dá)到了其旨遠(yuǎn)、其辭文的審美境界。他的詩詞聯(lián)品，有清水芙蓉之美，試讀《冷艷》：“未盡春寒二月天，枝枝無葉尚冬眠。唯有玉蘭多傲骨，怒放懸崖冷月邊?！薄赌相l(xiāng)子·賞櫻花》：“嫩草如煙，紅粉嬌容映碧天。微風(fēng)拂地花光動(dòng)，林幽靜，黃鸝歡囀千山應(yīng)。”情景交融，極具感染力。曾先生的書法頗具功力，中側(cè)兼施，方圓并用，內(nèi)藏精氣，外耀神采，與詩畫和諧統(tǒng)一，能追躡情感的運(yùn)動(dòng)，故其藝術(shù)創(chuàng)作大多具有濃郁強(qiáng)烈的抒情色彩。

廣取博采，獨(dú)出機(jī)杼。書法、繪畫是尚技的藝術(shù)，創(chuàng)作要臻高境，須有艱辛之付出。曾先生說：“真實(shí)的事業(yè)要以忠誠以待之，來不得半點(diǎn)投機(jī)取巧、裝腔作勢與虛偽浮夸?！保ā冻庍呂蛘Z》）花鳥畫在中國畫史上是發(fā)展得較為完美的一個(gè)畫種，這主要來自技法上、程式上的完美?，F(xiàn)在畫界最大的一個(gè)問題就是為數(shù)不少的畫家對中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)沒有敬畏感，即對中國畫本身的技法和藝術(shù)規(guī)律沒有敬畏感，這就直接造成對中國畫傳統(tǒng)的漠視。曾先生的藝術(shù)創(chuàng)作，根植傳統(tǒng)，又尚創(chuàng)新，充分表達(dá)了對傳統(tǒng)的敬畏與虔誠。論筆墨技法，曾先生在工筆方面遠(yuǎn)追黃筌、李公麟和曾鯨，近學(xué)陳之佛、于非暗，對宋人花鳥尤有深入的研究。在寫意方面遠(yuǎn)則心儀徐渭、八大，近則師學(xué)李苦禪、王雪濤和趙少昂。他的工筆既偏重外師造化，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)中得心源。曾先生能從生活中吸取營養(yǎng)，收集花形鳥態(tài)，認(rèn)真地對每一朵花、每一片葉，作遺形取神地描寫，滲透著濃厚的生活氣息。在技法上，宋畫重彩勾填、旨趣濃郁的傳統(tǒng)，曾先生能很好地繼承。他的工筆從寫意、西畫（尤其是水彩畫）中汲取營養(yǎng)，融會(huì)貫通，獨(dú)標(biāo)清格。他善于從單純中求變化。單純不同于單調(diào)，復(fù)雜不同于繁瑣。曾氏工筆花鳥的構(gòu)圖、著色看似單純，其實(shí)靈動(dòng)多變?！毒旁滦￡柎骸访枥L的是明麗的秋色，那一支支素雅的劍麻花在金風(fēng)中怒放，挺勁而清麗，秀潔而淡雅。當(dāng)細(xì)品畫作時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫家沒有放松花蕾尖尖上的那一點(diǎn)點(diǎn)曙紅色和葉片尖尖上的一點(diǎn)赭石色，這樣與大面的藍(lán)綠形成了對比，調(diào)劑了視覺，體現(xiàn)出色彩層次的豐富性。他善于從平面中求深度。傳統(tǒng)工筆注重平面構(gòu)成，注重塊面分割，注重計(jì)白當(dāng)黑，而注重空間拓展的甚為少見。加強(qiáng)空間的深度表現(xiàn)能增加畫面的內(nèi)涵和厚實(shí)感。品讀《輕黃淡白染秋容》《釀》《月朦朧》等力作，從淺色開始，一層一層往深處拓展，使畫面厚實(shí)而有重量感。他還善于從秀雅中求力度。曾氏工筆花鳥以線立骨，以線傳情，追求內(nèi)在的力度美。你看那一束束的劍麻花如柄柄利箭直指云天，綻放出一種力感，《月朦朧》中扇形的棕葉，可讀出一種內(nèi)斂的張力之美。

曾氏寫意花鳥簡極生神，體現(xiàn)出深厚的藝術(shù)功力。他的寫意花鳥簡于象而不簡于意，以一筆藏萬筆。從簡單到簡練，是達(dá)于審美自由之境的藝術(shù)躍遷，為此他磨礪了幾十年。確實(shí)，于繪畫而言，取“繁”不易，求“簡”尤難，要想使毫不經(jīng)意的寥寥數(shù)筆能夠生動(dòng)地寫形、傳神、造境，是何其艱難！曾先生的筆風(fēng)干脆利落，簡約清爽，從不拖泥帶水。他的創(chuàng)作既能從傳統(tǒng)中取其精華，又從西畫中汲收營養(yǎng)，還往往將工筆、水彩和人物、山水等某些技法移用于花鳥。其構(gòu)圖極具匠心，畫作大多以鳥為主體，藤蘿、花葉、枝條仿佛均為一種背景的烘托，這樣容易使畫面產(chǎn)生一種動(dòng)感，使主體意象得到了突出和強(qiáng)化，其構(gòu)圖是人物畫技法在花鳥創(chuàng)作中的成功嫁接。《翠鳥戲紅楓》中斜逸的樹干、如丹的楓葉，襯托出翠鳥的輕靈歡快，傳達(dá)出一種閑適超然的意緒。《一枝寒玉淡春暉》中的幾竿虬枝，數(shù)點(diǎn)梅萼，襯托出靈鳥自由歡快的神情。曾先生的線條極富功力。線條是書畫藝術(shù)遣意抒情的載體，由于畫家頗具深厚的書法功力，線條既富情感之表達(dá)，又饒遒逸之瑰美。他畫折枝時(shí)多用長線，一律是中鋒，力感甚為強(qiáng)烈，表達(dá)一種內(nèi)在的生命。曾先生寫意花鳥受西畫的影響甚深，這表現(xiàn)為色彩變化富有層次感，部分作品有較強(qiáng)的光感效果。當(dāng)代不少卓有成就的畫家多走中西融合之路，曾先生的成功也充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。《喚取春光同住》中的蠟嘴，肚皮下的一筆，顏色由藍(lán)黑、綠色變成黃色，色彩由冷到暖，變化微妙?！栋菏诐M目是青山》中橫空的枝干，寥寥數(shù)筆，將陽面受光而出現(xiàn)的光感效果描繪得歷歷如見，但看起來還是具有中國特色的寫意畫，只是引進(jìn)了西畫的某些基因而已。

清新明麗，幽邃雅逸。風(fēng)格是藝術(shù)家個(gè)性的折光。湖湘文化培養(yǎng)了畫家勇敢、堅(jiān)毅、向上的精神品格，他樂觀開朗，對生活充滿了熱愛之情，這外化為藝術(shù)風(fēng)格是清新明麗。曾先生少年時(shí)經(jīng)歷了生活的磨難，但不曾有過大起大落的挫折，以至于他一路走來，養(yǎng)成了一種從容達(dá)觀、篤實(shí)平和之心態(tài)，內(nèi)心一片純凈，充滿陽光。于此靈府，審美之心蓬勃煥然，了無掛礙，洋溢而外的心源之力，把陽光般的情愫注入幅間，使繪畫的形、色、質(zhì)透著一種明媚的陽光感，讓人感受到會(huì)心的暢快和爽朗，一片燦爛。人們說他的藝術(shù)創(chuàng)作是雅俗共賞，這種“俗”不是淺薄、低俗，而是風(fēng)格的清新明麗；“雅”不是玄虛、隱晦，而是境界的幽邃雅逸。先生的畫好讀，好懂，不故做前衛(wèi)而刺激讀者的眼球，不故弄玄虛而使讀者感覺茫然。曾氏花鳥有強(qiáng)烈的時(shí)代感，充滿生機(jī)和活力，是昂揚(yáng)奮進(jìn)的時(shí)代精神的真實(shí)寫照。著名藝術(shù)評論家陳慰民說：“曾景祥的花鳥畫，一掃舊文人花鳥畫的冷僻、孤傲、傷感、空虛、頹唐的沒落氣息，而充滿著勃勃生機(jī)、向上進(jìn)取的希冀?！弊x其花鳥小品，無論是冷艷的玉蘭還是暖紅的三角梅，無論是蹁躚的蜜蜂還是歡囀的黃鵬，莫不激發(fā)讀者產(chǎn)生一種熱愛生活、奮發(fā)向上的動(dòng)力。曾先生決心用彩筆永駐時(shí)代的春天，其藝術(shù)創(chuàng)作多以春景為創(chuàng)作題材，翻開先生的畫集，仿佛感受到春天的氣息撲面而來：梅蕊綻紅，柳絲泛綠，杜鵑在清囀，藍(lán)雀在鳴叫，不禁使人心凝形釋，意暢神飄?！度陆媳榈叵恪分械镍B兒在枝頭歡唱，神情是那樣悠然自得?！逗瑹熞淮瑹o事蕩春風(fēng)》似寫暮春景色，柳綠如煙，繁蔭滴翠，小鳥在和煦的春風(fēng)中隨枝搖曳，仿佛對明媚春光深情眷戀，又仿佛在興致勃勃地尋覓春歸的蹤跡。畫家對佳木蔥蘢、楓葉如丹、霜枝雪壓等其他季節(jié)的花鳥亦多有描寫，如《紅葉燦金秋》《細(xì)語話來年》等畫作，小鳥們在吟唱金秋的清爽，不似春光，勝似春光，充滿一派生機(jī)，曾氏花鳥是春天的贊美詩。

華夏民族的傳統(tǒng)藝術(shù)有相通之點(diǎn)是追求濃郁的詩意。詩意何以表達(dá)？在意境。意境是主觀情感的抒發(fā)與對客觀景物的描寫臻至水乳交融的一種境況，是一種偏于抒情的藝術(shù)形象。我們說藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了詩意境界，質(zhì)而言之，是達(dá)到了一種抒情的自由。當(dāng)然，這種自由境界只有藝術(shù)家瓊思玉想之情懷與運(yùn)斤成風(fēng)之技法合二為一之時(shí)方有出現(xiàn)之可能，否則為癡人說夢而已。曾氏花鳥的詩意境界表現(xiàn)為幽邃雅逸。著名藝術(shù)評論家呂品田在《畫集》的序言中說：“其畫面所顯示的‘靜’，是一種由恬靜、冷靜、恬淡、安詳?shù)男膽B(tài)和心境，悠然而深、落墨為格的美學(xué)氣質(zhì)外化而成。……他的畫作不狂躁，無脂粉，去霸氣，反映出來的是祥和與寧靜，其工筆畫如此，寫意畫也是如此。”曾氏花鳥的確有幽邃之美。你看，杜鵑在春陽中妍笑，青藤在碧潭上搖曳，月影在棕櫚間徘徊，境界何其清寧！你聽，蜜蜂在花蕊中微吟，黃鸝在修篁中清囀，百靈在叢林中歡歌，境界何其幽深！品讀曾先生的如詩畫卷，如誦輞川之詩，如聆禪林之樂，片刻之間仿佛成為姑射之仙，神與物游！曾先生的花鳥境界甚為幽深，但并不晦澀，清麗自然而又耐人尋味，中國詩歌的比興傳統(tǒng)在他的藝術(shù)創(chuàng)作中得到了成功的運(yùn)用?！度嘛L(fēng)》描繪的是南國特有的一種花卉。春陽和煦，鵝黃的春花在惠風(fēng)中搖曳，歡快的小鳥在樹蔭間鳴叫，構(gòu)圖雖不復(fù)雜，而色彩極富層次，我們能從咫尺之景中流目到江南的無邊春色，一種熱愛生活、熱愛生命的情感油然而生。《釀》是畫家苦心孤詣的藝術(shù)力作。畫面的構(gòu)圖極為簡潔：月季盛開，繁花滿眼，蜜蜂在花叢中蹁躚。畫家以鬼斧神工之筆將月季潔白如玉之色澤、花蕊之形態(tài)與動(dòng)感、蜜蜂怡然自得之神情描繪得栩栩如生，仿佛讓讀者聞賞到沁人心脾之花香，聆聽到小精靈歡快之吟唱。品讀此作，由辛勤采蜜的精靈們使人聯(lián)想到釀造生活之蜜的千千萬萬勞動(dòng)者，聯(lián)想到釀造藝美之蜜的辛勤藝術(shù)家。曾氏花鳥俗中見雅，品位甚高。著名畫家、美術(shù)評論家黃鐵山說：“曾景祥的畫就好在雅俗共賞，而且這個(gè)雅俗共賞是立足于陽春白雪的雅俗共賞，而不是立足于下里巴人的雅俗共賞?！钡拇_，曾先生的藝術(shù)創(chuàng)作，其選材、意象都貼近生活，散發(fā)著泥土的芬芳，閃爍著智慧的靈光，而境界又是那么澄澈、幽邃、圓融、野逸。正因?yàn)槿绱耍乃囆g(shù)創(chuàng)作為廣大讀者所接收、理解和珍愛，其鮮明的時(shí)代感與獨(dú)特的個(gè)性達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。

窮羽毛之意態(tài)，奮芳菲之鮮妍，這是筆者品讀《曾景祥花鳥畫集》的審美感受，周艾若以“神與物游，唯心是主”八字深許曾先生，并非虛言。曾景祥教授將勞動(dòng)的汗水化為一瓣心香奉獻(xiàn)給了時(shí)代，奉獻(xiàn)給了廣大讀者，畫家有舔犢之愛，朋友們也歡欣鼓舞，但他沒有過多的陶醉。先生常說：一藝之成，當(dāng)付出畢生之心血。他常以白石大師衰年變法的精神自勵(lì)，以期不斷超越，揚(yáng)棄舊我，陶鑄新我，相信曾先生將會(huì)迎來一個(gè)更為絢麗的金秋！

曾景祥，漢族，1949年3月生于湖南桃江，1973年畢業(yè)于湖南師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)。教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院首任院長。其作品曾多次入選全國性大型展覽，并有部分獲獎(jiǎng)，還有不少作品被國內(nèi)外相關(guān)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。發(fā)表專業(yè)論文30篇，在榮寶齋等10家出版社出版畫冊、專著、教材18部，完成一項(xiàng)國家級(jí)和六項(xiàng)省部級(jí)社科項(xiàng)目的研究工作。2010年被《中國藝術(shù)報(bào)道》等三家媒體評為全國30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場升值潛力的花鳥畫家。