中國演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及提升策略研究

陳 思

(天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院，天津 300387)

中國演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及提升策略研究

陳 思

(天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院，天津 300387)

改革開放以來，我國的演藝產(chǎn)業(yè)經(jīng)過長期積累和發(fā)展，初步擺脫了靠財(cái)政補(bǔ)貼維持運(yùn)營的被動局面，走出了演藝產(chǎn)業(yè)經(jīng)營創(chuàng)新之路，特別是隨著社會需要和文化體制改革的縱深推進(jìn)，我國各地依托豐富的文化藝術(shù)資源，發(fā)揮地方特色演藝品牌的輻射效應(yīng)，創(chuàng)作和涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作品，通過設(shè)立演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金、支持原創(chuàng)劇目走出去等策略，搭建起集“展示、合作、交易、發(fā)展”于一體的綜合性服務(wù)平臺，同時(shí)，積極設(shè)計(jì)開發(fā)好演藝衍生產(chǎn)品，如演出服裝的設(shè)計(jì)制作、演藝產(chǎn)品的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)等，大力提升我國演藝產(chǎn)業(yè)的核心競爭力。此外，通過完善演藝產(chǎn)業(yè)市場準(zhǔn)入和退出機(jī)制，使我國演藝產(chǎn)業(yè)走上可持續(xù)發(fā)展的道路。

文化產(chǎn)業(yè);演藝產(chǎn)業(yè);產(chǎn)業(yè)經(jīng)紀(jì);提升戰(zhàn)略

2009年7月22日，《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》由國務(wù)院常務(wù)會議審議通過并頒布實(shí)施，標(biāo)志著發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)上升到國家戰(zhàn)略層面?！兑?guī)劃》強(qiáng)調(diào):“以文化創(chuàng)意、影視制作、出版發(fā)行、印刷復(fù)制、廣告、演藝娛樂、文化會展、數(shù)字內(nèi)容和動漫等產(chǎn)業(yè)為重點(diǎn)，加大扶持力度，完善產(chǎn)業(yè)政策體系，實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展?！薄鞍l(fā)展文藝演出院線，推動主要城市演出場所連鎖經(jīng)營。鼓勵非公有資本進(jìn)入文化創(chuàng)意、影視制作、演藝娛樂、動漫等領(lǐng)域?！?012年2月28日，《文化部“十二五”時(shí)期文化產(chǎn)業(yè)倍增計(jì)劃》提出:“要大力拓展演藝市場，滿足城鄉(xiāng)居民對演藝的消費(fèi)需求，實(shí)現(xiàn)從演藝大國到演藝強(qiáng)國的跨越?！彪S著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、城市居民文化娛樂消費(fèi)的不斷提升和我國改革開放的深入發(fā)展，廣大人民群眾的文化消費(fèi)需求呈現(xiàn)多層次、多樣性、多元化的趨勢。觀看文藝演出、欣賞音樂舞蹈已成為人們精神文化生活不可缺少的內(nèi)容。特別是在當(dāng)前國家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的大背景下，演藝產(chǎn)業(yè)重新煥發(fā)出勃勃生機(jī)，并越來越為世界各國所廣泛關(guān)注。

一、中國演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本情況

(一)豐富的歷史文化資源為藝術(shù)創(chuàng)作提供了不竭動力。中華民族特有的文化和文明底蘊(yùn)，為文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供了極大的價(jià)值資源。我國傳統(tǒng)歷史文化資源極為豐富，既有悠久的繪畫、雕塑、建筑、服飾歷史，還有戲曲、民樂、剪紙、皮影、年畫等民族民間藝術(shù)，這些都為我們的藝術(shù)創(chuàng)作和文化創(chuàng)新提供了取之不盡、用之不竭的素材。①鄒廣文:《全球化與中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展》，中央編譯出版社2006年版，第129頁。中國有著上下五千年、延綿不斷、一脈相承的悠久歷史，這些深厚的文化積淀和豐富的文物遺存，都為演藝創(chuàng)作提供了取之不盡的素材。目前，中國演藝市場已出現(xiàn)多元發(fā)展格局，交響樂、歌劇、芭蕾、現(xiàn)代舞蹈和音樂劇，民族戲劇、民間歌舞，雜技、曲藝、皮影等精彩紛呈。多彩的中國文化元素也為世界表演藝術(shù)生產(chǎn)做出突出的貢獻(xiàn)。美國迪斯尼根據(jù)中國傳統(tǒng)歷史文化元素功夫和熊貓改編的動畫片《功夫熊貓》和《功夫熊貓2》不僅為夢工廠在全球狂掃10億美元票房，更重要的是制造出了一個(gè)動漫史上最有名氣的“熊貓”——阿寶，夢工廠CEO杰弗瑞·卡森伯格也因此被稱為“功夫熊貓之父”?！豆Ψ蛐茇垺芬灾袊糯鸀楸尘?，其景觀、音樂、服飾以及食物等均來自于中國元素，《功夫熊貓》之所以獲得巨大成功，說明中國元素在全世界頗受歡迎。據(jù)分析，中國未來五年包括演藝業(yè)在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)年增長速度將保持在15%左右，城鄉(xiāng)居民人均文化娛樂消費(fèi)支出占日常消費(fèi)支出的比重將達(dá)到5—8%以上。文化消費(fèi)水平的提高拉動了國內(nèi)對外來演藝產(chǎn)品的需求。僅2011年一年，經(jīng)文化部審批的進(jìn)口商業(yè)性演出項(xiàng)目就達(dá)1200余項(xiàng)，另外還有參加藝術(shù)節(jié)和交流活動的非商業(yè)性演出項(xiàng)目560項(xiàng)。中國大城市的觀眾不僅能夠欣賞到像柏林愛樂、維也納愛樂等一流交響樂團(tuán)，而且還可以觀看到百老匯《獅子王》、《歌劇魅影》、《貓》、《芝加哥》等原汁原味的古典名劇，中國演藝市場的巨大消費(fèi)潛力讓國際著名的演出經(jīng)紀(jì)公司紛紛來我國洽談演出事宜。同時(shí)，現(xiàn)代科技的應(yīng)用成為演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新引擎?？萍荚谘菟嚠a(chǎn)品和創(chuàng)作過程中的引入和應(yīng)用，提升了演藝產(chǎn)品的表現(xiàn)和影響力，成為未來演出產(chǎn)業(yè)的核心驅(qū)動力。同時(shí)，融入中國傳統(tǒng)歷史文化元素的演出服裝，也為中國的演藝市場增光添彩。

(二)我國演藝企業(yè)(團(tuán)體)實(shí)力不斷壯大。改革開放前，一些掌握大量文化資源的國有文化單位缺乏活力和競爭力，演藝市場慘淡。①楊藝:《區(qū)域文化資源向旅游產(chǎn)品轉(zhuǎn)化的研究》，《安徽農(nóng)業(yè)科學(xué)》2010第8期。隨著文化體制改革的縱深推進(jìn)，對體現(xiàn)民族特色和國家水準(zhǔn)的藝術(shù)院團(tuán)，加大了扶持力度;對國辦藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)、藝術(shù)學(xué)校等公益性文化事業(yè)單位增加投入，改善服務(wù)增強(qiáng)活力;對國辦的演出中介機(jī)構(gòu)和一般性的藝術(shù)院團(tuán)等經(jīng)營性文化事業(yè)單位，進(jìn)行機(jī)制和體制創(chuàng)新，通過資源整合、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，培育了一批代表國家藝術(shù)水平的文藝團(tuán)體和中介機(jī)構(gòu)。如文化部直屬的中央實(shí)驗(yàn)話劇院和中國青年藝術(shù)劇院合并為國家話劇院，將中國對外演出公司與中國對外展覽中心合并為中國對外文化集團(tuán)等，極大地提升了我國演藝機(jī)構(gòu)的整體實(shí)力和市場競爭力，有利于演藝產(chǎn)品的生產(chǎn)和演藝人才的培養(yǎng)。通過對演出經(jīng)紀(jì)人的資格提出要求，規(guī)范演藝經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的經(jīng)營，使中國演藝市場出現(xiàn)了一批資信可靠、運(yùn)作專業(yè)、有能力經(jīng)營涉外演出業(yè)務(wù)的演藝經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)。②侯建娜:《．旅游演藝產(chǎn)品中地域文化元素開發(fā)的思考》，《旅游論壇》2010年第6期。

(三)大型藝術(shù)活動助推中國演藝產(chǎn)業(yè)走向國際市場。通過采取商業(yè)化運(yùn)作模式，給承辦商和舉辦省份或城市帶來可觀的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益，又為各類優(yōu)秀藝術(shù)演出項(xiàng)目和演藝經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)提供了展示和交易平臺，從而帶動了中國演出市場的繁榮與發(fā)展。比如通過舉辦上海國際藝術(shù)節(jié)、北京國際音樂節(jié)、南寧國際民歌節(jié)、吳橋雜技藝術(shù)節(jié)、武漢雜技藝術(shù)節(jié)等，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和成功做法，為更好地走向國際市場奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。此外，中國演藝產(chǎn)品，在參與國際雙邊、多邊事務(wù)時(shí)發(fā)揮著越來越重要的作用。中國的演藝機(jī)構(gòu)通過官方或民間渠道，走出國門，積極參與海外各類藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)比賽和演藝交易會，使中國演出團(tuán)體和演藝經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的國際競爭力不斷增強(qiáng)。

二、目前中國演藝產(chǎn)業(yè)存在的主要問題

(一)演出市場體系尚未形成真正的公平競爭機(jī)制。雖然我國演藝市場已經(jīng)取得了較好成績，但是與國外演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家相比，我國演藝市場還存在著明顯缺陷。健全的演出市場體系，應(yīng)是在政府或行業(yè)協(xié)會的組織、協(xié)調(diào)下，劇團(tuán)劇組、中介機(jī)構(gòu)、演出場館三者有機(jī)結(jié)合的共同體。但就目前而言，這三者間的結(jié)合，因機(jī)制上的原因存在著諸多不盡如人意的地方。從我國目前的情況看，在文藝體制改革中，三者都在向市場化方向邁進(jìn)，但都不夠到位。演出場館更多的仍屬文化或體育事業(yè)單位，在演出市場中大多成為場館出租配角;國辦文藝團(tuán)體的體制改革相對落后，雖然會有精品產(chǎn)出，但卻不注重市場分析和經(jīng)濟(jì)效益，在高雅精致和市場效益兩者之間難以取得平衡，不能更好地贏得市場。

(二)本土演藝市場在運(yùn)營方面缺乏有效的協(xié)調(diào)機(jī)制。經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)是文藝體制改革的產(chǎn)物，但由于審批上的限制，主要的經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)都是從文化事業(yè)單位演變而來的，他們依靠經(jīng)營資質(zhì)、范圍的壟斷而缺乏創(chuàng)新的動力，自身經(jīng)紀(jì)、組織、協(xié)調(diào)演出市場的能力低下，缺乏發(fā)展活力。而演出市場地下經(jīng)紀(jì)人的違規(guī)經(jīng)營和不公平競爭又對尚不健全完善的演出市場體系造成了沖擊和破壞。首先表現(xiàn)為本土藝術(shù)生產(chǎn)能力不強(qiáng)，演出檔次不高，公眾難得進(jìn)劇場或廣場上觀看演出，沒形成有規(guī)律的演出季，有品位的演出不多;再者是演出門票價(jià)格昂貴，劇場演出門票定價(jià)偏高，境外演出團(tuán)體的大型演唱會門票更是居高不下，與普通市民消費(fèi)能力相悖。而與此同時(shí)，有合法經(jīng)營資質(zhì)的演出公司和演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)多屬文化事業(yè)單位，還沒真正經(jīng)歷體制改革，留有計(jì)劃經(jīng)濟(jì)印記，而未經(jīng)注冊登記的演出經(jīng)紀(jì)人缺乏實(shí)力，操作不規(guī)范，違反國家有關(guān)法律法規(guī)，對演出市場造成沖擊和破壞。③李蕾蕾:《．旅游表演的文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)模式》，《旅游學(xué)刊》2010年第6期。

(三)文化經(jīng)營人才缺乏，演出行業(yè)機(jī)構(gòu)作用弱化。文化和經(jīng)營素質(zhì)全面，有能力跨省乃至跨越國際進(jìn)行經(jīng)營的人才匱乏，同時(shí)演出場館和藝術(shù)生產(chǎn)團(tuán)體也缺乏經(jīng)營人才和市場策劃人才。文化經(jīng)紀(jì)、經(jīng)營人才的匱乏已造成制約文藝演出的“致命瓶頸”。同時(shí)由于中介行業(yè)沒有真正發(fā)育起來，全國各省、地市的演出業(yè)行業(yè)協(xié)會，基本仍停留在協(xié)助政府行政管理的層面上，還不能很好地發(fā)揮行業(yè)自律和規(guī)范發(fā)展演出業(yè)的作用，這就會造成演出市場信息依然閉塞，演出場館經(jīng)營范圍雷同。而且缺乏準(zhǔn)確的市場定位和鮮明的經(jīng)營特色，市場潛力沒有得到充分的挖掘，演出市場這塊蛋糕還沒有做大做強(qiáng)。

三、新時(shí)期提升中國演藝產(chǎn)業(yè)的路徑選擇

(一)轉(zhuǎn)變管理理念，積極培育市場主體。建立和完善符合演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向和市場需求的文藝院團(tuán)總體格局，興辦體現(xiàn)現(xiàn)代都市文化的院團(tuán)。要建立面向社會、面向市場的人才培養(yǎng)和評價(jià)機(jī)制，進(jìn)一步改善演藝人才的創(chuàng)業(yè)環(huán)境。鼓勵演出服裝的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)、藝術(shù)教育與培訓(xùn)、節(jié)目創(chuàng)作與營銷、演出周邊產(chǎn)品的開發(fā)等演藝產(chǎn)業(yè)相關(guān)行業(yè)的發(fā)展，加速形成產(chǎn)業(yè)鏈。鼓勵有實(shí)力的演藝企業(yè)拓展藝術(shù)教育培訓(xùn)等產(chǎn)業(yè)。我國《營業(yè)性演出管理?xiàng)l例》要求，簡化審批手續(xù)，放寬演出經(jīng)營資格要求，取消演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)涉外與非涉外的資格區(qū)分。此外，要引導(dǎo)從業(yè)人員創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變，強(qiáng)化行業(yè)協(xié)會作用，大力引進(jìn)、培養(yǎng)人才。繁榮演藝業(yè)的每一個(gè)環(huán)節(jié)、每一個(gè)層面都需要大量的人才。一流的作品，需要一流的創(chuàng)作、表演人才作支撐;同樣，一流的經(jīng)營，也需要一流的制作、中介人才作支撐。行業(yè)協(xié)會是一個(gè)團(tuán)結(jié)行內(nèi)企業(yè)和專業(yè)人員的組織，加快和調(diào)整行業(yè)發(fā)展、自我約束、規(guī)范行業(yè)經(jīng)營行為方面，有著政府管理部門無法替代的作用。①汪克會:《國內(nèi)旅游演藝產(chǎn)品開發(fā)現(xiàn)狀探析》，《商業(yè)經(jīng)濟(jì)》2010年第2期。我國演藝業(yè)和文化中介業(yè)都應(yīng)建立起真正屬于自己，對行業(yè)有控制力、權(quán)威性的行業(yè)協(xié)會，并在政府管理部門的支持、指導(dǎo)下，大力引進(jìn)和培養(yǎng)各類演藝、中介人才，用行規(guī)提高和保障專業(yè)人才的地位和待遇，維護(hù)他們的合法權(quán)益，促進(jìn)我國演藝和文化中介業(yè)的發(fā)展。

(二)加強(qiáng)官方文化交流，鼓勵演藝產(chǎn)品商業(yè)化運(yùn)作。中國開展對外文化交流的目的是傳播中華文化，使中國文化能夠真正地吸引人、打動人，引起共鳴，撥動心弦，贏得尊重，增進(jìn)心靈的溝通，尋求理解與合作，使外界全面、準(zhǔn)確認(rèn)識當(dāng)代中國的真實(shí)面貌，為我國的現(xiàn)代化事業(yè)創(chuàng)造更加良好的國際環(huán)境。對外文化交流的內(nèi)容選擇上必須是全方位的。不僅要有傳統(tǒng)文化，也要有現(xiàn)當(dāng)代的文化;不僅反映我們已經(jīng)取得的成就，也要全面反映我們還實(shí)際存在的不平衡、不發(fā)達(dá)的狀況，反映中國人民艱苦奮斗的歷程;既要突出中國特色，也要注重尋找同外部世界的共同點(diǎn)，反映世界流行元素在中國的傳播情況。②中國對外交流藝術(shù)促進(jìn)會官方網(wǎng)站http://www．cnicea．com/Article/1158．html近幾年來，中國與世界各國的文化交流越來越頻繁。除每年舉辦的20多個(gè)國家參與的“亞洲藝術(shù)節(jié)”外，在大型官方文化交流活動中，我們越來越多地采用符合市場規(guī)律的商業(yè)化運(yùn)作方式，如將項(xiàng)目通過招標(biāo)交給演出團(tuán)組和演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)承辦，在對方國家舉辦的演出活動盡量委托對方國家主流演出機(jī)構(gòu)市場化運(yùn)作。如中國芭蕾舞團(tuán)的《大紅燈籠高高掛》、中央民族樂團(tuán)的“盛裝民樂”，悉尼交響樂團(tuán)演出的中國音樂家譚盾的多媒體交響樂《地圖》、北京現(xiàn)代舞團(tuán)的演出等，其中一些項(xiàng)目采取政府資助、商業(yè)化運(yùn)作的方式，這都是一種寶貴的嘗試。再比如，《仿唐樂舞》最早出現(xiàn)主要是為了接待來訪的國家首腦和政府要員，并沒有完全真正地從演藝產(chǎn)品的角度出發(fā)，伴隨著旅游業(yè)的發(fā)展，一些旅游景區(qū)、旅游城市意識到了旅游者只能“白天觀光，晚上睡覺”這一現(xiàn)象。于是從旅游市場出發(fā)，打造了一系列的全新旅游演藝項(xiàng)目。

(三)打造兼具藝術(shù)水準(zhǔn)和商業(yè)價(jià)值的演藝產(chǎn)業(yè)品牌。培育和打造一批在全國領(lǐng)先的演藝產(chǎn)業(yè)龍頭企業(yè)和重點(diǎn)劇節(jié)目，特別是旅游演藝產(chǎn)品和企業(yè);實(shí)施“品牌拓展計(jì)劃”，鼓勵著名演藝企業(yè)輸出品牌，以連鎖經(jīng)營等方式全國擴(kuò)張;整合現(xiàn)有各種藝術(shù)節(jié)等活動，通過市場化操作，打造一個(gè)能代表國家和城市形象的綜合性藝術(shù)節(jié)。近年來，中國對外文化集團(tuán)推出的功夫劇《少林雄風(fēng)》、上海東方青春舞蹈團(tuán)編導(dǎo)的舞劇《野斑馬》和甘肅歌舞劇院的舞劇《大夢敦煌》，都曾在國外演出并獲得巨大成功。中國擁有自主版權(quán)、較高藝術(shù)水準(zhǔn)和商業(yè)化運(yùn)作前景的演藝產(chǎn)品日益增加。如由北京天創(chuàng)國際演藝制作交流有限公司與加拿大杰出藝術(shù)家公司聯(lián)合制作的功夫劇《功夫傳奇》當(dāng)年在北美演出150場，觀眾11萬人，演出收入300萬美元。另外，一些經(jīng)典戲劇也有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如中國京劇院的《白蛇傳》在英國演出被業(yè)界評為“五星級”。昆曲《牡丹亭》、《趙氏孤兒》和北京人民藝術(shù)劇院的話劇《茶館》、《雷雨》等，都曾在海外實(shí)現(xiàn)票房收入和輿論評價(jià)的雙豐收。

(四)與海外演藝機(jī)構(gòu)建立全方位的長效合作機(jī)制。中國政府規(guī)定“在中方控股51%以上或中方占有主導(dǎo)地位的條件下，允許外商以合資、合作的方式設(shè)立和經(jīng)營演出場所、演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)”，為外國指層面和編組關(guān)系，如此產(chǎn)生的符號就是藝術(shù)符號。我們再以一種喚作花鳥字的民間藝術(shù)為例，來看這個(gè)問題。它是以漢字為基礎(chǔ)的花鳥美術(shù)字，用特制的硬扁筆書寫繪畫，使筆畫融入花鳥的形式之中。這種民間藝術(shù)藝術(shù)涉及字形能指，字形能指中的書寫、筆劃、間架、造型以及相關(guān)的編碼規(guī)則與組合方式，構(gòu)成書法藝術(shù)的形式層面。其能指層面和編組關(guān)系也體現(xiàn)著節(jié)律化，并且滲透民間藝術(shù)家廣義的生命節(jié)律?；B美術(shù)字隨形就勢繪寫形象，或輕或重，或緩或急，或濃或淡，或干或濕，這些形式意味來自于書寫、筆劃、間架，形式節(jié)律引發(fā)的形式意味溶解在書繪的形式之中。

蘇珊·朗格認(rèn)為，“所謂藝術(shù)品，說到底也就是情感的表現(xiàn)”①蘇珊·朗格:《藝術(shù)問題》，滕守堯等譯，中國社會科學(xué)出版社1983年版，第121頁。。那么，“感情”不僅是被表現(xiàn)的感情，而且還是溶解在形式節(jié)律的感情。“符號”不僅導(dǎo)向符號的所指層面，還導(dǎo)向符號的能指層面與編組關(guān)系，它們也需要節(jié)律化，轉(zhuǎn)化為有生命的形式節(jié)律。就民間語言類作品來說，語言也是一種索緒爾意義上的符號，語言藝術(shù)或文學(xué)文本是用語言表現(xiàn)出來的藝術(shù)符號，我們可以用區(qū)別藝術(shù)符號與其他符號的標(biāo)準(zhǔn)來區(qū)別民間文學(xué)藝術(shù)與非文學(xué)藝術(shù)——前者語音能指、虛象能指具有形式感、形式節(jié)律和審美意味，而后者則沒有。

四、結(jié)語

對民間藝術(shù)的研究，不應(yīng)局限于某種狹窄的領(lǐng)域，因?yàn)槊耖g藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展，受到多元文化因素的影響。它在傳承的過程中，是一種文化內(nèi)在整合的結(jié)果。同時(shí)，對審美的評價(jià)又關(guān)乎到許多不同標(biāo)準(zhǔn)的理論體系，如美到底存在于事物之中還是鑒賞者內(nèi)心?換言之，歷史上存在過許多美的本體論或認(rèn)識論之爭。我們不得不承認(rèn)，在很多情況下，本體論與認(rèn)識論還產(chǎn)生過許多矛盾之處。所以，今天我們在審視民間藝術(shù)時(shí)，面臨的一個(gè)重大課題就是如何全面而公允地做出審美價(jià)值判斷。只有真正解決這個(gè)命題，才能使附著在民間藝術(shù)上的歷史文化隱喻煥發(fā)各自的生機(jī)，從而解決本體論和認(rèn)識論的相悖之處。對民藝審美形式感有序性的研究不失為一種新的研究視角，它在某種程度上拋開了本體論、認(rèn)識論之爭，并探討了區(qū)別民間藝術(shù)審美與非審美、審美創(chuàng)造與非審美創(chuàng)造重要原則。民藝審美心理中諸層面、諸要素不僅處在靜態(tài)，也處在動態(tài)之中。我們運(yùn)用系統(tǒng)論、秩序論對民藝審美心理活動中的有序性進(jìn)行分析，能夠?qū)⑵鋵?dǎo)向一種有益的動態(tài)。

G114

A

1003－4145［2012］08－0107－03

2012－05－10

陳 思，天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院副教授。

(責(zé)任編輯:蔣海升)