M50里的Art Deco

沈嘉祿

所謂Art Deco(裝飾派藝術(shù))，脫胎于新舊世紀之交的Art Nouveau(新藝術(shù)運動)，奠定于1925年以“現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術(shù)”為主題的巴黎國際博覽會。

莫干山路50號是上海真正意義上的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，最早沒有這個名稱時它就形成了，叫春明藝術(shù)園區(qū)，由毛紡廠的空置廠房改建，而丁乙是第一個入駐的藝術(shù)家。在這之前，他在蘇州河邊借了一間房子作畫室，一個人聽著蘇州河的水聲與來往船只的汽笛聲安心畫畫?，F(xiàn)在他的畫室仍在那里，畫室有好幾間，木結(jié)構(gòu)的房子有天窗，透進一點散射光，但看上去很老了，前一陣因為發(fā)現(xiàn)了白蟻而不得不換了幾根橫梁。

而在7號樓的底層，丁乙的太太王一武在那里開了一家老家具店，專營Art Deco風(fēng)格的家具，名字與Art Deco相諧：凹凸庫。

所謂Art Deco(裝飾派藝術(shù))，脫胎于新舊世紀之交的Art Nouveau(新藝術(shù)運動)，奠定于1925年以“現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術(shù)”為主題的巴黎國際博覽會。Art Deco從非洲原始藝術(shù)和東方藝術(shù)中汲取了大量靈感和養(yǎng)料，而同時代的各種藝術(shù)流派，如立體主義、包豪斯學(xué)派、未來主義等都成了推動Art Deco發(fā)展的力量。隨著全球范圍工業(yè)化進程的加快，Art Deco在世界范圍內(nèi)迅速流傳開來，最終在遠離戰(zhàn)爭、經(jīng)濟飛速發(fā)展的美國落地開花，并成為其未來發(fā)展的主導(dǎo)力量。

上海自開埠以來，就成了西方文明最先登陸的碼頭，對外國人而言又成了窺探中國文化的最佳窗口。進入20世紀后，在消費主義的主導(dǎo)下，上海又迅速成為消費之都、娛樂之都和遠東地區(qū)最大的不夜城。華洋雜居、五方雜處的大環(huán)境，使上海在東西方文化的沖突交融中，不時涌動一股股現(xiàn)代城市文明的潮流，當(dāng)時，巴黎的時裝發(fā)布信息傳到上海只需一星期。Art Deco也是最先在上海出現(xiàn)，展示了前衛(wèi)的審美模式和愜意的現(xiàn)代生活哲學(xué)。

由美國制造的一系列新鮮玩意，帶著現(xiàn)代城市文明的理念大舉進入上海城市的公共空間和私人空間(主要在職員以上的階層)，在生活起居和視覺、聽覺上占領(lǐng)了主導(dǎo)地位。Art Deco風(fēng)格的設(shè)計者們帶著他們對幾何圖形交錯排列的迷戀和對動感、曲折、圓滑、線條和細節(jié)的狂熱，將裝飾派藝術(shù)極度優(yōu)雅化和時尚化。這種帶著Art Deco精神符號的設(shè)計思想，猶如一道陽光，照亮了那個時代一切物質(zhì)的和非物質(zhì)的層面，從飛機、火車、輪船、汽車、建筑的設(shè)計，到室內(nèi)裝潢、家具、家用電器、生活器皿、服裝造型，到音樂、繪畫、戲曲、電影等文化生活?？梢哉f，Art Deco藝術(shù)風(fēng)格徹頭徹尾地左右著當(dāng)時上海人的審美情趣和價值觀。

在建筑方面，上海出現(xiàn)了一大批時尚摩登的建筑，比如美琪大戲院、大光明電影院、國泰電影院、國際飯店、百樂門舞廳、恩派亞大樓、聚興誠銀行、大陸商場、大上海大戲院等等，今天，這些建筑依然是城市的的地標。

作為建筑的映射，家具設(shè)計方面受Arc Deco的影響顯而易見，三四十年代留下了無數(shù)Art Deco風(fēng)格的家具，是當(dāng)時市民階層與中產(chǎn)階層高度認可的樣式。丁乙此前并不知道上海有這樣的文化遺存，早在2002年，當(dāng)吳中路一帶還是老家具集散地時，他陪一個美國朋友去淘過老家具。當(dāng)時他本人喜歡中國的明式家具，也添置了不少。但看到這位美國朋友專挑一種線條簡潔明朗、年份不老的家具，而且不講究材質(zhì)，問了之后才知道，這種家具就叫ArtDeco，在美國邁阿密等新興城市曾經(jīng)火過一陣子。他還知道，這種藝術(shù)流派對后來的藝術(shù)影響巨大。

美國朋友選購了一些，價錢相當(dāng)便宜，并請丁乙?guī)退羞\至美國。在丁乙做這些事時，他開始了解Art Deco在上海的前世今生，簡直如夢如醒，馬上沖到吳中路一家老家具商店里，一出手就買了8萬元的Art Deco家具，將家里已經(jīng)有的明式家具換掉。后來他還千方百計托法國的朋友買到了一本介紹Art Deco的畫冊，讀得如饑似渴，形影不離。這本厚厚的畫冊現(xiàn)在還是每天晚上丁乙必讀的“圣經(jīng)”。

“后來我發(fā)現(xiàn)，Art Deco在東方幾個城市影響最大，它們分別是上海、東京和新德里。”丁乙說，“Art Deco對上海城市品格的塑造和市民素質(zhì)的提升起到了積極作用，使上海市民很早就接觸并習(xí)慣了西方的裝飾藝術(shù)。現(xiàn)在，上海有許多新建筑選擇了Art Deco藝術(shù)風(fēng)格，并到市場的廣泛認同，比如新天地周邊的新建樓宇。這是建筑師尋找城市脈絡(luò)、融入上海這座城市的捷徑?！?/p>

在哈爾濱、天津、青島、濟南、漢口、寧波、廣州等城市都有大量Art Deco建筑的遺存，但是上海的數(shù)量最多，分散最廣，遺存情況最好。家具也是如此，上海歷來是中國家具的制造中心。在城市改造過程中，從老洋房里流出來的Art Deco也很多，這為丁乙撿漏創(chuàng)造了機會。幾年時間里，他只要有空就往吳中路老家具店里跑，很快就將家里的空間塞滿了。后來因為東西太多，他與太太商量后，索性就開一家Art Deco商店，并營造一家愛好者俱樂部的氛圍。

“我是喜歡Art Deco才開這家店的，平時都是我太太打理，我頂多在店堂布置方面提點建議。”丁乙說。

太太是他的校友，也是學(xué)設(shè)計的，在丁乙的影響下同樣成了Art Deco的粉絲兼?zhèn)鞑フ摺！拔覀儾灰杂麨槟康?，我們對這些家具是有感情的，賣出一件，會想念它很久，擔(dān)心在別人家里受到損壞。所以我們是挑選顧客的，不懂的人我們不會賣給他，錢出得再多也不賣?！?/p>

凹凸庫有上下兩層，Art Deco家具以居家的方式陳列著，努力復(fù)原著上海人的生活情調(diào)與方式。墻上掛著丁乙的版畫、具有Art Deco風(fēng)格的老旗袍、掛鐘，還有他們從拍賣會上買來的三幅老油畫，作者是與潘玉良齊名的唐蘊玉。

現(xiàn)在丁乙夫婦成了不可救藥的Art Deco粉絲，他們擁有的老家具超過3000件，堆放在內(nèi)環(huán)外的一個倉庫里，雇了幾個工人在那里修復(fù)。家里也見縫插針地放了300件，他們還在南京西路石門二路拐角上一幢建于1927年的Arc Deco公寓樓里買了一套房子，用于陳放最心愛的一部分老家具。