被熒屏遺棄的角落
——論十七年農(nóng)村題材小說(shuō)改編電視劇的問(wèn)題

鄧 慧

(福建師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 福州 350007)

被熒屏遺棄的角落
——論十七年農(nóng)村題材小說(shuō)改編電視劇的問(wèn)題

鄧 慧

(福建師范大學(xué) 文學(xué)院，福建 福州 350007)

鄉(xiāng)土小說(shuō)被改編成影視劇已成為潮流，而十七年農(nóng)村題材小說(shuō)似乎已被人遺忘，成為一種缺失的存在，它們失去在電視劇中的話語(yǔ)權(quán)。主要探究十七年農(nóng)村題材小說(shuō)被熒屏遺棄于角落的原因。

十七年農(nóng)村題材小說(shuō)；電視?。桓木?；受眾

論及十七年小說(shuō)，農(nóng)村題材小說(shuō)是個(gè)不可避開(kāi)的話題。近年來(lái)，名著改編成為影視界的潮流，而獨(dú)十七年農(nóng)村題材小說(shuō)被棄于熒屏的角落，這的確引人深思。從縱向上來(lái)看，20年代魯迅創(chuàng)作的小說(shuō)《阿Q正傳》，30年代沈從文的《邊城》，40年代趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》，80年代周克芹的《許茂和他的女兒們》，90年代陳忠實(shí)的《白鹿原》，這些鄉(xiāng)土小說(shuō)都被改編成影視劇，而十七年農(nóng)村題材小說(shuō)卻無(wú)人問(wèn)津。從橫向上來(lái)看，同時(shí)代的革命歷史題材小說(shuō)，如曲波的《林海雪原》，楊沫的《青春之歌》，羅廣斌、楊益言的《紅巖》，知俠的《鐵道游擊隊(duì)》，李英儒的《野火春風(fēng)斗古城》等等，也被改成影視劇，而十七年農(nóng)村題材小說(shuō)似乎已被人遺忘，成為一種缺失的存在，失去它們?cè)陔娨晞≈械脑捳Z(yǔ)權(quán)。

從總體上看，電視劇是作為市場(chǎng)藝術(shù)而存在的。受到商業(yè)運(yùn)作規(guī)律的影響，涉案劇、歷史劇、武打劇成為了熒屏的主角。與這些熒屏主角相比，農(nóng)村題材電視劇不論在數(shù)量上，還是在質(zhì)量上都體現(xiàn)出問(wèn)題與不足。這一現(xiàn)象在反映十七年農(nóng)村題材的電視劇方面尤為明顯。

一 電視劇的內(nèi)在品牌——?jiǎng)”?/h2>

劇本顯示了十七年農(nóng)村題材小說(shuō)的特點(diǎn)。

首先，語(yǔ)境作為一大制約因素?！叭绻f(shuō)，在二十世紀(jì)五十年代至七十年代中國(guó)文學(xué)面對(duì)的農(nóng)村化語(yǔ)境中，文學(xué)不得不以‘鄉(xiāng)村價(jià)值’信仰來(lái)改造自身的話，那么，今天的文學(xué)卻也不得不在日益強(qiáng)勁的‘城市化’思潮激蕩里重塑自身?！盵1]在城市化的進(jìn)程中，不僅僅是文學(xué)領(lǐng)域，就連生活領(lǐng)域，人們的關(guān)注焦點(diǎn)也發(fā)生了改變。十七年農(nóng)村題材小說(shuō)已經(jīng)不能夠吸引人們的眼球了。新時(shí)代的新氛圍使十七年農(nóng)村題材小說(shuō)處于比較尷尬的境地。十七年的文化語(yǔ)境為農(nóng)村小說(shuō)提供了文化支持和文化資源，但是政治規(guī)范與主流意識(shí)形態(tài)的影響又使其發(fā)展常常偏離藝術(shù)軌道。然而，不可否定，十七年的藝術(shù)家是懷著真誠(chéng)的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作的。十七年農(nóng)村題材小說(shuō)體現(xiàn)了社會(huì)關(guān)系、生活關(guān)系的改變，小農(nóng)意識(shí)受到的沖擊。作品飽含著樂(lè)觀進(jìn)取，昂揚(yáng)向上的時(shí)代精神，有對(duì)領(lǐng)袖的歌頌，也有對(duì)新人新風(fēng)尚的贊美。然而，這些內(nèi)容與當(dāng)下人們關(guān)注焦點(diǎn)相差太大。

其次，十七年農(nóng)村題材小說(shuō)自身存在著一些不足。作家的敘述話語(yǔ)與富有權(quán)力色彩的政治話語(yǔ)相連，這使整個(gè)鄉(xiāng)村小說(shuō)的文化內(nèi)涵有了新的拓展，然而濃重的政治傾向性給文本帶來(lái)了的弊端。在電視劇中，人物是最主要的外在表象符號(hào)。即使情節(jié)豐富，人物形象不夠鮮明，這也會(huì)嚴(yán)重影響觀賞效果。電視劇若要強(qiáng)調(diào)人物，通過(guò)特寫和近景把環(huán)境立體感，使情節(jié)具有縱深感，將人物的力度和厚度全部表現(xiàn)出來(lái)。電視劇需要從劇本中選取情節(jié)，而這種情節(jié)的取舍是為了表現(xiàn)人物。嚴(yán)家炎在談到梁生寶這一人物形象時(shí)就認(rèn)為：“寫觀念活動(dòng)太多，性格刻畫不足，外圍烘托多，放在沖突中表現(xiàn)不足，抒情議論多，客觀表現(xiàn)不足并且存在著過(guò)分理想化的問(wèn)題?！盵2]作家強(qiáng)烈的政治使命感，主流意識(shí)對(duì)文學(xué)的規(guī)范作用，單一的政治視角阻礙了作家的文化思考。例如，柳青的作品更多反映的是階級(jí)斗爭(zhēng)和路線斗爭(zhēng)的發(fā)展，而對(duì)農(nóng)民文化心理的嬗變則是作為一個(gè)側(cè)面展示。十七年農(nóng)村題材小說(shuō)表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)民充分地贊美，對(duì)生活水平過(guò)分地滿足。這也反映了濃厚的東方農(nóng)耕文化特色，對(duì)領(lǐng)袖崇拜，對(duì)農(nóng)民文化過(guò)高的評(píng)價(jià)。雖然，這些農(nóng)村題材小說(shuō)情節(jié)曲折，敘事圓滿，畫面感很強(qiáng)，容易與電視劇產(chǎn)生共鳴，但是這些作品敘事節(jié)奏慢，與當(dāng)下人們的快節(jié)奏生活失調(diào)。

二 電視劇的外在品牌——編劇

法國(guó)小說(shuō)家兼劇作家阿侖·羅勃格里葉說(shuō)：“考慮一個(gè)電影故事，不僅包括表演和背景，而且包括攝影機(jī)的方位和運(yùn)動(dòng)，鏡頭的段落的剪截和聲音的運(yùn)用?！盵3]電視劇作為一種綜合藝術(shù)，遠(yuǎn)比小說(shuō)復(fù)雜。十七年農(nóng)村題材小說(shuō)中，趙樹(shù)理的《三里灣》，周立波的《山鄉(xiāng)巨變》，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》堪稱經(jīng)典之作。這些經(jīng)典之作在解釋十七年所表現(xiàn)的深刻性是后人無(wú)法企及的，他們創(chuàng)造的王玉生，鄧秀梅，梁生寶往往是不可重復(fù)的“這一個(gè)”，尤其是趙樹(shù)理筆下保守，愚昧的農(nóng)村小私有者如“糊涂涂”，“常有理”，“惹不起”，刻畫得如此生動(dòng)深刻。當(dāng)然，將人物、景物搬上銀幕，即使是人物的內(nèi)心活動(dòng)，也要用空間畫面和人物的外部造型表現(xiàn)出來(lái)。電視劇語(yǔ)言的最基本元素是畫面不是語(yǔ)言，如何將十七年農(nóng)村題材小說(shuō)中的深沉質(zhì)樸的語(yǔ)言轉(zhuǎn)變?yōu)樾迈r活潑的富有視覺(jué)沖擊力的畫面，這是編劇值得思考的。十七年農(nóng)村題材小說(shuō)在思想和藝術(shù)上都很優(yōu)秀，對(duì)于這些在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史早有定評(píng)的經(jīng)典之作進(jìn)行改編，擴(kuò)大其影響，是非常有價(jià)值的，然而改編的成功與否將會(huì)影響編劇的聲譽(yù)。時(shí)至今日，要想通過(guò)改編這些人們關(guān)注度不高的特殊年代的農(nóng)村題材小說(shuō)，在市場(chǎng)規(guī)律下獲得盈利，難度是相當(dāng)大的。因此，我們經(jīng)?？吹酵ㄟ^(guò)“新”獲得轟動(dòng)效應(yīng)，“新”并不是題材新，只是視角的變化而已。例如，新版《紅樓夢(mèng)》《西游記》《新三國(guó)》《新水滸》《新亮劍》……這些只是翻拍而已，通過(guò)原有作品拍攝帶來(lái)的良好效果刺激新的拍攝，利用著名演員吸引受眾的注意力，以此獲得更高的經(jīng)濟(jì)效益，其實(shí)他們并沒(méi)有涉入太多新的感悟，也沒(méi)有嘗試涉足新的領(lǐng)域，比如十七年農(nóng)村題材小說(shuō)這樣的作品。

三 電視劇的消費(fèi)者——觀眾

電視劇是普通人們的主要娛樂(lè)方式，它作為社會(huì)性的藝術(shù)，它的受眾面之廣大，介入社會(huì)生活程度之高，因此它的思想性帶有極強(qiáng)的社會(huì)影響力。因此，電視劇的制作要顧及時(shí)代性和受眾接受面?！坝^眾衡量作品的好壞與否、真實(shí)與否的標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上是一個(gè)文化的標(biāo)準(zhǔn)。”[4]

首先，農(nóng)民自身對(duì)整體的農(nóng)村題材電視劇的關(guān)注度不高。當(dāng)下的人們都有追求財(cái)富的社會(huì)心理，在城市與農(nóng)村之間，人們更多地把關(guān)注的視角定位在城市，就連農(nóng)民自身也有“市民化”的期待，這種角色沖動(dòng)讓他們奔向城市，出現(xiàn)角色與身份的分離錯(cuò)位。令人驚訝的是，他們對(duì)反映自己身份的電視劇關(guān)注度不高，這種狀況也影響了農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展。

其次，十七年農(nóng)村題材電視劇的其他受眾群體有限。從地域上看，十七年農(nóng)村題材電視劇有鮮明的地域性，趙樹(shù)理筆下的山西，周立波筆下的湖南，柳青筆下的陜西，大體上看，十七年農(nóng)村題材小說(shuō)反映北方農(nóng)村農(nóng)民生活居多，這就對(duì)受眾有地域的限制，而且相比之下南方受眾就較少了。城市居民總體看電視的時(shí)間少，而且主要內(nèi)容集中在新聞、，財(cái)經(jīng)等與自己工作或?qū)I(yè)相關(guān)的內(nèi)容，他們對(duì)這些農(nóng)村題材電視劇關(guān)注度較低。

從職業(yè)角色看，關(guān)注農(nóng)村題材電視劇的受眾很難與白領(lǐng)階層相連。與農(nóng)村題材電視劇相比，他們會(huì)選取最新的好萊塢大片，這是取其時(shí)髦和流行元素。十七年農(nóng)村題材電視劇只可能受到農(nóng)民與中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)的人群的關(guān)注。

從年齡上來(lái)看，青年人很難對(duì)質(zhì)樸深沉的十七年農(nóng)村題材電視劇產(chǎn)生興趣，例如趙樹(shù)理塑造的理想的社會(huì)主義先進(jìn)人物王金生，富有自我犧牲的精神，這些美好的品質(zhì)似乎也遠(yuǎn)離了今天的青年人，更有甚者，他們似乎也不理解王金生的做法，認(rèn)為這是虛偽。相比之下，他們反而更能理解“糊涂涂”的謀私利的做法?；谑吣晡膶W(xué)的特殊性，青年人很難很好地體會(huì)十七年農(nóng)民的生活狀態(tài)與心理狀態(tài)。老年人對(duì)十七年農(nóng)村題材電視劇興許會(huì)有興趣，他們贊揚(yáng)王金生的高貴品質(zhì)，也會(huì)理解這些農(nóng)村小私有者保守落后的做法，但是，在電視劇的受眾群，老年人所占的比例是很小的。因此，這也就制約了對(duì)十七年農(nóng)村題材小說(shuō)的改編。

從時(shí)代視角來(lái)看，每一個(gè)受眾都生活在一定的時(shí)代與社會(huì)，而每一時(shí)代思潮與社會(huì)審美趣味都會(huì)影響受眾對(duì)電視劇的選擇。十七年農(nóng)村題材小說(shuō)塑造的是高大全的正面人物，善惡分明的矛盾沖突，而今天的人們不再滿足涇渭分明的好人與壞人，不只是要求看到“扁平人物”，而希望看到復(fù)雜的人性，不只是體驗(yàn)十七年的浪漫基調(diào)，而是渴望看到生活的復(fù)雜性與艱難性。在他們看來(lái)，十七年農(nóng)村題材小說(shuō)中塑造的王玉生，鄧秀梅，梁生寶，人物形象過(guò)于簡(jiǎn)單，相比之下，人們更喜歡反映當(dāng)下人民心聲的電視劇，如大齡剩女，灰姑娘題材的電視劇更受歡迎。都市情感劇，歷史傳奇劇，青春偶像劇似乎是人們的第一選擇。他們喜歡情節(jié)密集，節(jié)奏較快，故事性強(qiáng)，信息量大，充滿情趣，智慧與幽默情調(diào)的喜劇風(fēng)格的電視劇。他們快節(jié)奏的生活方式，娛樂(lè)動(dòng)機(jī)會(huì)讓他們將節(jié)奏緩、敘事慢的大陸十七年農(nóng)村題材電視劇拒之千里。

因此，人們往往對(duì)同一時(shí)期的革命歷史劇產(chǎn)生濃厚的興趣。例如，正在播放的《新亮劍》，具備滿足受眾層面廣泛接受的特點(diǎn)，它具有“傳奇、熱鬧、好看”的美學(xué)風(fēng)格。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，動(dòng)感強(qiáng)烈，沖突不斷，情節(jié)曲折，畫面光鮮。另外，十七年農(nóng)村題材電視劇不僅受到國(guó)內(nèi)其他題材電視劇的競(jìng)爭(zhēng)，而且受到國(guó)外電視劇的競(jìng)爭(zhēng)，如近來(lái)熱播的韓劇，美劇等等。因此，將十七年農(nóng)村題材小說(shuō)搬上熒屏，顯得更為艱難。

十七年農(nóng)村題材小說(shuō)具備改編成電視劇的因素，情節(jié)的曲折生動(dòng)，落后人物的鮮明深刻，語(yǔ)言的健康幽默，精神面貌的昂揚(yáng)向上，如果編劇能在尊重原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，導(dǎo)演能夠仔細(xì)體驗(yàn)農(nóng)村農(nóng)民生活，然后制作出既能夠?qū)⑹吣晡膶W(xué)與當(dāng)代生活相連，又能吸引更多受眾眼球的電視劇，演員很好地去闡釋劇中的農(nóng)民角色，投資者找到關(guān)于十七年農(nóng)村題材小說(shuō)改編成的電視劇投資的經(jīng)濟(jì)效益，例如帶動(dòng)區(qū)域旅游事業(yè)的發(fā)展。我們相信，在全國(guó)關(guān)注當(dāng)下農(nóng)民的話語(yǔ)環(huán)境中，會(huì)創(chuàng)造出出色的由十七年農(nóng)村題材小說(shuō)改編成的電視劇。

[1]席揚(yáng)，溫左琴.“城市化”思潮中文學(xué)的無(wú)奈與可能[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào),2005(1).

[2]嚴(yán)家炎.關(guān)于梁生寶的形象[J].文學(xué)評(píng)論，1963(3).

[3]思維的規(guī)律和劇作的規(guī)律[J].電影藝術(shù)評(píng)叢，1963(4).

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ClassNo.:I207.35DocumentMark：A

(責(zé)任編輯：鄭英玲)

OntheAdaptationofNovelsDescribedFarmersLifeintoTVSeries

Deng Hui

Some novels described farmers’ life were adapted into films and TV series, which has become a trend, and the novels described farmers’ life seem to have been forgotten. It has been a lack of existence, losing their discourse right in television. The author explores the reason why the novels with subject matter of farmers’ life were abandoned in the corner of the screen.

novels described farmers’ life; TV dramas;adaptation;audience

鄧慧，在讀碩士，福建師范大學(xué)文學(xué)院。研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)小說(shuō)。

1672-6758(2012)11-0100-2

I207.35

A