茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究的新突破
——評(píng)任東華《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》

羅宗宇 金莎莎

（湖南大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410082）

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究的新突破
——評(píng)任東華《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》

羅宗宇 金莎莎

（湖南大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410082）

任東華先生的學(xué)術(shù)新著《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》運(yùn)用了歷史還原、整體觀照和美學(xué)辯析等原則及“綜合－創(chuàng)新”方法，對(duì)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的外部與內(nèi)部、部分與全局、要素與系統(tǒng)、成績(jī)與局限等等均作了有分析有理論的研究，提出了“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)”的新概念，是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究的新收獲和新突破。

“綜合－創(chuàng)新”方法；茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；美學(xué)

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作為當(dāng)代文學(xué)與文化所包容的諸種現(xiàn)實(shí)矛盾、審美觀念和精神沖突等現(xiàn)象的聚焦點(diǎn)，是受廣泛關(guān)注的當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的最高大獎(jiǎng)，也是當(dāng)代文學(xué)制度的重要組成，它在近30年評(píng)選的實(shí)踐中逐漸積淀了自身的審美法則。近年來(lái)，不少研究者從各個(gè)方面、各個(gè)角度關(guān)注和研究茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，出現(xiàn)了一些研究成果，然而這些研究還不夠體系化。任東華先生的學(xué)術(shù)新著《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2011年版）對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)進(jìn)行了綜合創(chuàng)新研究，提出了“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)”的新概念，是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究的新收獲和新的突破。

不同于已有的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究基本上采取的“社會(huì)－歷史”方法，《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》采取的是一種“綜合－創(chuàng)新”的研究方法。這種“綜合－創(chuàng)新”對(duì)零散化的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究進(jìn)行糾正，以比較系統(tǒng)整體的、全面多維的綜合研究創(chuàng)新為目標(biāo)，跳出了固有方法的束縛，開(kāi)辟了新的文學(xué)和視角。作者借鑒藝術(shù)批評(píng)的諸種坐標(biāo)以及文學(xué)“內(nèi)部研究”和“外部研究”理論，遵循還原性、總體性和辯證地批判原則，力圖通過(guò)“綜合-創(chuàng)新”方法對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)進(jìn)行詳細(xì)另一路徑的深入研究。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)自1982年首次評(píng)獎(jiǎng)以來(lái)，獲獎(jiǎng)作品構(gòu)成了一個(gè)龐大的家族，眾多獲獎(jiǎng)作品的是一種復(fù)雜的呈現(xiàn)，即在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗、民情、軍情、社會(huì)心理、時(shí)代精神、歷史傾向等方面形成全息式圖景和藝術(shù)審美的豐富性。從具體研究對(duì)象的這一實(shí)際出發(fā)，借用切合研究對(duì)象實(shí)際的多種理論主要當(dāng)代西方文論話語(yǔ)，從跨學(xué)科多維度出發(fā)進(jìn)行茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的研究就成為一種必然。在“綜合-創(chuàng)新”的具體研究中，作者以比較豐富的研究資料的占有為基礎(chǔ)，貫穿著一種全面與協(xié)調(diào)精神，對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的內(nèi)幕與真相，文學(xué)生產(chǎn)制度、新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)、不同作品所反映的歷史文化內(nèi)容和審美藝術(shù)價(jià)值等進(jìn)行了多方面研究，從制度到文本，從宏觀到微觀，層層推進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了研究對(duì)象在不同時(shí)候不同層次不同場(chǎng)合的特征差異與所采用的研究方法的自動(dòng)耦合。

“綜合-創(chuàng)新”的研究方法以外，《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》還創(chuàng)造性地提出了“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)”這一新概念，這應(yīng)當(dāng)是該著最大的貢獻(xiàn)。眾所周知，每屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品、評(píng)委是不斷更新變化的，那么多屆文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選的實(shí)踐是否積淀了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)自身特有的審美特質(zhì)和法則呢，任東華的回答是肯定的。在《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》一書(shū)中，他以“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)”這一新概念給予命名，并從“制度-美學(xué)”、“文本-美學(xué)”和“比較-美學(xué)”三方面展開(kāi)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)”的論述，其中以“文本－美學(xué)”的研究最為用力。雖然在此前有人發(fā)現(xiàn)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)與實(shí)踐中形成了獨(dú)特的“制度-美學(xué)”，并借鑒葛蘭西的“文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”理論，提出“現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”一說(shuō)，任東華卻能從學(xué)理化的條分縷析出發(fā)，構(gòu)筑了“制度－美學(xué)”、“文本－美學(xué)”和“比較－美學(xué)”三位一體的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)美學(xué)研究框架并論述完善之。在“制度-美學(xué)”部分，對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)選過(guò)程、思想內(nèi)涵、現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)和經(jīng)典觀等問(wèn)題，主要采用還原茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的社會(huì)歷史語(yǔ)境和過(guò)程等進(jìn)行了個(gè)體性分析和思考。以茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)為例，基于文學(xué)生產(chǎn)受制于文學(xué)場(chǎng)的支配，歸根到底受制于政治，經(jīng)濟(jì)等因素的影響，從茅盾的遺囑的意圖管窺入手，再到《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》用其修訂，緊扣住茅盾文學(xué)傳統(tǒng)和當(dāng)代文學(xué)實(shí)際及評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)踐歷史來(lái)分析，指出評(píng)獎(jiǎng)帶有“黨性”，指導(dǎo)思想上帶有時(shí)代的政治干預(yù)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)過(guò)多強(qiáng)調(diào)作品的主流意識(shí)，偏愛(ài)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法和農(nóng)村題材，對(duì)有藝術(shù)創(chuàng)新性的作品還缺乏足夠的包容心，因此要盡可能地實(shí)現(xiàn)思想標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一，推動(dòng)評(píng)獎(jiǎng)的科學(xué)化與特色化，無(wú)疑都是非常有價(jià)值的思考。在“現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”一節(jié)的論述中，作者并未將“現(xiàn)實(shí)主義審美領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”視為一個(gè)不證自明的命題，而是分析其確立的依據(jù)和危機(jī)，進(jìn)而顯示出對(duì)“現(xiàn)實(shí)主義主旋律”與“文學(xué)思潮多樣化”有更多和諧的期待，體現(xiàn)出學(xué)理性追求和價(jià)值立場(chǎng)擔(dān)當(dāng)。

在論析茅盾文學(xué)獎(jiǎng)“文本－美學(xué)”時(shí)，作者以眾多茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品的實(shí)證分析為基礎(chǔ)，從多方面把握茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的“文本－美學(xué)”。在“文本－美學(xué)”（上）中研究茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的“題材類型”、“精神主潮”、“敘事特征”和思維形式，通過(guò)對(duì)題材的分類、作品精神內(nèi)涵的分析、敘事特征的概括等來(lái)呈現(xiàn)獲獎(jiǎng)作品所共同呈現(xiàn)的審美特征。如以“地域”類型、“時(shí)間”類型、“事情”類型、“形象”類型四種維度來(lái)審視茅盾文學(xué)獎(jiǎng)第一至第七屆的題材構(gòu)成，在整體觀照中呈現(xiàn)出文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)傳統(tǒng)題材的偏愛(ài)，對(duì)現(xiàn)代、現(xiàn)實(shí)題材的傾斜，重大題材的強(qiáng)勢(shì)和形象類型版圖的失衡。在“文本－美學(xué)”（中）這一章節(jié)分析鄉(xiāng)土意識(shí)、現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)、歷史詩(shī)學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型等有著核心意義的因素，如對(duì)現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)的分析，既論及大小敘事的辯證法、社會(huì)主義新人的“動(dòng)力”機(jī)制和崇高美學(xué)的生成等茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的現(xiàn)實(shí)哲學(xué)及其實(shí)踐問(wèn)題，又探討對(duì)于負(fù)面價(jià)值欠缺的必要關(guān)注、道德主義的局限性和審美意識(shí)的落后等現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)的限度難度及其不確定性，其中顯現(xiàn)了作者的學(xué)術(shù)敏感和勇氣。

該著還將茅盾文學(xué)獎(jiǎng)與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)聯(lián)系在一起，在“比較-美學(xué)”章節(jié)中以具體的有某種可比性的作家作品為例，比較兩者的異同，凸顯了各自的特色，發(fā)展了它們的對(duì)話性，也顯示出世界文學(xué)格局下的中國(guó)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品的意義與價(jià)值，突出了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究的世界眼光和學(xué)術(shù)視野。

對(duì)此，陜西師范大學(xué)延安文藝研究中心主任趙學(xué)勇教授評(píng)價(jià)得極為精當(dāng)：任東華的《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》是一個(gè)具有攻堅(jiān)性質(zhì)的研究課題，論文視野闊大，通過(guò)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”這個(gè)窗口，從制度、文本到文化，對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績(jī)及研究現(xiàn)狀進(jìn)行整體反思和評(píng)價(jià)，顯示了論者扎實(shí)的專業(yè)理念素質(zhì)和眼光。著作的突破是，不僅從制度層面評(píng)估了“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”形成的諸種條件和因素，其重心在于從“文本-美學(xué)”的層面對(duì)歷屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行了富有理論深度的分析和闡釋，揭示了這些作品之所以獲獎(jiǎng)的真意義和真價(jià)值，這種評(píng)析（尤其是美學(xué)的）不僅益之于茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品的再解讀、再評(píng)判，且對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展（特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作）是有相當(dāng)重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值和理論啟示主義。而論者的比較視野，對(duì)于中國(guó)作家來(lái)說(shuō)，如何創(chuàng)造出屬于民族經(jīng)典文本的前瞻性思考，都是值得重視的。[1]楊匡漢先生也這樣認(rèn)為：文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)是當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)與傳播鏈上的重要環(huán)節(jié)。以大師的名諱所設(shè)的“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，既有一慰前賢的在天之靈，二表來(lái)者的銜泣之情的意味，但一旦納入制度化的運(yùn)作、權(quán)威性的評(píng)選與經(jīng)典化的倡導(dǎo)，無(wú)疑對(duì)推進(jìn)中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的繁榮有著特殊且重大的意義。該著對(duì)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”作的綜合性專題研究，將此一現(xiàn)象與中國(guó)整體文學(xué)創(chuàng)作及文學(xué)研究聯(lián)系起來(lái)深入思考，顯示其理論意義與實(shí)用價(jià)值，選題富有創(chuàng)新性，有助于對(duì)文學(xué)生產(chǎn)方式與評(píng)獎(jiǎng)制度的規(guī)律之進(jìn)一步探悉。在具體的論述中，作者正確運(yùn)用歷史還原、整體觀照和辯證述析等原則，對(duì)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的外部與內(nèi)部、部分與全局、要素與系統(tǒng)、成績(jī)與局限等等均作了有分析有理論的研究，其中多有獨(dú)立創(chuàng)新的思想光彩和真知灼見(jiàn)，邏輯結(jié)構(gòu)合理，層次清晰分明，論證有理有據(jù)，文句樸實(shí)暢達(dá)，值得肯定。

當(dāng)然，如果以更嚴(yán)的高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)作要求，《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》在某些方面依然有缺陷，譬如對(duì)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)不足的批判力度不夠，某些問(wèn)題點(diǎn)到即止，缺乏更深入的闡釋，在挑戰(zhàn)讀者的閱讀期待視野之時(shí)卻難以滿足之。然而瑕不掩玉，《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究》終究是一部力作，它將茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的研究推進(jìn)到了一個(gè)新的水平。

[1]孔會(huì)俠.“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)研究”點(diǎn)新成果[J].當(dāng)代文壇,2012,(1).

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A

1673-2219（2012）03-0207-02

2011―09―19

湖南省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“新時(shí)期以來(lái)文學(xué)評(píng)價(jià)制度的建設(shè)與反思”（ 項(xiàng)目編號(hào)09YBA017）。

羅宗宇（1968－），男，湖南湘潭人，湖南大學(xué)文學(xué)院教授、副院長(zhǎng)，文學(xué)博士，博士后，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。金莎莎（1988－），女，浙江義烏人，湖南大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

（責(zé)任編校：周欣）