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    村落演劇與鄉(xiāng)村文化生態(tài)——以溫縣三家莊村為個(gè)案

    2012-03-20 14:54:09王雅琨
    文化學(xué)刊 2012年6期
    關(guān)鍵詞:程嬰演劇溫縣

    王雅琨

    (河南大學(xué),河南 開封 475000)

    大多數(shù)村落都有自身獨(dú)有的集體記憶和文化認(rèn)同。它是文化生態(tài)多樣性的基礎(chǔ)和根基。村落記憶從產(chǎn)生、流變,直到形成今天的文化面貌,往往歷經(jīng)千百年。在這一過程中,哪些因素影響并強(qiáng)化著鄉(xiāng)村文化,使其形成今天的面貌,是個(gè)值得探討的問題。本文從村落演劇入手,嘗試回答這個(gè)問題。

    首先要明確幾個(gè)基本概念。村落,本文指的是自然村落,即古代通過農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和家族流動(dòng)自發(fā)形成的人群聚落。它通常具有如下特征:第一,自發(fā)形成的以農(nóng)耕為主的社會(huì)單位;第二,一般由一個(gè)或幾個(gè)大家族為核心,兼有其他雜姓;第三,以家族或家庭為單位比鄰而居,人員相對(duì)穩(wěn)定,存在幾個(gè)世紀(jì)甚至更長(zhǎng)的時(shí)間;第四,有共同的風(fēng)俗、信仰和文化認(rèn)同。

    鄉(xiāng)村文化生態(tài),是以自然村落為基礎(chǔ)的經(jīng)長(zhǎng)期演變形成的有別于都市文化的原生態(tài)農(nóng)耕文化。它既有穩(wěn)定性,又有變異性。在某段時(shí)間內(nèi)是穩(wěn)定的,但在歷史發(fā)展過程中是變化著的。

    村落演劇是指由村落內(nèi)部自發(fā)組織的非營(yíng)利性戲劇演出。村落演劇的歷史可能是相當(dāng)久遠(yuǎn),其鼎盛則是清末和民國(guó)時(shí)期。各地方志多有記載,北方又稱“自樂班”。民國(guó)二十九年《武安縣志》載:

    自樂班:武民往往自組劇部,延老曲家教演,至正月燈節(jié)前后演唱。角色、劇本亦與通行戲劇無異,惟腔調(diào)咯咭生疏,舛誤屢見,每為觀眾捧腹。俗稱為‘良家頭’。[1]

    可見,村落演劇往往是村民自發(fā)組織,因?yàn)椴皇菍I(yè)人士,所以需要“延老曲家”來教習(xí)。演劇時(shí)間一般在正月里,因?yàn)檫@段時(shí)間是農(nóng)閑,又是春節(jié)期間,鄉(xiāng)民有娛樂的需要,請(qǐng)不來或請(qǐng)不起戲班,于是自己組織演劇。演劇劇目通常學(xué)自當(dāng)?shù)卮髴?,也就是所謂“通行戲劇”。由于演員都是農(nóng)民,所以才會(huì)出現(xiàn)“腔調(diào)咯咭生疏,舛誤屢見”的現(xiàn)象。村落演劇還有其他叫法,有的地方稱“地?cái)倯颉保駠?guó)二十九年《武安縣志》載:

    武民當(dāng)業(yè)務(wù)余閑,或春秋佳日,即聚集一般戲劇家,并坐一處,金石迭奏,三五對(duì)唱,音調(diào)抑揚(yáng)合節(jié),竟夜浩歌,其樂陶然。俗稱打地?cái)偂2]

    “打地?cái)偂笔且驗(yàn)猷l(xiāng)村沒有專門舞臺(tái),演出在麥場(chǎng)或平地舉行。說明相對(duì)于成熟演劇,村落演劇條件相對(duì)簡(jiǎn)陋?!熬挂购聘琛闭f明演劇會(huì)一直持續(xù)到天亮,可見風(fēng)氣之盛。西北地區(qū)村落演劇又稱“家戲”。民國(guó)三十三年《宜川縣志》載:

    家戲(系本村村民自行扮演,并不以此為營(yíng)業(yè),故名‘家戲’)[3]。

    稱“家戲”是為了和職業(yè)戲班演出的大戲相區(qū)分。因?yàn)樵诩依铮ù謇铮┭莩觯矣杉胰耍ù迕瘢┌缪?,故名。自發(fā)演劇和不以營(yíng)利為目的是村落演劇的兩大特征。

    由上可知,我國(guó)西北、華北和中原地區(qū)的廣大鄉(xiāng)村都曾盛行村落演劇,是明清時(shí)期鄉(xiāng)村重要的文化現(xiàn)象。村落演劇是鄉(xiāng)村內(nèi)部農(nóng)民自?shī)首詷返奈幕顒?dòng),是鄉(xiāng)村文化的組成部分。但研究發(fā)現(xiàn),村落演劇的作用不止農(nóng)閑娛樂這么簡(jiǎn)單,由于年復(fù)一年的定期演出,演出內(nèi)容具有穩(wěn)定性,因此,對(duì)村落內(nèi)部的生命個(gè)體產(chǎn)生浸染和教化,由此影響到整個(gè)鄉(xiāng)村文化的基本面貌。研究以河南溫縣三家莊村演劇為個(gè)案,嘗試說明這個(gè)問題。

    溫縣三家莊村位于河南省沁陽(yáng)市溫縣西北,地處平原,南依黃河北鄰太行,東接縣城,古代屬懷慶府管轄地。村民約300余戶,1000余人,均為漢族,生計(jì)以農(nóng)業(yè)為主。而最讓三家莊村村民引以為傲的,是當(dāng)?shù)亓鱾饕丫玫摹摆w氏孤兒”傳說。“趙氏孤兒”故事,在中國(guó)可謂家喻戶曉。講述的是春秋時(shí)期晉國(guó)趙氏家族被屠岸賈滅門,程嬰將趙氏孤兒救出,秘密撫養(yǎng),孤兒長(zhǎng)大后替家族報(bào)仇的故事。而村民認(rèn)為,程嬰用自家孩兒救孤、藏孤、撫孤的地點(diǎn)就在三家莊村。②參閱溫縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心溫縣三家莊村委搜集整理:《趙氏孤兒故事節(jié)選》,2007年,(未刊稿)。

    這段故事以口傳方式在三家莊村流傳,被當(dāng)?shù)卮迕褚秊樾攀贰_@是因?yàn)闇乜h在古代隸屬晉國(guó),且村中有孤兒冢、趙盾廟宇舊址和程家大院舊址等“歷史憑證”。所以,三家莊村人認(rèn)為趙、程、公孫三家歷代都在本村居住,程嬰藏孤的地點(diǎn)也在此。但是田野調(diào)查發(fā)現(xiàn),三家莊村人關(guān)于趙氏孤兒的記憶并不符實(shí)。

    關(guān)于“趙氏孤兒”的記載,歷史上有兩個(gè)版本:“<左傳>版”和“<史記>版”。兩個(gè)版本的記述略有不同?!蹲髠鳌钒嬷?,趙氏孤兒是由其母養(yǎng)大。沒有出現(xiàn)程嬰、屠岸賈、公孫杵臼等人物。這些善惡人物出現(xiàn)在司馬遷的《史記趙世家》,但根據(jù)《史記》記載,程嬰是將趙氏孤兒藏在山里,且是程嬰用別家孩子換孤兒命的。兩個(gè)版本何者為真,暫無定論。但是,從細(xì)節(jié)上看,三家莊村口述的“趙氏孤兒”故事與古史中的兩個(gè)版本都不相同。

    《史記》記載,在趙氏家族被滅門后,“程嬰卒與俱匿山中?!盵4]但是在三家莊村人的講述中,藏身地點(diǎn)從“山中”變成了“三家莊村”。三家莊村地處平原,周圍無山。三家莊村人的講述明顯站不住腳。

    當(dāng)?shù)厝耸鞯摹肮聝黑!?,?jù)說是趙氏孤兒——趙武的墓。據(jù)《左傳》記載,在晉悼公執(zhí)政時(shí)期,趙武已經(jīng)做到了“卿”[5]這樣級(jí)別的官員(而且如此有名),死后通常會(huì)被記載在史書或方志中,但《史記》中未見有趙武傳。且查溫縣方志中也未見趙武墓記載。可見所謂“孤兒?!笔勤w武墓的說法,也是沒有歷史根據(jù)的。

    三家莊村人所講述的“趙氏孤兒”既然不是來自文獻(xiàn)記載,那它又來自何方?調(diào)查發(fā)現(xiàn),故事的真正源頭是演劇。三家莊村所在的溫縣,村落演劇極為盛行。戲劇《趙氏孤兒》的演出,最早始見于元雜劇《趙氏孤兒大報(bào)仇》。懷慶府作為元雜劇流行區(qū)域,自然也會(huì)有該劇上演。明清以后的地方戲中,《趙氏孤兒》也是經(jīng)常演出的劇目,尤其是在三家莊村,每年都會(huì)定期演出《趙氏孤兒》,戲中角色全部由本村村民扮演,形成獨(dú)特的村落演劇文化。村落演劇的興盛,造成了三家莊村“趙氏孤兒”故事的流行。

    《趙氏孤兒》的演出一開始并不在三家莊村。它在三家莊村的興盛,其實(shí)是戲劇演出與地方文化的結(jié)合。由于趙氏孤兒在當(dāng)?shù)氐拈L(zhǎng)期演出,促使戲劇情節(jié)的地方化愈加明顯,使得本地人的扮演逐漸取代外地人。最終塑造了三家莊村的鄉(xiāng)村文化生態(tài)。

    如在元雜劇《趙氏孤兒大報(bào)仇》中,藏孤地點(diǎn)還是“太平莊”:“事勢(shì)急了,……將我的孩兒送到太平莊”[6]。到了懷梆中,就由“太平莊”改成“三家莊”,請(qǐng)看懷梆《趙氏孤兒》劇本;

    程嬰:屠相爺!你看趙家的親朋好友一個(gè)個(gè)都是不怕死的俠義兒男,小人我家勢(shì)單薄,請(qǐng)求將我一家老小收留在相爺家中庇護(hù),以免他人謀害。

    屠岸:言之有理。你是我心腹之人,老夫年高,乏之無后將你的孩子認(rèn)到我的名下作為義子,量那個(gè)狂徒均不敢欺壓你們,你在你的三家莊故居安然度日,老夫年供米月供銀,待你兒七歲后,你們父子搬進(jìn)我府攻(供)孩子習(xí)文練武,長(zhǎng)大成人帶兵選將也是老夫膀背、能干。①原樹武編寫:《趙氏孤兒傳說懷梆戲劇本(第二幕)》,2010年,(未刊稿)。

    劇中提到程嬰家鄉(xiāng)時(shí),使用了“三家莊”,其實(shí),戲劇中的“三家莊”究竟是虛指還是實(shí)指,是很可懷疑的。作為演劇,虛構(gòu)的成分較大,但是,對(duì)于普通農(nóng)民而言,是從來不會(huì)去想戲文是真實(shí)還是虛構(gòu)的問題,如果現(xiàn)實(shí)中恰好有三家莊,那這個(gè)現(xiàn)實(shí)中的三家莊就會(huì)與戲劇中的三家莊劃等號(hào),于是,溫縣三家莊村就通過戲劇演出被“認(rèn)定”下來。如果從元代算起,那么當(dāng)?shù)氐摹囤w氏孤兒》起碼已經(jīng)演出近千年了。在年復(fù)一年的演劇實(shí)踐中,戲劇作為故事的載體,將傳說的種子撒進(jìn)每一位村民的心理,生根發(fā)芽,塑造鄉(xiāng)村文化的方方面面,形成今天的面貌。

    演劇對(duì)三家莊村口頭傳統(tǒng)的影響表現(xiàn)在兩個(gè)方面:

    (一)演劇情節(jié)塑造村民的口頭表述,豐富了口頭傳統(tǒng)文化的內(nèi)容。如當(dāng)?shù)乩先巳绻霈F(xiàn)兒女不孝順,老無所依,辛苦謀生的情況時(shí),往往會(huì)唱道:

    人們都說我命苦 怎比古代老程嬰

    恁舍親生救孤兒 擔(dān)驚受怕落罵名

    妻子含(貪)心喪了命 獨(dú)身一人撫養(yǎng)孤

    半晝不睡五更起 當(dāng)?shù)?dāng)娘做針工 (下略)②原樹武編寫:《趙氏孤兒傳說懷梆戲劇本(第二幕)》,2010年,(未刊稿)。

    表面上唱的是程嬰命苦,實(shí)際上是埋怨自己命苦。演唱者把自己比作劇中含辛茹苦撫養(yǎng)孤兒的老程嬰。歌謠內(nèi)容顯然來自演劇,是村民聯(lián)系自身境況進(jìn)行地口頭創(chuàng)作。戲劇的長(zhǎng)期演出,不僅將程嬰養(yǎng)孤的艱難生活刻在三家莊村人心中,還成為人們情感發(fā)泄的素材庫(kù)。每當(dāng)遇到坎坷時(shí),村民都會(huì)下意識(shí)聯(lián)想到演劇中的情節(jié)和唱段,直接加以引用,聯(lián)系自我進(jìn)行口頭表述和創(chuàng)作。這種表述方式顯然是受戲劇影響。

    當(dāng)村中有人做出背信棄義之事時(shí),村民常這樣唱道:

    老程嬰貪富貴,他是一個(gè)無義人,出賣朋友替他死

    出首(賣)孤兒領(lǐng)償銀,這種人喪良心,老天有眼斷子孫。①溫縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心溫縣三家莊村委搜集整理:《趙氏孤兒故事節(jié)選》,2007年,(未刊稿)。

    表面上是罵程嬰“賣友求榮”,實(shí)際上是罵村里不守規(guī)矩,不守承諾的人。在這里,戲劇中的人物和情節(jié)成為現(xiàn)實(shí)生活口頭表達(dá)中俯仰可拾的材料,人們用它們來比擬現(xiàn)實(shí)中的“壞人”,藉此來表達(dá)自己的情感好惡和道德判斷。這種表述習(xí)慣顯然也是受到演劇影響。

    當(dāng)村中有人積德行善,終得好報(bào)時(shí),人們往往會(huì)這樣唱道:

    老程嬰不虧心,功德不負(fù)有心人,受盡人間萬人罵。

    忍辱負(fù)重十六春,舍子養(yǎng)孤成人大,蓋世楷模千古存。②溫縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心溫縣三家莊村委搜集整理:《趙氏孤兒故事節(jié)選》,2007年,(未刊稿)。

    表面上是贊揚(yáng)程嬰撫養(yǎng)孤兒有功勞,實(shí)際上是夸村里做好事得好報(bào)的人。不論是罵人還是夸人,人們都用程嬰作比擬。說明人們已習(xí)慣用演劇內(nèi)容來創(chuàng)作民間歌謠。類似的例子還有很多,不再贅述??梢?,演劇的長(zhǎng)期演出,影響當(dāng)?shù)厝擞脩騽∏楣?jié)比興或者作比喻。這類口頭表述的取材顯然來源于演劇。

    (二)演劇影響當(dāng)?shù)乜陬^傳統(tǒng)的形式。演劇對(duì)當(dāng)?shù)孛裰{的影響不僅限于內(nèi)容,還影響到民謠的語言形式。戲劇《趙氏孤兒》中的唱段大都以七字為一句,例如程嬰妻子的唱詞:

    (流水)夫君講話理不順 為妻言未你聽在心

    你今年正有五十歲 為妻也有四八春

    眼前只有一個(gè)子 食子之事萬不能。

    (二八)千古美名傳千古 程家無后一場(chǎng)空。

    (展子)一見夫君跪在地 淚珠滾滾好傷情。③原樹武編寫:《趙氏孤兒傳說懷梆戲劇本(第二幕)》,2010年,(未刊稿)。

    調(diào)查發(fā)現(xiàn),當(dāng)?shù)孛裰{也大都采用七字一句的結(jié)構(gòu)。在音樂旋律等方面也與戲曲唱段有共通之處。如三家莊村人在蓋房子時(shí)曾經(jīng)喊出的號(hào)歌:

    原始盤古有人類,開天辟地神農(nóng)神,堯舜禹湯創(chuàng)大業(yè),三皇五帝夏商周。

    文王拉扦八百六,姜太公封神流千古,武王伐紂西周立,東周春秋五國(guó)爭(zhēng)。

    孤兒趙武奇才廣,晉國(guó)執(zhí)政聯(lián)邦友,始皇統(tǒng)一成皇帝,劉邦項(xiàng)羽爭(zhēng)乾坤。④溫縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心溫縣三家莊村委搜集整理:《趙氏孤兒故事節(jié)選》,2007年,(未刊稿)。

    七字一句的語言結(jié)構(gòu)在當(dāng)?shù)孛耖g歌謠中極為普遍,可見,當(dāng)?shù)氐拿裰{在形式上也受到演劇的影響。由上可知,三家莊村人的口頭傳統(tǒng),尤其是民間歌謠的創(chuàng)作,深受演劇的影響。演劇從內(nèi)容和形式兩個(gè)方面,影響口頭傳統(tǒng)文化的生成。

    根據(jù)學(xué)者研究,鄉(xiāng)村戲劇演出往往帶有一定的儀式功能。[7]日本學(xué)者田仲一成認(rèn)為:出自祭祀禮儀的鄉(xiāng)村演劇一般為三種,即“出自迎神儀式的慶祝劇、出自追儺禮儀的角抵戲、出自孤魂祭祀的鎮(zhèn)魂劇”。[8]《趙氏孤兒》顯然屬于第三種。被普遍選為鎮(zhèn)魂戲劇主人公的是:“歷史上的忠貞烈士、烈女或前朝后妃的靈魂等被認(rèn)為子孫斷絕、彷徨于空中的具有強(qiáng)烈個(gè)性的孤魂”。[9]被滅門的趙盾家族,在古人觀念中,屬于橫死冤魂。人們認(rèn)為鬼魂心懷戾氣,往往會(huì)報(bào)復(fù)當(dāng)?shù)厝恕H仪f村作為晉國(guó)故地,又緊鄰趙盾墳?zāi)?。人們自然害怕趙氏家族冤魂傷害村民。由此通過演劇赦孤的方式,來避免鬼魂作祟,保全村平安。

    源于村民對(duì)趙氏家族鬼魂的恐懼,某些無主墳冢被當(dāng)作趙氏家族墳冢來祭拜。如,被人們認(rèn)為是趙武墓的孤兒冢,過去村中有老人經(jīng)常去祭拜??梢?,人們畏懼趙氏家族冤魂,對(duì)孤兒充滿禁忌,將孤兒冢設(shè)定為一片神圣空間,不可冒犯。在夜間,是不允許有人在孤兒冢前活動(dòng)的。演劇強(qiáng)化了人們對(duì)孤兒冢的信仰,甚至有孤兒冢顯靈的說法?!斑^去誰家有紅白大事,需用多少桌凳,頭天深夜到冢前插上三炷香,第二天的五更頭桌凳就放在了你的門前,用過后照放在原地,晚上自然消失了?!雹贉乜h非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心溫縣三家莊村委搜集整理:《趙氏孤兒故事節(jié)選》,2007年,(未刊稿)。隨著人們對(duì)孤兒冢信仰的深化,導(dǎo)致村民對(duì)村子里的“石羊石虎”產(chǎn)生信仰。人們認(rèn)為“石羊石虎”是“為保護(hù)三家莊平安孤兒顯圣”②溫縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心溫縣三家莊村委搜集整理:《趙氏孤兒故事節(jié)選》,2007年,(未刊稿)。才出現(xiàn)的?!笆蚴ⅰ钡某霈F(xiàn),目前無法給與解釋。但人們對(duì)“石羊石虎”的信仰,顯然是孤兒冢信仰的附產(chǎn)品??傊?,演劇在解決村民恐懼感的同時(shí)又強(qiáng)化了村民的信仰。

    ③被訪談人:張鳳國(guó),訪談人:王雅琨,訪談時(shí)間:2012年2月10日,訪談地點(diǎn):三家莊村村委會(huì)大院。

    戲劇《趙氏孤兒》對(duì)三家莊村的影響除了表現(xiàn)在口頭傳統(tǒng)和民間信仰方面外,還由淺入深,由表及里,影響到村落文化生活的精神內(nèi)核。使其成為三家村人共有的精神財(cái)富,成為村落內(nèi)部凝聚力的源泉。演劇的這種強(qiáng)化作用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:

    (一)村民將參加演劇視作神圣的義務(wù)

    三家莊村長(zhǎng)期處于以家庭為生產(chǎn)單位小農(nóng)經(jīng)濟(jì)社會(huì),在這種經(jīng)濟(jì)體制下,個(gè)體勞動(dòng)者往往只對(duì)家庭內(nèi)部的勞務(wù)活動(dòng)承擔(dān)義務(wù),家庭以外的勞作通常都要索取回報(bào)。三家莊村的戲劇演出同樣要耗費(fèi)當(dāng)?shù)卮迕竦膭诹蜁r(shí)間,但是在村里,無論是演員還是樂隊(duì)成員,演出期間均不索要任何報(bào)酬。他們自覺排練、演出,免費(fèi)為觀眾提供桌椅板凳。這些演出相關(guān)物品都是戲班自帶的。也就是說,三家莊村的戲劇演出完全是義務(wù)演出。戲班成員認(rèn)為:“我們村人都是程嬰的后代,沖著程嬰那種不要孩子,為國(guó)為民的精神,我們現(xiàn)在誰還要拿那一點(diǎn)兒錢!再說這也是集體的榮譽(yù)。不會(huì)要求發(fā)錢的。④被訪談人:張小剛,訪談人:王雅琨,訪談時(shí)間:2010年2月5日,訪談地點(diǎn):三家莊村村委會(huì)大院?!笨梢姡仪f村人不僅將演劇當(dāng)作一項(xiàng)娛樂活動(dòng),更是將其當(dāng)作一項(xiàng)神圣職責(zé)。

    (二)村民以參加演劇為榮

    在三家莊村,凡是參加演劇的人,無論是劇中主要角色還是跑龍?zhí)状螂s的,都有一種自豪感。尤其是扮演重要角色的村民。如劇中程嬰的扮演者原樹武,從11歲開始參加演劇,他扮演的程嬰形象深入,村民都說:“俺們村老板(指原樹武)演了好幾十年了,特別好,演進(jìn)去了”⑤被訪談人:原樹武,訪談人:王雅琨,訪談時(shí)間:2012年7月1日,訪談地點(diǎn):三家莊村村委會(huì)大院。。長(zhǎng)年的演劇不僅鍛煉了原樹武的演技,還提升了他在村子里的社會(huì)地位和影響力。1992年,他高票當(dāng)選村黨支部書記,這與其演劇活動(dòng)有直接關(guān)系。因?yàn)?,參加演劇演出不只是出于個(gè)人興趣,還為保全村人“平安”,是在為大家做好事,自然受到尊敬。

    原樹武一家都因參加演劇而成為焦點(diǎn)。其女原雪英八歲登臺(tái)演戲,十七八歲開始在劇中擔(dān)當(dāng)重要角色——扮演“公主”一角,直到現(xiàn)在。原雪英能夠擔(dān)當(dāng)公主一角,除了演技精湛,還與其人品和相貌有關(guān)。三家莊村演劇挑選演員,按照外形氣質(zhì)和人品素質(zhì)來選定演員及其扮演角色。原雪英能扮演公主,實(shí)際上證明其人品相貌的出類拔萃。原樹武至今仍以女兒為自豪:“唱角兒紅了,村里村外提親的太多,門里擱兒(門檻)都(踩)破了”原樹武父女因?yàn)閰⒓友輨《蔀榇謇锝裹c(diǎn),受人尊敬。而正是這種贊許和認(rèn)同,又成為他們幾十年如一日義務(wù)演出的動(dòng)力。

    (三)村民以本村為榮

    由于長(zhǎng)期演劇,人們的言行舉止都受到演劇人物精神的感染。如三家莊村人始終認(rèn)為自己是“趙程公孫”的后代。村里人都這樣說道:“程嬰就是在這里生長(zhǎng)的。我們自然流著程嬰的血脈,傳承哈(他)的精神”①被訪談人:王長(zhǎng)山,訪談人:王雅琨,訪談時(shí)間:2012年7月2日,訪談地點(diǎn):三家莊村村委會(huì)大院。。

    尤其2007年當(dāng)?shù)匮輨『?“趙氏孤兒”傳說進(jìn)入河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。對(duì)三家莊村人來說,不啻于一支文化“興奮劑”,帶動(dòng)了村民演劇的熱情。村民不僅利用非物質(zhì)文化遺產(chǎn)撥款,對(duì)劇團(tuán)進(jìn)行升級(jí)改造,而且在據(jù)說是程嬰廟宇的舊址上,進(jìn)行重新建造。村民圍繞保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)這項(xiàng)國(guó)家工程,圍繞演劇和趙氏孤兒,將其打造成為空前牢固的鄉(xiāng)村文化共同體。

    結(jié) 語

    通過溫縣三家莊村演劇及其鄉(xiāng)村文化生態(tài),我們可以看到村落演劇至今仍在影響和不斷強(qiáng)化著鄉(xiāng)村文化生態(tài)的發(fā)展。在一千多年的時(shí)間里,中國(guó)大多數(shù)村落中都曾存在過類似的演劇形式,正如上文所論述的,演劇不僅構(gòu)成了鄉(xiāng)村文化的主體,還參與塑造著鄉(xiāng)村文化生態(tài)的基本面貌。

    [1][2]丁世良,趙放.中國(guó)地方志民俗資料匯編(華北卷)[Z].北京:北京圖書館出版社,1989.469.

    [3]丁世良,趙放.中國(guó)地方志民俗資料匯編(西北卷)[Z],北京:北京圖書館出版社,1989.117.

    [4]司馬遷.史記[M].上海:中華書局出版社,1982.

    [5]左丘明.左傳[M].上海:中華書局出版社,2007.

    [6]王季思.全元戲曲(第三卷)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1999.616.

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