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    漫步在詩意朦朧的小路上
    ——談古代詩歌教學中詞語的模糊藝術

    2012-01-29 03:11:52李華富
    中學語文 2012年4期
    關鍵詞:意味義項課本

    李華富

    [作者通聯(lián):南京市江浦高級中學]

    繁星璨燦,古代詩歌語言凝煉而精粹,那看似單義而確定的詞語卻蘊含著多重而不確定的意義,這種現(xiàn)象被稱為“模糊”。遵循模糊藝術規(guī)律進行詩歌教學,深味詩詞意味,是提高學生創(chuàng)造性閱讀能力,促進學生的個性發(fā)展的重要方面。詩歌模糊藝術是個很復雜的問題,清代姚鼐說:“文章之精妙不出字句聲色之間,舍此便無可窺尋矣?!北緦W期筆者通過教學高二語文選修教材《唐詩宋詞》,感慨頗深,下面就詩歌教學中對詩詞模糊的實踐研究,來探尋詩歌模糊藝術之美。

    一、語境的互補理解

    此處的語境,主要指“內部環(huán)境”,即詞語所在的上下句,也就是語言自身所構成的環(huán)境條件。語境對詞語起著解釋或限制作用,詩歌中諸多詞語具有相互制約、相互貫通的關系;反過來,詞語的意味也使語境的蘊藉更為豐韻多姿。

    如李頎《送魏萬之京》中的“朝聞游子唱離歌,昨夜微霜初渡河”,為什么寫“微霜”?結合語境,我們不難發(fā)現(xiàn),“微霜”不僅是寫景,也是寫時間,“昨夜”是秋意已深之時的昨夜。但結合語境,我們還可以作進一步探究:“微霜”不可避免地受到了“離歌”的影響。離歌是悲切的,而“霜”呢,又從觸覺上給人以涼意,從視覺上又給人以冷色感,二者在“愁”字上構成了互補相通,也正應了“鴻雁不堪愁里聽”之“愁”。

    再如溫庭筠《商山早行》中的“因思杜陵夢,鳧鳥滿回塘”二句。旅途“早行”的景色,使詩人想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的杜陵景色:“鳧鳥滿回塘?!贝禾靵砹耍枢l(xiāng)杜陵,回塘水暖,鳧雁自得其樂;而自己卻離家日遠,在“茅店”里歇腳,在山路上奔波呢!“杜陵夢”補出了夜間在“茅店”里想家思人的心情,與“客行悲故鄉(xiāng)”照應,互相補充,而夢中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。眼里看的是“斛葉落山路”,心里卻想的是“鳧鳥滿回塘”?!霸缧小敝芭c“早行”之情都得到了完美的體現(xiàn)。

    然而有些詞語的理解,就是在結合語境時也不能確定其意,然而這也正是詩詞的魅力所在。如韋莊詞《菩薩蠻》中的名句“未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸”,為何“斷腸”?第一種,江南景好人好,太值得留戀了,年輕時不要回鄉(xiāng),否則會使人苦苦思念愁斷腸的;第二種,詞人避亂江南,由眼前的江南美景,思及家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂紛爭一片蕭條的慘象,不由感慨萬千,這是對戰(zhàn)爭的厭惡,也是對美好生活的渴望。這兩種意味都切合語境,都合情合理,如果我們把這兩種解釋結合起來,形成互補,就能進一步啟發(fā)學生聯(lián)想和想象,比較準確地把握詩歌的情感。

    在詩歌教學中,教師要想方設法引導學生領略其言外之意、韻外之致、味外之旨,形成語境的互補。重要的一條原則就是詞不離句、句不離篇、篇歸一旨,一旦脫離了語境,就會使詞語的意味幻化成飄忽不定的彩色泡沫。

    二、義項的兼容并蓄

    我在多年的古典詩詞教學中發(fā)現(xiàn),特定詞語的意味往往并不單指字典義中“那一個”義項,或“那一個”義項在語境中萌生的新意,而是這個詞語所具有的某些義項同融共濟,在這個特定語境中共同孕育出的新的意味,而這個新意味,往往是含混模糊具有多向性。

    如張九齡的《望月懷遠》中有句“不堪盈手贈,還寢夢佳期”,“盈”字到底怎么理解呢?“盈”是滿的意思呢,還是形容手很清秀白素呢,還是指贈的動作富有輕盈的美感呢?似乎都可以,細細想來,每種解釋都有道理,這就說明詩歌中的詞語是含混模糊的,具有多向性。

    再如李璟詞 《浣溪沙》“細雨夢回雞塞遠”,何為“遠”?“遠”有“距離長”“時間長”“深遠”等義項,我們很容易體味到空間上的意義,即表明思婦距戍守邊塞的丈夫遙遠,但時間上的意味,即表明思婦與愛人分離已久遠,教學時有許多人卻忽視了這一點,而這一點對理解“還與韶光共憔悴,不堪看”和“多少淚珠無限恨,倚闌干”都是非常重要的。由此我們可以更深刻地體味思婦情感上思念之苦:迷蒙的細雨,迷蒙的氛圍,迷離的夢幻,迷離的相思,自是“小樓吹徹玉笙寒”了。

    但是,需要指出的是,并非詞語的所有義項都具有孕育新意味的資格,一定要結合語境,于情于理加以辨別。如溫庭筠《菩薩蠻》中有句“疑怪昨宵春夢好,元是今朝斗草贏”的“春夢”,究竟是什么意思?有三個義項:①一般的春日之夢,②與愛情有關的好夢,③比喻世事無常,繁華易逝。詩句中這前兩種意思似乎都有些?!扒尚Α鄙倥盒氖幯?,心有所向,風神婉媚,第二種意思很有生活氣息;“新社”“清明”時做的夢,自然是春夢了。但這第三種意思恐怕女子難以承受其重,與語境也極不相符了。

    詞語理解上的模糊性,使我們的理解暫且受挫,然而,當我們在多種理解之間游離不定時,我們不由頓悟:這詩多美??!反之,如果我們在古代詩歌教學中,對詞語只有概念化和單一性理解,怎么能夠使學生產生審美的幸福的震顫呢?然而這種現(xiàn)象卻又是普遍存在的。

    三、化用的沾染滲透

    化用典故或詩詞,是詩歌中很常見的修辭?;枚傻脑~語,就往往自然地滲透著原典的語境意味。

    化用的詞語有的較容易辨別,有的課本注釋中作了解釋說明,有些詞就顯得較為隱晦,雖有注釋,但教師仍要引導學生細細琢磨才成。前者如晏殊《破陣子·春景》“巧笑東鄰女伴”之“巧笑”,課本注釋為:“美好的笑。語出《詩經·衛(wèi)風·碩人》‘巧笑倩兮,美目盼兮。’”后者如歐陽修《踏莎行》“草薰風暖搖征轡”中之“風暖”一詞,即引出南朝梁江淹《別賦》的“閨中風暖,陌上草薰”一句?!秳e賦》中的“風暖”特指“閨中”處的,因此,《踏莎行》之“風暖”,就不僅單指眼前春景中的風暖了,而且還蘊藏了一個重要的信息,即憶及思婦。上片主要寫行人離愁,而下片寫思婦念行人,上片中出現(xiàn)“風暖”二字,也為下片內容埋下了伏筆。后者再如韋莊《菩薩蠻》“壚邊人似月”之“壚邊人”,若因古時當壚賣酒的多是女子,就單純地解釋為“賣酒的女子”,那實在是大煞風景的。我們不能忽視課本提供給我們的信息,課本注釋有:“《史記·司馬相如列傳》記載,司馬相如妻卓文君長得很美,曾當壚賣酒:‘買一酒舍酤酒,而令文君當壚?!彼?,這賣酒女子應是美貌女子才理解確切。

    不過,并不是所有的化用課本都做了注釋。這些詞語了無痕跡地融化在了詩詞中,教學中教師若不做相應的引導,學生是不易深味其意的。如溫庭筠詞《菩薩蠻》中有“新貼繡羅襦,雙雙金鷓鴣”的詩句,而“雙雙金鷓鴣”堪稱打開全詞的金鑰匙。只見“雙雙”就匆匆認定詩中女子的孤寂,只得三分味,七分未竟。這七分意味,源于“鷓鴣”。鷓鴣的鳴聲讓人聽起來像“行不得也哥哥”,極容易勾起旅途艱險的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒,這是鷓鴣在古詩詞的特定內涵。課本上對“鷓鴣”沒注釋,這就需要教師及時補充引導。

    有些詞語,特別是表達傳統(tǒng)意象的詞語,其意味是文化積淀從而約定俗成的,是中華文化審美心理的特定產物,所以,在詩歌教學中非常有必要讓學生掌握、積累這些詞語。除了上文中提及的“鷓鴣”外,比如:“望月”,就多是思鄉(xiāng)念親的標志,多傳達離愁別恨和寂寞思歸之情;“長亭”,多傳達離情別緒、思鄉(xiāng)懷遠、孤寂落魄和愁苦之情;“流水”多傳達人生苦短、命運無常的感傷與哀愁;“聞笛”,多傳達離別之苦、相思之情和內心的孤寂;“梧桐”是凄涼悲傷的象征;“采薇”借指隱居生活;“南冠”指囚犯……

    體味化用典故或詩詞而成的詞語,學生是有一定困難的。這就要求我們在語文教學中要激活相應的知情意,廣泛地批判性吸納已有的研究成果,特別是對課本注釋的充分利用,精細化備課,才能帶領學生徜徉在詩意朦朧的小路上,陶醉其中。

    四、審美的召喚導向

    中華文化具有獨特的審美理想和審美趣味,含蓄蘊藉,是最顯著的特征之一。在鑒別詞語時就應發(fā)揚這一文化秉賦,在教學中讓學生秉承這一審美精神。

    如溫庭筠《菩薩蠻》首句“小山重疊金明滅”,課本注解圍繞“小山”,給出了三種理解:第一種說,繪有山形圖畫的屏風重重掩隔著閨房,陽光照在屏風上金光閃閃;第二種說,女子山形的發(fā)髻隆起,而頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍;第三種說,女子眉毛彎彎,而額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。課本上三種解釋是并列的,應該說似乎都能自圓其說,但編者卻不偏不倚或說莫衷一是。不能否認第二、三種正好順承“鬢云欲度香腮雪”,使語言流暢連貫,但是,我認為,第一種似乎更符合中國古典詩詞的含蓄品格。我意識到了,但怎樣才能讓學生自己領會到這一點呢?我忽然想起課文《江南冬景》“冬雨寒村”中的那句:“窗臨遠阜,這中間又多是樹枝槎椏的雜木樹林”。那中間的“雜木樹林”,把窗和遠阜之間的空曠用些隨意的“雜”木填一填,避免了單一,閑來之筆,雅趣十足;閑來之境,風味獨特。這句集中體現(xiàn)了中國詩畫中“隔”的藝術,這一點我曾和學生體味過。當我把這句寫在黑板上時,不少學生已經意識到,如果從“隔”的藝術來看,第一種理解更好。為什么呢?中華民族審美具有含蓄的特征,本詩若一開始就寫人家閨房女子頭、臉、眉,實在輕薄無禮,含蓄美也蕩然無存。

    最后,我提醒學生,再去蘇州園林游玩時,要留心發(fā)現(xiàn)、細心領略這種傳統(tǒng)藝術。由此詩推及彼詩,由詩詞推及生活,目的就是提高學生對中華文化的審美能力。

    朱自清先生在《詩多義舉例》認為:“多義并非有義必取,搜尋不妨廣,取舍卻須嚴;不然,就容易犯我們歷來解詩諸家‘斷章取義’的毛病”,又說:“我們廣求多義,卻全以‘切全’為準;必須親切,必須貫通上下文或全篇的才算數(shù)。”所以,“半畝方塘一鑒開,天光云影共徘徊”,當我們與學生一起徜徉在古典詩歌詩意朦朧的小路上時,還需仔細審視是否犯了“斷章取義”的錯誤。

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