鮑羅丁《第二“勇士”交響曲》第一樂章的形象分析

王濤

（肇慶學(xué)院 音樂學(xué)院，廣東 肇慶 526061）

一、《第二“勇士”交響曲》產(chǎn)生的原因

（一）受當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和思潮的影響

勇士是俄羅斯民間藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的一種人物形象。他們頭戴銀盔，身穿盔甲，有偉岸的體魄、巨人的力量、英俊的外表、超凡的智慧和勇氣。他們?cè)诤葱l(wèi)人民幸福和祖國(guó)疆土的事業(yè)上建立了豐功偉績(jī)，是俄羅斯人民心目中的理想人物，是完美和力量的化身。

在19世紀(jì)俄國(guó)的民主運(yùn)動(dòng)中，勇士題材成為了進(jìn)步藝術(shù)家熱衷表現(xiàn)的焦點(diǎn)，藝術(shù)家們?cè)谟率可砩霞耐辛水?dāng)時(shí)社會(huì)普遍存在的實(shí)現(xiàn)民主強(qiáng)盛國(guó)家的強(qiáng)烈渴望，表達(dá)了自己的民族民主精神。由于革命思潮的涌現(xiàn)和凸顯，部分俄羅斯進(jìn)步人士在文藝領(lǐng)域中掀起了一股學(xué)習(xí)和創(chuàng)作英雄史詩的巨大熱潮，激發(fā)了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的俄羅斯社會(huì)對(duì)祖國(guó)的勇士史詩的興趣。

在文學(xué)上，俄羅斯著名學(xué)者基列耶夫斯基和雷勃尼科夫開始發(fā)表許多豐富的勇士史詩性文集。在音樂上，里姆斯基—科薩科夫以諾夫哥羅德勇士民謠為題材，創(chuàng)作了歌劇《薩德科》等。而巴拉基列夫和穆索爾斯基則記錄過一些勇士民謠的歌調(diào),穆索爾斯基在創(chuàng)作歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》時(shí)，就采用了一些歌調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作。從上述可看出“強(qiáng)力集團(tuán)”①“強(qiáng)力集團(tuán)”又被稱為“五人團(tuán)”。19世紀(jì)60年代，俄國(guó)進(jìn)步的青年作曲家組成“強(qiáng)力集團(tuán)”（即新俄羅斯樂派），是俄羅斯民族聲樂藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支主力軍?！皬?qiáng)力集團(tuán)”的主要成員有5位，分別是：米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫（1837—1910）（是“強(qiáng)力集團(tuán)”和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人）、凱撒·居伊（1835—1918）、莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基（1839—1881）、亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁（1823—1887）、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基－科薩科夫（1844—1908）。巨匠們也對(duì)俄羅斯的民謠和史詩表現(xiàn)了很大的興趣。

（二）鮑羅丁對(duì)“勇士”題材的鐘愛

由于受到“強(qiáng)力集團(tuán)”成員們的影響，鮑羅丁也對(duì)古代俄羅斯英雄史詩產(chǎn)生濃厚的興趣，在歌劇和交響樂方面鮮明地塑造了雄渾的俄羅斯勇士的形象，生動(dòng)地再現(xiàn)了宏偉的俄羅斯歷史畫卷。俄羅斯著名作曲家A·H·德米特里耶夫曾說過，在鮑羅丁的手稿中有許多民歌的記譜，例如《俄羅斯民間勇士歌曲（及其大量變體）全集》。A· H·德米特里耶夫同時(shí)認(rèn)為：“這些材料并不是在民歌領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行有計(jì)劃的探索的成果，而是匆忙地記錄了一些他所需要的，由于某種原因吸引他的注意力的音調(diào)，記譜是簡(jiǎn)略的，只是旋律的輪廓。”[1]從A·H·德米特里耶夫的話可知道鮑羅丁對(duì)于想創(chuàng)作描寫勇士題材的作品已早有準(zhǔn)備。

（三）《第二“勇士”交響曲》的創(chuàng)作歷程

由于《第二“勇士”交響曲》的構(gòu)思與寫作和歌劇《伊戈?duì)柾酢返膭?chuàng)作同時(shí)開始于1869年。在這期間，又同時(shí)創(chuàng)作《第一弦樂四重奏》，并加上繁重的化學(xué)科研工作，在這首交響曲的創(chuàng)作構(gòu)思過程中分散了作曲家更多的精力，此曲創(chuàng)作用了7年，直到1876年才創(chuàng)作完成。而歌劇《伊戈?duì)柾酢分钡脚R終前也未完成，最后，由格拉祖諾夫和里姆斯基—科薩科夫完成。

關(guān)于此曲的描述，魏因加特納也曾說，這是近代俄羅斯樂派的最重要的作品“即使沒有到過俄羅斯，通過此曲也可想像出真正的俄羅斯?！碑?dāng)然，這就像聽俄羅斯民歌所感受到的俄羅斯一樣，鮑羅丁也同樣吸收了俄羅斯多民族民間音樂的技術(shù)創(chuàng)作養(yǎng)分。

對(duì)于此曲，李斯特曾給予了高度的評(píng)價(jià)：“不必顧慮你在曲式上和轉(zhuǎn)調(diào)上的大膽作風(fēng)……你的交響曲卻壓根兒是別開生面的，結(jié)構(gòu)也很完整，沒有人寫過這樣的作品”,又說：“從理論上說，結(jié)構(gòu)堪稱完美無缺，是一部新穎的樂曲?！?/p>

二、《第二“勇士”交響曲》第一樂章的形象分析

從形象分析的角度來看，鮑羅丁在這部作品中所描繪的勇士到底是什么樣的形象，用什么樣的音樂手法來表現(xiàn)這種形象呢？這種形象在《第二“勇士”交響曲》的第一樂章中又是如何體現(xiàn)的？

《第二“勇士”交響曲》全曲共四個(gè)樂章。1877年2月2日，由著名指揮家納普拉甫尼科在圣彼得堡的皇家音樂協(xié)會(huì)上首演。第一樂章為快板，b小調(diào)，奏鳴曲式；第二樂章為諧謔曲，F(xiàn)大調(diào)，急板，三部曲式；第三樂章為行板，bD大調(diào)，奏鳴曲式；第四樂章為快板，B大調(diào)，奏鳴曲式。而第一樂章完成于1871年，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)圖如下：

（一）呈示部（1～140小節(jié)）

1.主部主題由復(fù)樂段構(gòu)成，簡(jiǎn)單圖式如下圖。

主部主題使用了兩種主要的音型音調(diào)，并用它們分別代表勇士們的不同側(cè)面形象。第一種音調(diào)（即主題的第一句，它被看作是鮑羅丁用來表現(xiàn)勇士形象的最典型音調(diào)）是統(tǒng)一全曲的背景式動(dòng)機(jī)。一開始，在法國(guó)號(hào)和大管每隔一小節(jié)交替的和弦的襯托下，弦樂組以活潑的快板速度齊奏出第一主題。雖然鮑羅丁采用傳統(tǒng)的俄羅斯民謠曲調(diào)，但他還是依照俄羅斯民謠的規(guī)則，樂曲一開始就出現(xiàn)華麗激昂、揪人心魄的主題。從音響上來講，第一主題具有斯塔索夫所說的“巨人般的力量”的那種藝術(shù)效果，似乎是召集各方勇士前來聚合的號(hào)角和勇士們沉重的步伐聲，貫穿于全曲的一個(gè)重要的統(tǒng)一因素，使交響曲的四個(gè)樂章獲得聯(lián)系、呼應(yīng)和統(tǒng)一。

主部的第一主題（見譜例1）沉重、厚實(shí)，充滿著內(nèi)在的緊張度，由不相鄰的降二級(jí)和升三級(jí)音組成的隱伏半音進(jìn)行，使調(diào)性傾向于e小調(diào)，而不是主調(diào)b小調(diào)，類似的進(jìn)行在俄羅斯民歌旋律中經(jīng)?？梢钥吹?。它所構(gòu)成的主題核心因此更接于俄羅斯民間勇士歌曲的風(fēng)格，鮮明地顯示了俄羅斯民間音樂常見的大小調(diào)交替的特征。據(jù)俄羅斯著名音樂評(píng)論家卡什金的回憶，這個(gè)交響曲令人震撼的第一主題源自一首被遺忘的Polovtsians的合唱，同時(shí)，斯塔索夫也舉出一些例子來說明這個(gè)交響曲和《伊戈?duì)柾酢放c《姆拉達(dá)》的旋律的一致性[2]26。第一主題中的四音元素在鮑羅丁音樂的構(gòu)成中頻繁出現(xiàn)，在亞伯拉罕的評(píng)論中認(rèn)為，這是“鮑羅丁最個(gè)人化的旋律習(xí)慣，是專屬于他的……以至于它在任何旋律中出現(xiàn)都像是他的簽名一樣”[2]29。因此，第一主題也是整個(gè)樂章中最積極、最活躍和最重要的材料。

譜例1：

第二種音調(diào)（見譜例2）是旋律性的主動(dòng)機(jī)，是發(fā)展樂曲的主要因素。由木管組在高音區(qū)回響，表現(xiàn)活躍、歡快的呼應(yīng)，好像是在一望無垠的荒原上，熾熱的太陽照在勇士們金色的盔甲和盾牌上一樣。

譜例2：

鮑羅丁巧妙地把主部主題的兩個(gè)音調(diào)并置起來，把勇士們歡聚一堂的場(chǎng)面生動(dòng)地展現(xiàn)在聽眾面前。第一種音調(diào)的主奏音色是弦樂組，加上“進(jìn)行曲”節(jié)奏音型的作用，顯得沉重又剛勁有力。第二種音調(diào)的主奏音色是木管組，作為第一旋律的補(bǔ)充，與第一旋律的效果相比，這種音色使第二旋律顯得更加活躍。

2.副部主題（見譜例3））由10小節(jié)的基本結(jié)構(gòu)構(gòu)成，它可分為2個(gè)4小節(jié)的樂句外加一個(gè)2小節(jié)的樂句，后5小節(jié)又變化再現(xiàn)主部第一主題的材料過渡到結(jié)束部。副部主題的音調(diào)悠長(zhǎng)（抒情如歌），調(diào)性穩(wěn)定（一直進(jìn)行在D大調(diào)上），音色多變（副部主題先后由大提琴——長(zhǎng)笛與單簧管——弦樂等音色上的交替演奏）。帶有恬靜的田園情趣的副部主題，仿佛營(yíng)造出勇士們?cè)趹?zhàn)前商議場(chǎng)面的內(nèi)心世界。

譜例3：

副部主題的這個(gè)曲調(diào)以俄羅斯民歌的音調(diào)為基礎(chǔ)，同主部主題的勇士們的音調(diào)雖然形成對(duì)照，但其旋律進(jìn)行的特點(diǎn)，與前者卻是同出一源。在交響曲的各樂章中，作為循環(huán)元素的有效的對(duì)比和出現(xiàn)，不僅在諧謔曲的三重唱中很容易被認(rèn)出，而且在末樂章中也曾出現(xiàn)。

3.龐大的結(jié)束部（93～140小節(jié)）在結(jié)構(gòu)上由兩部分（15＋33小節(jié)）組成，具有綜合概括的性質(zhì)。第一部分（9～107小節(jié)）用主部第一主題的音調(diào)特點(diǎn)（分解和弦的跳躍式進(jìn)行）結(jié)合而成。它用強(qiáng)勁的力度、巧妙的配器以及強(qiáng)音的處理，刻畫了斬釘截鐵、頑強(qiáng)剛毅、無堅(jiān)不摧的性格形象，顯示了群體勇士的力量。第二部分（107～140小節(jié)）繼續(xù)使用主部的第一音調(diào)，但換用全新的節(jié)奏（以全音符和二分音符為主）、音響（沉重的）和織體，顯得比第一部分更具表現(xiàn)力，表現(xiàn)了勇士們將要奔赴戰(zhàn)場(chǎng)和敵人搏斗的內(nèi)心世界。

（二）展開部（141～213小節(jié)）

展開部的規(guī)模非常宏大，發(fā)展過程也十分曲折，描寫了勇士們參加整個(gè)戰(zhàn)斗的場(chǎng)面。鮑羅丁嫻熟地采用各種樂器和不同伴奏多次反復(fù)主題，這與格林卡在《卡瑪林斯卡亞》中運(yùn)用的技巧十分相似。

展開部的引入部分（141～162小節(jié)）與呈示部的材料緊密連接，樂章的兩個(gè)主題在低音弦樂器聲部中呈現(xiàn)時(shí)，呈現(xiàn)出輕微的力度和不穩(wěn)定的調(diào)性，二者之間原有的差異已經(jīng)不復(fù)存在，而是聯(lián)合成為一個(gè)統(tǒng)一的旋律音調(diào)，并以這樣一個(gè)有力的節(jié)奏型貫穿著整個(gè)發(fā)展部，展示了勇士們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)之前備戰(zhàn)的場(chǎng)景。

展開部的基本展開部分（163～205小節(jié)）建立在主部的第一音調(diào)和第二音調(diào)的材料基礎(chǔ)上，經(jīng)過一系列變奏獲得了進(jìn)一步的發(fā)展，顯得高昂、激奮。其中主部主題更為突出，貫穿著彈跳的節(jié)奏，好象戰(zhàn)斗中勇士們躍馬奔馳在刀槍對(duì)抗的戰(zhàn)場(chǎng)上。

展開部的再現(xiàn)準(zhǔn)備部分（206～213小節(jié)）調(diào)性又回到主調(diào)b小調(diào)，最后以b小調(diào)的V級(jí)，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)作準(zhǔn)備。主部第一主題變化再現(xiàn)，但速度逐漸變慢，塑造了一幅夕陽西下勇士們?cè)诖驋邞?zhàn)場(chǎng)的壯觀畫卷。

展開部充分描寫了勇士們戰(zhàn)斗的過程可簡(jiǎn)單地概括成以下圖表：

斯塔索夫曾把第一樂章的發(fā)展部形象地比作勇士們的戰(zhàn)斗：“到處可以聽到交戰(zhàn)的聲響，不時(shí)傳來巨大的撞擊和勇士們的寶劍砍殺聲”。整個(gè)展開部達(dá)到最明顯的高潮時(shí)，第二主題顯得更加急速有力，好象在戰(zhàn)斗的最緊張時(shí)刻戰(zhàn)士們發(fā)出的勝利呼喊。但是，戰(zhàn)斗的氣氛依然在不斷增強(qiáng)，最后，以樂隊(duì)強(qiáng)有力的全奏轉(zhuǎn)入樂章的再現(xiàn)部。

（三）再現(xiàn)部（214～279小節(jié)）

再現(xiàn)部基本上保持了順序再現(xiàn)的方式，但為了表現(xiàn)“勇士”的音樂形象，再現(xiàn)部也有幾處微妙的變化，把整個(gè)樂章“勇士”的音樂形象刻畫得更加鮮明。

1.結(jié)構(gòu)的變化。主部主題由呈示部的復(fù)樂段發(fā)展變成為一段式。

2.音型的變化。主部第一主題的時(shí)值被拉寬。

在再現(xiàn)部中，音樂的發(fā)展推到了全曲的頂點(diǎn)。主部主題以更加宏偉的氣勢(shì)出現(xiàn)，副部主題則顯得更加柔美，這里的音響與呈示部相比，變得抒情而明朗。兩個(gè)“勇士”的主題片段在光輝響亮的敘述中出現(xiàn)，由雙簧管再現(xiàn)而隨即轉(zhuǎn)到弦樂組的第二主題的演奏與呈示部略有區(qū)別。在再現(xiàn)部中，鮑羅丁以E音、B音上方的一個(gè)不和諧大三度，以降D大調(diào)雙簧管主奏再現(xiàn)田園風(fēng)的第二主題，從而營(yíng)造出與呈示部主題陳述的一個(gè)邏輯上的平衡，然后，將大小三度的交替延伸到結(jié)構(gòu)性的層面，生動(dòng)地描繪了勇士們戰(zhàn)后凱旋并受到群眾的愛戴和稱贊。

（四）尾聲（279～315小節(jié)）

該樂曲的尾聲以壯麗的齊奏結(jié)束。第一主題強(qiáng)有力的齊奏和全樂隊(duì)威凜的和弦更加昂揚(yáng)、壯麗，更加莊嚴(yán)、宏偉。與此同時(shí)，這一主題在木管樂器聲部時(shí)，則又變成急速向前的對(duì)位音型，節(jié)奏也有所緊縮，象這樣時(shí)而宏偉、時(shí)而急速的交替，同古代俄羅斯勇士史詩內(nèi)容的陳述是相吻合的。

最后，樂隊(duì)以擴(kuò)大四倍的時(shí)值奏出主部第一主題，仿佛給勇士們聚焦出一個(gè)放大的特寫鏡頭，升華了具有俄羅斯氣質(zhì)的勇士精神的主體形象。

三、“勇士”形象的闡釋

關(guān)于形象的概念，列寧曾給形象下了一個(gè)經(jīng)典性的定義，說明形象是獨(dú)立存在于我們之外的世界中的客觀現(xiàn)象在我們意識(shí)里的反映。而音樂形象的思想情緒基礎(chǔ)，乃是人們歸根結(jié)底依賴于社會(huì)的歷史的人的全部感官活動(dòng)的整個(gè)社會(huì)意識(shí)。從這個(gè)角度來看，音樂形象與其他任何一種藝術(shù)的形象是沒有任何原則性的區(qū)別的，正因?yàn)槿绱?，用各門藝術(shù)的手段都可以表達(dá)出等值的思想和情緒。

音樂形象能喚起聽眾創(chuàng)造性的想象，引發(fā)人們思維豐富的聯(lián)想。就像“一千個(gè)觀眾心中有一千個(gè)哈姆雷特”一樣，每一個(gè)聽眾在接受形象的客觀內(nèi)容的時(shí)候，大都依憑自己的生活經(jīng)驗(yàn)、內(nèi)心體會(huì)和音樂經(jīng)驗(yàn)來加以具體化、補(bǔ)充和解釋。對(duì)音樂形象的感受，比起對(duì)文學(xué)形象或美術(shù)形象來，常常顯見得更為主觀、各人所見不同。音樂形象缺少具體的實(shí)體性，也就決定了各人在理解上的“分歧”。

俄羅斯著名音樂理論家B·雅魯斯托夫斯基在其論文中提到：通過音樂形象中所描寫的情緒，聽眾領(lǐng)會(huì)一個(gè)人物或整個(gè)集體性格中的種種本質(zhì)方面。如在鮑羅丁的《第二“勇士”交響曲》第一樂章的強(qiáng)有力的進(jìn)行中，聽眾感受到了精力充沛、無所畏懼和滿腔祟高的愛國(guó)主義情懷的人民形象。在勇士交響曲的第一樂章里，運(yùn)動(dòng)的效果給基本形象以非常大的影響：這個(gè)主題就像是再現(xiàn)了人民勇士的豪壯的步伐和雄偉有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)[3]。

因此，同一個(gè)音樂形象，特別是在非標(biāo)題器樂作品里，各種不同精神氣質(zhì)和不同音樂水平的人常常是依照各種不同的方式來接受的。這種分歧里存在著某些弱點(diǎn)，同時(shí)，也存在著音樂形象的巨大的美學(xué)力量。然而，音樂形象內(nèi)容的主觀具體化是屬于接受形象的領(lǐng)域里的現(xiàn)象，而不是屬于形象本身的現(xiàn)象。

英國(guó)著名學(xué)者亞伯拉罕寫道：“這個(gè)大技巧可能是他因不能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想中的伊戈?duì)柾醵蟮慕Y(jié)果。在某種意義上講，它可能就是他夢(mèng)想中的伊戈?duì)柾酢?。但筆者通過上述分析認(rèn)為，此曲中的勇士形象與歌劇《伊戈?duì)柾酢分幸粮隊(duì)柾醯男蜗蟛⒉幌嗤?。歌劇中的伊戈?duì)柾趺枥L的是伊戈?duì)柾踉趹?zhàn)爭(zhēng)中被俘，但拒絕投降，最后回到家園，受到人民的稱贊，它包含雖敗猶榮、帶有轉(zhuǎn)折性質(zhì)的思想內(nèi)涵。而《第二“勇士”交響曲》中勇士形象的塑造是從描寫一群勇士們?cè)趹?zhàn)前歡聚一堂并商議戰(zhàn)事到描寫勇士們奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，再到展開部中描寫勇士們?cè)趹?zhàn)斗中奮勇殺敵，最后以勝利告終，回到故鄉(xiāng)受到人民群眾的歡迎和贊頌，是對(duì)勇士斗爭(zhēng)勝利步步上升遞進(jìn)性的生動(dòng)描述。在這高響曲中作曲家運(yùn)用創(chuàng)作技法、情感描述、配器手法等各種表現(xiàn)手法塑造了作曲家心目中不同的勇士形象。

縱觀上述，筆者對(duì)鮑羅丁《第二“勇士”交響曲》第一樂章中勇士形象的粗略分析，希望使讀者能對(duì)此曲第一樂章中所要表現(xiàn)的勇士形象有一定的了解。以上只是筆者的拙見，本文也只是對(duì)此曲的第一樂章進(jìn)行分析，日后，筆者將對(duì)全曲進(jìn)行更加詳盡的分析和進(jìn)一步的探究。

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[1] A·H·德米特里耶夫.關(guān)于鮑羅丁的歌?。家粮?duì)柾酰镜膭?chuàng)作史[J].蘇聯(lián)音樂，1950（11）：83.

[2] Edited by Stanley,The New GROVE Dictionary of Music and Musicians,london:Sadie,Macmillan Publishers limited 2001.

[3] B·雅魯斯托夫斯基.論音樂形象[J].陳洛，譯.蘇聯(lián)音樂，1953：7-9.