撥動(dòng)心弦的旋律

摘要：柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》屬于鋼琴協(xié)奏曲上的經(jīng)典之作，展現(xiàn)出了柴可夫斯基對(duì)音樂的全部理解。本文分析了這部協(xié)奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格，分三個(gè)樂章進(jìn)行細(xì)致的音樂特色分析，并提出了個(gè)人對(duì)音樂的感受，以求通過文字感受這位音樂大師帶給我們的震撼。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 協(xié)奏曲 欣賞

聆聽過《第一鋼琴協(xié)奏曲》的人都有著同樣的感受，就是震撼、縹緲、感動(dòng)。這部偉大的鋼琴協(xié)奏曲給音樂界帶來了一種全新的樂章理解，從反復(fù)的平靜與激昂的轉(zhuǎn)換之中，找到自己對(duì)音樂的感動(dòng)，對(duì)生活的領(lǐng)悟。

一、《第一鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作特色分析

1.創(chuàng)作背景：柴可夫斯基是19世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂大師。他的音樂是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來者。作為偉大的交響樂作曲家，創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，這些作品在很多方面確定了俄羅斯鋼琴學(xué)派發(fā)展的方向。如果說貝多芬的《命運(yùn)》的開篇是將人們心靈重重扣入地下的震撼，那么就可以說柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》的開篇是將人們的心靈帶入縹緲太空的強(qiáng)音。有的樂迷甚至說這個(gè)曲子的開頭是“騰空的”。那種激昂的節(jié)奏實(shí)在是世間的絕品。本曲作于1874年，于1875年10月在美國波士頓首演。在器樂協(xié)奏曲方面柴可夫斯基比較突出的作品是他的降b小調(diào)《第一鋼琴協(xié)奏曲》（1874—1875）和D大調(diào)《小提琴協(xié)奏曲》（1878）。其中《第一鋼琴協(xié)奏曲》是一部明朗樂觀的作品，這部協(xié)奏曲長達(dá)三十分鐘，共分為三個(gè)樂章，第一樂章熱情洋溢，第二樂章優(yōu)美抒情，末樂章粗獷豪邁，并在壯麗的凱歌般的音樂中結(jié)束了全曲，整首曲子在激昂的旋律中結(jié)束，只能用完美來解釋。

2.創(chuàng)作風(fēng)格：作為柴可夫斯基鋼琴協(xié)奏曲的代表作，這種鋼琴曲也是被演奏得最多的一首，作品中略含俄國味的創(chuàng)作主題，以及充滿斯拉夫式粗線條和色彩的管弦樂法，正是這首樂曲的魅力所在，這首鋼琴協(xié)奏曲是第一流的鋼琴家們競相演奏的曲目。在創(chuàng)作上，柴可夫斯基多用了快板、小行板，將曲子固定在華麗又平實(shí)的格調(diào)上，通過單簧管、長笛的配合使得抒情的氣氛十分濃厚，整篇樂章如夢如幻，展現(xiàn)出了特殊的情景氛圍。同時(shí)，在這首協(xié)奏曲的創(chuàng)作過程中，柴可夫斯基還大膽地使用了圓號(hào)演奏，傳說這種特色的曲調(diào)是從一個(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。除了圓號(hào)之外，樂曲加上顫音與音型裝飾變奏，借以來展現(xiàn)出隨想的空靈感受，借助鋼琴的技巧來展現(xiàn)出優(yōu)美的抒情篇章。高潮終結(jié)部以降B大調(diào)形成輝煌的結(jié)尾，在創(chuàng)作中柴可夫斯基將濃厚的民族特色蘊(yùn)含在樂曲之中，曲風(fēng)華麗而大氣。{1}

二、《第一協(xié)奏曲》的欣賞

1.音樂的抒情性：《第一協(xié)奏曲》的抒情性十分明顯，每一個(gè)樂章都包含著特色的抒情表現(xiàn)力。第一樂章舒緩的旋律中序奏的主題寬廣而壯麗，像和煦的春風(fēng)迎面吹來，像燦爛的陽光鋪滿大地，使人感到無比欣悅。這與柴可夫斯基的創(chuàng)作特點(diǎn)有關(guān)，他的創(chuàng)作往往都有著很濃厚的情感基礎(chǔ)，都在自然的環(huán)境之中去獲得靈感，所以第一樂章的音樂帶給人具體而又明確的自然感受，展現(xiàn)出自然的情感共鳴。主題主部源于烏克蘭民歌，經(jīng)過加工變得活潑而輕柔。副部有兩個(gè)主題，一個(gè)溫柔而甜蜜，像愛情的吐露，像適意的陶醉；另一個(gè)獨(dú)奏的華彩段放在再現(xiàn)部的后端。但是，總體上還是快的節(jié)奏，讓我們感覺在這樣的都市的生活的艱難，為了生活而艱苦的奮斗，而且這部分樂章的創(chuàng)作也有著民族的特點(diǎn)，展現(xiàn)出了嫻靜而淡雅，像悄悄細(xì)語，像徐徐潺流一樣的抒情特色。這種抒情表現(xiàn)在不同的樂章中有著不同的表現(xiàn)手法，在第二樂章的創(chuàng)作中整個(gè)節(jié)奏馬上舒緩下來，如果說聽第一樂章讓你感覺是面對(duì)洶涌澎湃的大海的話，那么第二樂章就是帶你步入了森林中暢快流動(dòng)的小溪，不時(shí)的還會(huì)有活潑的小動(dòng)物跑過你的身旁。讓剛才你亢奮的心情得以緩解，你能感受到生活在都市的你依然有著成功的歡愉，清新流動(dòng)的旋律讓你對(duì)生活的希望充滿信心，整個(gè)人就像是沐浴在溫暖的陽光中，呼吸著明媚的空氣，憧憬著希望，為了成功而奮斗的動(dòng)力也就油然而生?？傊?，柴可夫斯基藝術(shù)歌曲的演奏與法國、德國藝術(shù)歌曲不同的地方在于情緒表達(dá)方式方面。德奧藝術(shù)歌曲大多是含蓄、溫婉的或是哀怨的；而柴可夫斯基藝術(shù)歌曲卻恰恰是戲劇的、激情的但又不乏憂傷的。在這種帶有戲劇性的抒情表現(xiàn)中，音樂帶給我們的是不停的抒情轉(zhuǎn)換，往往轉(zhuǎn)換后的主題氣息寬廣、宏偉有力，閃爍著一種炫目的光輝，具有俄羅斯民歌旋律的特征，它是一支莊嚴(yán)壯麗的生活頌歌。

2.協(xié)奏部分的烘托：第一樂章的奏鳴曲式是生動(dòng)的快板，整個(gè)都是快速的節(jié)奏，音樂開始時(shí)的幾十次琴鍵的重?fù)?，讓人整個(gè)心都飛了起來，之后的旋律更讓作為“旋律大師”的柴可夫斯基表露無疑，節(jié)奏的亢奮激進(jìn)，高昂的氣勢，讓身處喧鬧都市的生活蟲們感到生活的壓力與動(dòng)力。這些氣氛的展現(xiàn)都需要多種樂器的協(xié)奏烘托，第一樂章奏鳴曲式，適度的快板。樂曲中由第一小提琴和大提琴奏出雄壯、威嚴(yán)的曲調(diào)。這時(shí)的鋼琴配以豪邁的上行和弦，力度比開始時(shí)加強(qiáng)，節(jié)奏則大大地縮短，因此顯得更加豪邁而有魄力。就樂章創(chuàng)作而言轉(zhuǎn)變了以往協(xié)奏曲的古板特色，稱為奏鳴曲創(chuàng)作的一次革命性轉(zhuǎn)變，將想象力和輝煌感覺開發(fā)到了極致，是其他奏鳴曲所難以達(dá)到的創(chuàng)作高度。拍子、小調(diào)、快板的協(xié)調(diào)發(fā)展使得整篇樂曲有著空明的抒情感覺，欣賞者會(huì)自然地被牽制著情緒，自然地投入到對(duì)樂章的感受之中。第一樂章的音樂從一長段引子開始，在這里可以聽到全樂隊(duì)的四小節(jié)強(qiáng)奏，其中法國號(hào)的音響特別突出。所以說，第一樂章為下面的樂章做鋪展作用的，而其余兩個(gè)樂章部分是第一樂章鋼琴帶領(lǐng)下的生活與自然的共鳴。第二樂章的音調(diào)有著很多的主題融合，其間穿插了一些法國民歌，展現(xiàn)出柴可夫斯基對(duì)民族音樂的偏愛，這種曲調(diào)與協(xié)奏曲的雙簧管、單簧管、長笛曲調(diào)完美地呼應(yīng)，表現(xiàn)出詩人一般的情懷?！兜谝讳撉賲f(xié)奏曲》中反復(fù)地展現(xiàn)了平靜與激動(dòng)，以音樂的變幻構(gòu)成了難以想象的音樂空間。這與柴可夫斯基對(duì)待音樂的感受有關(guān)，有人認(rèn)為柴可夫斯基本人性情古怪，其情感變化較快，往往會(huì)在一瞬間就有異于常人的表現(xiàn)。可以想象，這也許就是其音樂特色產(chǎn)生的原因吧。第三樂章奏鳴回旋曲式，熱烈的快板像一個(gè)群眾性的歌舞場面。最后樂隊(duì)全奏與鋼琴一道將樂曲推向璀璨的峰級(jí)，主部再次出現(xiàn)，在曲終時(shí)形成歡樂熱情的巨流。總之，音樂所創(chuàng)造的多重生活氛圍、人生感知都需要多種樂器進(jìn)行協(xié)奏配合，對(duì)鋼琴演奏做出完美地烘托。

3.音樂的詩情畫意：《第一協(xié)奏曲》中充滿著人文特色，可以帶人走入詩情畫意的空間，這種協(xié)奏配合也展現(xiàn)了柴可夫斯基對(duì)于音樂藝術(shù)的追求，其本人就曾經(jīng)表示過，沒有詩人品格的人是演奏不好他的音樂作品的。音樂有著濃郁的田園色彩，重復(fù)著生活的主題——感受生活、輕松生活。帶給聽眾的“田園詩”依靠了木管樂器的配合，木管樂器的配合使得樂章再現(xiàn)了音樂的牧歌主題，如訴如泣的音樂表現(xiàn)的是柴可夫斯基內(nèi)心對(duì)田園生活的渴望，小提琴的開篇以融化人心的力量帶來情感的走向，輕快的調(diào)音使得活潑的童年感覺再回胸懷。這種優(yōu)美的情懷，由鋼琴反復(fù)，左手配上了琶音輕巧的伴奏，使和聲豐富起來。在短小的間奏后，大提琴和雙簧管又交替奏出這一主題，像在交談、訴說。交談的是對(duì)往事的回憶，訴說的是對(duì)生活的美好追求。緊接著在鋼琴聲的帶領(lǐng)下，小提琴的協(xié)奏將音樂帶入了激越的階段，這種激越不同于第一樂章的高亢，反而有著延續(xù)性的跳躍感覺，將戲劇性的高潮融入自然流暢的訴說之中?！兜谝讳撉賲f(xié)奏曲》則用獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)合奏的形式，展現(xiàn)除了華彩樂段，放射著人類的精神火花，顯示著強(qiáng)大的生命力，從音樂作品的內(nèi)涵來說，其帶來的感受和體驗(yàn)是聽眾最大的享受{2}。第三樂章又重回較快的節(jié)奏，但是同時(shí)也有著優(yōu)雅的旋律，這是成功后的快樂，在成功后的興奮中，享受著那份激動(dòng)。同時(shí)，快速的旋律也在提醒著我們：成功來得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！這種哲理性的表現(xiàn)力只有詩歌才能與之媲美，只有名畫才能帶來這種震撼力。

4.演奏技巧欣賞：柴可夫斯基的鋼琴作品按技巧難度可分為兩組。一組是短曲，是為音樂愛好者創(chuàng)作的。另一組主要是為大型音樂會(huì)創(chuàng)作的。如鋼琴協(xié)奏曲、夢幻曲和奏鳴曲等，柴可夫斯基鋼琴作品風(fēng)格的基本特點(diǎn)是它音樂思維的特點(diǎn)，就是指管弦樂性，交響樂樂譜性，鋼琴在這部分浪漫曲中起著極其重要的作用，它不僅是伴奏樂器，還是對(duì)其他多種協(xié)奏樂器的一種統(tǒng)領(lǐng)，通過音樂的基本思想，塑造基本形象，從而引向高潮。對(duì)于《第一鋼琴協(xié)奏曲》而言雖然是協(xié)奏曲，但卻有著鋼琴獨(dú)奏般的詠嘆。這也體現(xiàn)出柴可夫斯基慣有的創(chuàng)作風(fēng)格，在他的音樂作品中，占很大比例的扮演重要角色的是前奏曲、間奏曲，經(jīng)常采用“歌劇式”的創(chuàng)作手法。這部分的協(xié)奏曲就有著歌劇一般的創(chuàng)作風(fēng)格，而鋼琴則擔(dān)當(dāng)起了交響樂隊(duì)的職責(zé)，發(fā)出宏偉、豐富多彩的聲音。在較長一段時(shí)間內(nèi)的鋼琴獨(dú)奏下，由小提琴和長笛襯托出豐富的鋼琴演奏效果，變幻出富有想象空間的音樂重?fù)簦沟谜繕氛嘛@示出了既明顯又震撼的演奏風(fēng)格。

總之，柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》充滿了對(duì)生命的歌頌和對(duì)朝氣的渴望，展現(xiàn)出了前所未有的狂放，屬于鋼琴協(xié)奏曲上的經(jīng)典之作，展現(xiàn)出了柴可夫斯基對(duì)音樂的全部理解，欣賞這部偉大的音樂作品就如與柴可夫斯基本人做了一次思想上的溝通，讓這位音樂大師帶領(lǐng)我們走進(jìn)了音樂的殿堂。

{1} 小狐.終生憂郁的音樂天才——柴可夫斯基[J].瘋狂英語（閱讀版），2008，（09）.

{2} 毛康.淺談柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》[J].藝術(shù)教育，2008，（11）.

作者：馬 蕊，碩士，安陽師范學(xué)院音樂學(xué)院講師。

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