英美經(jīng)典小說顯隱性主題研究

摘要：中外優(yōu)秀小說通常是有主題的，然而由于作品表現(xiàn)出來的人、事、物具有復(fù)雜性和豐富性，加之作者的創(chuàng)作立場(chǎng)、創(chuàng)造意圖、創(chuàng)作風(fēng)格、價(jià)值取向的差異，作品的主題往往出現(xiàn)顯性與隱形的雙重性境況。這樣，作品就會(huì)呈現(xiàn)出焦點(diǎn)透視與散點(diǎn)透視的情況。本文以宗教主題、苦難主題、荒誕主題和愛情主題入手，分析英美經(jīng)典小說的顯隱性主題的功效與寓意。

關(guān)鍵詞：英美經(jīng)典小說 顯隱性 主題研究

中外優(yōu)秀小說通常都有主題，因?yàn)樽骷铱偸橇D通過自己的文學(xué)作品“來說明某個(gè)問題或表明自己的態(tài)度和看法，因此，任何作品不可能沒有主題”①。那么主題為何物？主題，又稱之為“主題思想”、“中心思想”?！拔乃囎髌吠ㄟ^描繪現(xiàn)實(shí)生活和塑造藝術(shù)形象所表現(xiàn)出來的中心思想。是作品內(nèi)容的主體和核心。”②主題是“作者在說明問題、發(fā)表主張或反映生活現(xiàn)象時(shí)所表達(dá)的基本意見或中心思想。主題是文章的靈魂，又是文章的統(tǒng)帥”③。

文學(xué)作品的主題具有客觀性、主觀性、觀念性、時(shí)代性。換言之，主題既體現(xiàn)創(chuàng)作主體的哲理思考，更透出創(chuàng)作客體的現(xiàn)實(shí)社會(huì)觀點(diǎn)。主題是通過文字信息材料傳遞出來的。文學(xué)作品所表現(xiàn)的主題是“富有暗示力的，對(duì)讀者的想象有啟發(fā)性有足夠的刺激力，能讓讀者產(chǎn)生聯(lián)想”④。創(chuàng)作客體的主題常常既是顯性的，而又是隱性的。正如孫紹振所說文學(xué)作品“主要特征常常是隱秘的，被許多其他特征所淹沒了的。它不僅有與事物的表面現(xiàn)象統(tǒng)一的一面，又有與事物表面現(xiàn)象矛盾的一面。它是深刻的，又是與膚淺的假象混雜在一起的”⑤。因?yàn)?，?chuàng)作主體在創(chuàng)作過程中有“情感外化、直接外化、自我外化、變形外化”⑥的表達(dá)模式。英美經(jīng)典小說均出自文學(xué)巨匠，他們思想深邃、視野開闊、目光銳利，在描寫社會(huì)現(xiàn)象與人物形象時(shí)，慣于從多側(cè)面、多層次；亦真亦假、亦虛亦實(shí)的角度進(jìn)行描寫；集焦點(diǎn)透視、散點(diǎn)透視為一體，導(dǎo)致他們的作品主題具有雙重性或多重性，造成作品的顯隱性主題并存的況景。本文擬從宗教、苦難、荒謬主題分析入手，論述英美經(jīng)典小說顯隱性主題。

一、顯隱性宗教主題

被譽(yù)為“英國詩歌之父”的喬叟的《坎特伯雷故事集》講述一群香客去朝圣，途中約定每人講兩個(gè)故事。在其中的《女尼的教士的故事》里，一教士以寓言形式告誡世人要有膽有識(shí)、見義勇為，這是顯性主題。然而該故事的隱性主題則是：此教士的故事是以布道式的方式來完成的。他自以為是、裝腔作勢(shì)、引經(jīng)據(jù)典、玩弄辭藻?！皢疼耪峭ㄟ^這種事物的本質(zhì)與表象、內(nèi)容與形式之間的間離，巧妙地制造了籠罩全篇的幽默滑稽的喜劇氣氛?！雹哌@種顯隱性文學(xué)創(chuàng)作主題的結(jié)合，到達(dá)了雙重批判的效果，乃一箭雙雕之神筆。

享有英國近代小說始祖之稱的班揚(yáng)的《天路歷程》，“通過夢(mèng)境寓言形式，創(chuàng)造出對(duì)王政復(fù)辟時(shí)期風(fēng)尚的一幅諷刺揭露性的圖畫”⑧，故事中的主人公是個(gè)基督徒，他為了消除罪孽而去尋求天國。在途中，處處險(xiǎn)象環(huán)生、光怪陸離。他曾陷入“灰心沼”，跨過“死陰谷”，路經(jīng)“浮華集市”，目睹“名利場(chǎng)”，這是故事的明線和主線，同時(shí)也是顯性主題。但該小說的隱性主題則是：當(dāng)時(shí)社會(huì)丑陋、道德淪喪、官場(chǎng)淫亂、貴族貪婪、官吏殘忍、小市民愚昧無知。

美國小說家霍桑的《紅字》講述了一個(gè)叫海斯特·白蘭的貌美女子與一青年牧師通奸生下一女而遭到迫害的故事。從《紅字》寫作結(jié)構(gòu)的表層意義來看，是因白蘭“違規(guī)操作”而受到殘酷的夫權(quán)、教權(quán)、政權(quán)的打擊和折磨。而事實(shí)上，其深層意蘊(yùn)則是控訴殘酷無情、扼殺人性、戕害良善的宗教意識(shí)和宗教法律?！爸黝}就是對(duì)一篇小說的總概括。它是某種觀念，某種意義，某種對(duì)人物和事件的詮釋，是體現(xiàn)整個(gè)作品對(duì)生活的深刻而又融貫統(tǒng)一的觀點(diǎn)。主題結(jié)構(gòu)將各種成分規(guī)劃而成為一個(gè)有機(jī)的整體?！雹犸@隱性主題是駕馭作品的“兩只手”。一部成功的作品通常通過一條或多條暗線來烘托、支撐主線，使作品更為豐盈飽滿，絢麗多彩。

二、顯隱性苦難主題

苦難主題，顧名思義，即作家在其作品中反映主人公個(gè)體或群體（特別是“小人物”）的悲慘命運(yùn)?！耙詭资浚ㄊ堪搿髡咦ⅲ际型挕拈L(zhǎng)篇小說而成為享譽(yù)世界的偉大作家”。狄更斯的《奧列佛·特維斯特》，“通過孤兒奧列佛的遭遇揭開了處于社會(huì)底層的人們哀苦無告的生活畫面”。在其作品中，狄更斯不露聲色地傾述了奧列佛所受到的一連串的痛苦經(jīng)歷，如在骯臟無比和野蠻愚昧的濟(jì)貧院長(zhǎng)大，私自逃亡，誤入賊窟，被脅迫進(jìn)行搶劫等。這些情節(jié)都外化于故事之中。其隱含主題則是無情地揭露當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗，世道兇險(xiǎn)，人與人之間關(guān)系的冷漠、殘酷。

美國小說家杰克·倫敦的《馬丁·伊登》是作者的“一部自傳體長(zhǎng)篇小說”，講敘主人公馬丁·伊登——一名水手，發(fā)奮自學(xué)，立志成為知名作家，邊工作邊寫作，屢遭退稿，仍不氣餒；在生活和工作中與同事格格不入，加之婚姻不如意，他最后決定過與世隔絕的生活，由于過度抑郁而跳海自殺。從主題表層觀察，這個(gè)悲劇屬個(gè)人追求知識(shí)、尋求成功、憧憬美好生活而最終失敗，是個(gè)人從幻想到幻滅的苦難旅程，而實(shí)際上，主人公是一個(gè)失望群體的代表，一個(gè)落難階級(jí)的縮影；是在資本主義社會(huì)條件下，工人階級(jí)作為一個(gè)群體的奮斗失敗史。

獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國作家斯坦貝克的《憤怒的葡萄》描寫小農(nóng)和佃戶在日益貧窮、負(fù)債累累、無家可歸的窘?jīng)r下，到西部逃荒并在打工期間備受蹂躪的故事。這些貧困人成為了“美國工業(yè)主義和資本主義狂飆之中的纖弱之軀”。經(jīng)過對(duì)這些貧困人的逃荒、打工的敘事框架結(jié)構(gòu)搭建、景物描繪、人物形象的塑造、歷史背景的概述，就成了該小說的多元素建構(gòu)的顯性苦難主題。而斯坦貝克的潛在目的主要是展示在美國大蕭條時(shí)期，社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷、社會(huì)生活的不平以及大批的“小人物”流離失所、絕望無助的災(zāi)難。即使斯坦貝克以較隱晦的筆調(diào)敘述了貧困人的“不幸”境遇，但當(dāng)時(shí)還是在國內(nèi)引起了“軒然大波”。

由于社會(huì)的大背景，也由于創(chuàng)作立場(chǎng)、創(chuàng)造意圖、創(chuàng)作風(fēng)格、價(jià)值取向的不同，作家往往把最尖銳的最有殺傷力的批判武器藏于明顯的主題之下，采取陰陽結(jié)合、里外配合的創(chuàng)作手法，以取得“弦外之音、言外之意、出其不意”的藝術(shù)效果。

三、顯隱性荒誕主題

荒誕主題在世界文學(xué)作品中并非鮮見，因而讀者對(duì)此也不陌生。在17世紀(jì)初西班牙作家塞萬提斯的《堂吉訶德》、19世紀(jì)初奧地利作家卡夫卡的《變形記》、19世紀(jì)中葉俄國作家果戈理的《死魂靈》等作品就成功地塑造出令人啼笑皆非的悲喜劇人物。

18世紀(jì)英國作家斯威夫特的《格列佛游記》以主人公格列佛四次出海航行冒險(xiǎn)的經(jīng)歷為故事的線索，描寫主人公闖入“小人國”、誤入“大人國”、進(jìn)入“飛島國”、被放逐到“智馬國”的種種怪異遭遇。在這四國中，格列佛見到了形形色色的形體奇形怪狀、衣著古里古怪、舉止荒唐滑稽的人。從故事語言表面上，作者在講述類似于《天方夜譚》的寓言般的故事，其實(shí)，恰恰相反，字里行間極盡嬉笑怒罵之能事，時(shí)而直言尖酸刻薄、鞭撻丑惡，時(shí)而隱言辛辣諷刺、針砭時(shí)弊，時(shí)而戲言調(diào)侃事理、娓娓道來。斯威夫特以其獨(dú)特的敘事方式和風(fēng)格為自己贏得了18世紀(jì)中期英國啟蒙主義文學(xué)的重要作家的美譽(yù)。他的這部作品的內(nèi)在核心反映了當(dāng)時(shí)英國的社會(huì)矛盾，揭露統(tǒng)治階級(jí)的腐敗無能和罪惡行徑，無情抨擊了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)和殖民政策。顯露的主題與隱含主題形成一明一暗、一唱一和、亦莊亦諧，既詼諧幽默，讓人回味，又筆鋒犀利，入木三分，使該故事成為不朽的驚世駭俗之作。

20世紀(jì)中葉英國作家喬伊斯的《尤利西斯》描寫了三個(gè)小人物在都柏林里十八個(gè)多小時(shí)內(nèi)的生活，“把他們的全部歷史、全部精神生活和內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致”。主人公斯蒂芬踟躕街頭，思想恍惚；奧波德·布魯姆舉止乖張，猥瑣卑劣；布魯姆之妻莫莉滿腦淫念，不守婦道。此作品中荒誕性人物的行為清晰地表明了顯性主題。而隱形主題卻揭示了畸形的社會(huì)現(xiàn)實(shí)扭曲了人性，使人蛻化為“衣冠禽獸”。

四、顯隱性愛情主題

以愛情為主題的英美經(jīng)典小說作品的確不在少數(shù)。英國小說家奧斯丁的《傲慢與偏見》、勃朗特·C的《簡(jiǎn)·愛》、勃朗特·E的《呼嘯山莊》、勞倫斯·D·H·的《兒子與情人》、哈代的《德伯家的苔絲》；美國的小說家詹姆斯的《一個(gè)貴婦人的畫像》、德萊塞的《美國的悲劇》等都是以描寫愛情為主題來揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一面。

英國作家萊辛的《金色的筆記》“其主題也是愛情”。該作品寫的是主人公女作家安娜·沃爾夫及女友摩莉經(jīng)歷過婚變，離異后過著獨(dú)身生活。她們因失敗的婚姻蔑視男人，又由于精神空虛而親近男人。她們企圖通過自身的追求來對(duì)已分裂的人格進(jìn)行重構(gòu)與修復(fù)。這是故事的主線與顯性主題。但作家的真實(shí)意圖在于，通過該作品來透視20世紀(jì)中期紛繁復(fù)雜的世界生活，闡釋以英美為首的資本主義國家、以蘇聯(lián)為代表的社會(huì)主義國家、非洲殖民地與殖民主義之間的種族矛盾和利益沖突。作品表明“世界是多極的，社會(huì)的精神和道德的氣候是多變的，色彩斑斕的”。就連萊辛本人也毫不隱晦地宣稱她在其作品中關(guān)心的焦點(diǎn)不再是“愛情”。真可謂“醉翁之意不在酒”。

正如其他文學(xué)形式中有“主線”與“副線”、“明線”與“暗線”的創(chuàng)作方式方法一樣，小說創(chuàng)作中也相應(yīng)地存在著顯隱性主題。作家在把控作品的顯隱性主題時(shí)，體現(xiàn)出作家宏觀而深邃的創(chuàng)作思想、豐富而深入的生活體驗(yàn)、高超而精湛的藝術(shù)表現(xiàn)手法在作品創(chuàng)作中的理想實(shí)現(xiàn)；顯隱性主題的成功運(yùn)用直接或間接提升作品內(nèi)涵意義的深度、廣度、力度、高度。

優(yōu)秀的英美小說常常有其主題，特別是在英美小說的鴻篇巨制中，由于作品反映的社會(huì)生活非常廣闊，涉及的人與事眾多且復(fù)雜，所表達(dá)的意義又是多方面的。因此，“社會(huì)生活的復(fù)雜多樣決定了文章主題的多樣性”{10}。另外，由于作家的創(chuàng)作理念、創(chuàng)造目的、創(chuàng)作手法、價(jià)值取向的不同，即使在篇幅不大、內(nèi)容不那么龐雜、人物事件關(guān)系不那么復(fù)雜的情況下，有的英美作家依然選擇了在作品中體現(xiàn)多重主題，尤其是體現(xiàn)顯隱性主題。再者，讀者的思想觀念、知識(shí)修養(yǎng)和生活經(jīng)歷的不同，對(duì)同一部作品也會(huì)歸納出不同的主題思想。本文對(duì)英美經(jīng)典小說中含有宗教主題、苦難主題、荒誕主題和愛情主題進(jìn)行分析歸納，說明這些作品具有顯隱性主題，并指出它們的功效與寓意。

① 莊濤等.寫作學(xué)大辭典[Z].上海：漢語大詞典出版社，2003：24.

② 夏征農(nóng).辭海[Z].上海：上海辭書出版社，1985：1202.

③{9}{10} 尹均生.中國寫作學(xué)大辭典[Z].北京：中國檢察院出版社，1998：74，75.

④⑤ 孫紹振.文學(xué)創(chuàng)作論[M].沈陽：春風(fēng)文藝出版社，1987:55，60.

⑥ 張德林.現(xiàn)代小說的多元建構(gòu)[M].上海：上海華東師范大學(xué)出版社，1999：16.

⑦ 懷文·外國文學(xué)名著賞析詞典[M].杭州：浙江文藝出版社，1999：439，573，573.

⑧ 阿尼克斯特.英國文學(xué)史綱[M].北京：人民文學(xué)出版社，1980：168.

基金項(xiàng)目：西南民族大學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：英美經(jīng)典小說顯隱性主題研究，項(xiàng)目編號(hào)：10SZD005

作者：王向東，西南民族大學(xué)外國語學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，主要研究方向英美文學(xué)、英漢寫作對(duì)比。

編輯：水涓E-mail:shuijuanby@sina.com