故鄉(xiāng)的黃梅戲

離開(kāi)故鄉(xiāng)已有25個(gè)年頭，可故鄉(xiāng)的黃梅戲卻是“月亮走，我也走”，一直盤旋在我的心頭，牽動(dòng)著思鄉(xiāng)的心緒。

我的故鄉(xiāng)在桐城縣一個(gè)不起眼的小村莊，緊挨著嚴(yán)鳳英的家鄉(xiāng)，算得上是黃梅戲的源頭，家鄉(xiāng)的一草一木、一山一水，都充滿著黃梅戲的節(jié)拍和韻律，3歲的小孩唱一段黃梅戲，是司空見(jiàn)慣的事；白發(fā)蒼蒼的老人，更是黃梅戲的高手，不僅能唱，還能做出相當(dāng)難度的表演，并能講出“男花腔”“女平詞”以及如何走好臺(tái)步等戲曲理論。

記得在家鄉(xiāng)種田務(wù)農(nóng)的日子里，村莊上空幾乎每時(shí)每刻都漂浮著黃梅戲的聲音。

白天勞作之時(shí)，由于那個(gè)時(shí)期“公社化”的體制，鄉(xiāng)親們通常是集中在一起干活，一邊干活一邊就自覺(jué)不自覺(jué)地哼起了黃梅戲。那七仙女的“看人間，面朝黃土背朝天……”的小段，似乎每個(gè)人都感到這是對(duì)自己的真實(shí)寫照，于是唱得深情、唱得悠揚(yáng)、唱得夠味。在出工、收工的途中，青年們走在空曠的田野中，情不自禁地放聲高唱，你一段我一段，此起彼落；男高音女高音，遙相呼應(yīng)……一切是那樣的無(wú)拘無(wú)束，將人們勞作的困乏一掃而去。

夏夜納涼之際，生產(chǎn)隊(duì)的許多人不約而同地帶著小凳子和小涼床，來(lái)到村外菱荷飄香的塘邊，不一會(huì)便自覺(jué)不自覺(jué)地唱起了黃梅戲，有獨(dú)唱，有合唱，還有對(duì)唱，納涼聽(tīng)唱的人，便將手中的芭蕉扇在腿、背上拍打蚊蟲的同時(shí)，拍打出黃梅戲的節(jié)拍和鼓點(diǎn)，以作附和。父輩們對(duì)黃梅戲大師嚴(yán)鳳英非常熟悉，每每說(shuō)起，總是津津有味，如身臨其境。

秋冬的夜晚，雖然人們很少聚集到塘邊，但黃梅戲的聲浪仍在村子的夜空中流淌。有笛聲、二胡聲、口琴聲、手風(fēng)琴聲，不同的黃梅戲小段，在莊子的上空久久環(huán)繞，你辨不清她發(fā)自哪一家哪一戶哪一個(gè)方向，一時(shí)間形成了世界上僅有的鄉(xiāng)村自發(fā)的黃梅戲交響曲。

春節(jié)前夕，最是故鄉(xiāng)黃梅戲的高潮。生產(chǎn)大隊(duì)一定會(huì)挑選出二三十名戲技出眾的農(nóng)人，經(jīng)過(guò)十幾天的排練，一臺(tái)演唱數(shù)小時(shí)的大小節(jié)目就非常完美了。新年伊始，則是各生產(chǎn)小隊(duì)輪流搭起張燈結(jié)彩的露天高臺(tái)，請(qǐng)大隊(duì)的“戲班子”來(lái)表演節(jié)目。雖然隆冬的夜晚，寒風(fēng)使勁地吹，甚至天上飄下零星的雪花，也吹不走那黑壓壓的不知從哪里趕來(lái)看戲的人群。

往事悠悠，如今我無(wú)論身在何處，只要哼起黃梅戲，就不再有“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的孤獨(dú)，于是頓然充滿自信和力量。

黃梅戲，故鄉(xiāng)的情感在流淌!

（選自《散文百家》2009年第2期，有刪改）

賞讀

作者滿含深情地回憶了有關(guān)“故鄉(xiāng)的黃梅戲”的勞動(dòng)放“歌”、塘邊獻(xiàn)唱、村莊合奏、春節(jié)匯演四個(gè)情景，表現(xiàn)了人們對(duì)黃梅戲演出的熱愛(ài)之情。

思考練習(xí)

1.文章第四、第五兩段都用到了“自覺(jué)不自覺(jué)地”這個(gè)短語(yǔ)，試分析這個(gè)短語(yǔ)寫出了人們對(duì)黃梅戲怎樣的情感。

2.文章第七段中畫線句子有什么表達(dá)效果？

3.你如何理解文章第八段中“只要哼起黃梅戲，就不再有‘獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客’的孤獨(dú)”這句話？

【于仁耿/供稿】

參考答案

《故鄉(xiāng)的黃梅戲》

1.表明黃梅戲已經(jīng)浸到人們的骨子里，成為人們?nèi)粘Ｉ畋夭豢缮俚囊徊糠?，因此常常就“自覺(jué)不自覺(jué)”地唱起來(lái)，表現(xiàn)了人們對(duì)黃梅戲的熱愛(ài)之情。

2.這句話屬于側(cè)面描寫，側(cè)面表現(xiàn)了人們對(duì)黃梅戲演出的熱愛(ài)之情。

3.因?yàn)辄S梅戲已經(jīng)成為故鄉(xiāng)的代名詞，只要一哼起黃梅戲，就如同回到了故鄉(xiāng)，使自己不再感到孤單。