王小帥:市場可能性出現(xiàn)了

　　新片《我十一》基本制作完成，“這次在國內(nèi)的票房得好好做，至少現(xiàn)在市場可能性有了”
　　
　　《我十一》其實(shí)是導(dǎo)演王小帥籌備已久的一個(gè)項(xiàng)目，劇本曾參加過釜山電影節(jié)的PPP計(jì)劃并獲獎(jiǎng)。該片原本計(jì)劃2010年開拍，“但這樣的電影在當(dāng)時(shí)的內(nèi)地不夠時(shí)髦，投資人也有些猶豫，所以暫停，上馬了《日照重慶》”。去年年底，《我十一》終于開拍，目前影片基本制作完成，“后期還剩下字幕等一點(diǎn)兒掃尾工作”。王小帥對自己投資的這部新片充滿信心，因?yàn)楝F(xiàn)在的內(nèi)地市場似乎出現(xiàn)了實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)作情懷的機(jī)會，“當(dāng)然現(xiàn)在海外發(fā)行可能還是主要投資回收渠道，但這次在國內(nèi)的票房也得好好做，至少現(xiàn)在市場可能性有了”。
　　
　　《我十一》的新嘗試
　　作為王小帥執(zhí)導(dǎo)的第十部電影，《我十一》與其前作有不少延續(xù)性——依然是導(dǎo)演熟稔的殘酷青春題材，影片背景則設(shè)置在上世紀(jì)70年代的內(nèi)地三線城市，“基本就是設(shè)定在《青紅》之前”。此外，《我十一》也帶有一定導(dǎo)演自傳性質(zhì)，“拍這部電影的動機(jī)確實(shí)很個(gè)人，故事也是源自我自己的記憶?！蓖跣浵雵L試做一部有濃厚個(gè)人印記的電影來和內(nèi)地觀眾分享，“尤其是經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的觀眾?！痹谒磥恚@種關(guān)于個(gè)人軌跡的少年成長電影很值得挖掘，“姜文的《陽光燦爛》就是一部這樣的電影，當(dāng)年在國內(nèi)也有很大影響，但此類作品近年來在中國電影一直處于空白?！?
　　在運(yùn)作層面，《我十一》進(jìn)行了很多新嘗試。該片是去年中法簽署合拍框架協(xié)議后，第一部試水中法合拍的電影。得益于該協(xié)議的簽訂，影片將在兩地市場都享受國產(chǎn)片待遇。王小帥說目前和法國方面的合作非常順利，“那邊的合作完全是按協(xié)議框架走，合作方包括法國南方基金，也有電視臺，一家法國很有名的制片公司也參與進(jìn)來了，現(xiàn)在那邊的發(fā)行問題基本都解決了。”影片在制作過程中也得到了法國方面的支持，影片的錄音、調(diào)光等后期制作都啟用了法國班底。
　　不過在中國這邊，《我十一》的運(yùn)作則遇到了一些問題。內(nèi)地導(dǎo)演何平曾在今年上海國際電影節(jié)的論壇上公開“發(fā)炮”，為王小帥鳴不平。不過王小帥目前的態(tài)度倒很平和，“第一次做合拍當(dāng)然會有些問題，畢竟是第一個(gè)吃螃蟹，合拍公司等單位也還不適應(yīng)這種國際合拍的框架?！蓖跣洷硎荆枰獣r(shí)間調(diào)整是正常的，但“我覺得未來相關(guān)單位必須要做出相應(yīng)的反應(yīng)，畢竟這個(gè)合拍協(xié)議會為中國電影人帶來很多機(jī)會”。
　　最終，《我十一》在內(nèi)地方面的投資主要由王小帥自掏腰包，“其實(shí)《日照重慶》我也有投資，當(dāng)時(shí)拍到一半投資方?jīng)]錢了，所以我投了一部分，這次投得更多?！彪m然是一部文藝題材的電影，但《我十一》的整體成本依然不菲，“算是中等偏上的制作，主要是為了還原那個(gè)時(shí)代的面貌，所以場景上耗資很多，去年的《日照重慶》沒有搭那么多的景。” 《日照重慶》當(dāng)時(shí)宣稱的制作成本是1500萬元。
　　國際發(fā)行方面，《我十一》也計(jì)劃嘗試新路子。以往王小帥的電影往往會選擇在歐洲三大電影節(jié)首發(fā)，再借勢推廣海內(nèi)外發(fā)行。而這一次《我十一》的運(yùn)作策略則有不同，“今年戛納已經(jīng)過了，下半年只剩下威尼斯，柏林得等到明年，時(shí)間上不合適。再說了以往那種路子也是有要求的，比如威尼斯，就是得要沖獎(jiǎng)，而且現(xiàn)在在三大電影節(jié)上得獎(jiǎng)難度越來越大?！庇捌姆▏献鞣綄τ捌倪\(yùn)作有新的思路，“我們今年可能主攻多倫多等市場類電影節(jié)，希望借此讓影片進(jìn)入北美市場，現(xiàn)在我們跟哥倫比亞等公司也有一些接觸”。王小帥對新片的國際市場前景很有信心。
　　
　　創(chuàng)作是根本
　　近年來，隨著影院和銀幕數(shù)量激增，內(nèi)地影市出現(xiàn)了新變化，尤其是今年，本土商業(yè)大片整體號召力有所下降，但一些中低成本文藝片卻時(shí)有上佳表現(xiàn)?！拔以缇驼f，過當(dāng)市場發(fā)展到一定程度、銀幕數(shù)達(dá)到一定程度時(shí)，內(nèi)容多樣化的需求必然上升?！蓖跣浾f，中國電影到了必須要重視創(chuàng)作和原創(chuàng)的時(shí)候，“我們以前對市場考慮得太多了——市場是很重要，但電影的根本生命力還是在于創(chuàng)意?！倍鴮?dǎo)演來說，堅(jiān)持創(chuàng)作立場是必需的，“導(dǎo)演不是單純復(fù)制的工具”?！案杏X我們的電影業(yè)還處在資本原始積累時(shí)期，大家都忙著想上市，或是完整地走一遍工業(yè)化的運(yùn)作過程?！遍L遠(yuǎn)來看，創(chuàng)作才是根本，“現(xiàn)在需要更寬廣的胸懷，來接受一些新東西。我認(rèn)為美國電影之所以強(qiáng)大，就是因?yàn)槟芙o新人和新作品空間?！?br/>　　王小帥曾經(jīng)因?qū)掖闻谵Z“市場”而一度被推至市場和票房的對立面，但王小帥一直反對的其實(shí)是“票房絕對論”，當(dāng)前問題的核心壓根不是商業(yè)片與藝術(shù)片的所謂矛盾，而是娛樂與嚴(yán)肅的差別，“一說到電影就只說娛樂性，似乎只有嘻嘻哈哈、打打殺殺才叫商業(yè)性；而一談嚴(yán)肅，就被推至公眾的對立面?！蓖跣泩?jiān)持反對這種態(tài)度，“現(xiàn)在比較遺憾的一點(diǎn)是，現(xiàn)實(shí)主義的題材很難做，商業(yè)片很多都是古裝題材，因?yàn)樵谡紊习踩?。但我覺得好的現(xiàn)實(shí)主義電影是非常重要的，而這類題材必須要直面人生才能打動觀眾?！?br/>　　“電影不能什么都不碰”，這與市場并不矛盾，關(guān)鍵只在于“如何引導(dǎo)觀眾去接受這類電影”。
　　從當(dāng)前的情況看，創(chuàng)作與情懷的實(shí)現(xiàn)似乎有了新的機(jī)會，不像以前，“一說這個(gè)，投資人、發(fā)行人都會恥笑你。”王小帥一直覺得去年的《日照重慶》應(yīng)該能取得更好的票房和市場反響，“前期的制作、電影節(jié)宣傳都做到了，但關(guān)鍵后期國內(nèi)的宣傳營銷和發(fā)行沒有跟上?！薄啊度照罩貞c》當(dāng)時(shí)只發(fā)了40多個(gè)拷貝，首周末三天票房300多萬元，單拷貝票房“平均下來看是不差的”，但發(fā)行規(guī)模太小，“《觀音山》一上來就發(fā)了100多個(gè)膠片拷貝，后期還有追加。假如我們當(dāng)時(shí)發(fā)300個(gè)拷貝，首周過千萬是很可能的?！?br/>　　《日照重慶》發(fā)行保守的主要原因是投資人和公司沒有信心，“覺得這類片子不可能做得好”。這一點(diǎn)現(xiàn)在有了改變，“畢竟目前已有成功者可以借鑒，大家看到了可能——情懷和文藝，只要宣發(fā)做得好，絕對有市場機(jī)會”。
　　對此類影片而言，在運(yùn)作中抓住市場比較敏感的要素也很重要，比如明星，“之前的幾部片子票房不錯(cuò)，很重要的是里面有明星”。去年的《日照重慶》起用了范冰冰和王學(xué)圻，這次《我十一》的演員表里有閆妮等內(nèi)地知名演員，王小帥說這樣的選擇“不能說完全沒有市場方面的考慮”?！段沂弧芬财鹩昧瞬簧傩氯?，比如喬任梁，來自于網(wǎng)絡(luò)、微博的人氣推薦。王小帥說，目前有必要積極發(fā)掘新演員，“這很重要，現(xiàn)在來來去去就是那么幾個(gè)明星——得想得更長遠(yuǎn)一點(diǎn)?！?br/>　　
　　導(dǎo)演王小帥
　　1966年生于上海，“第六代”代筆人物之一。1989年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1993年王小帥自籌資金拍攝了第一部電影長片《冬春的日子》，獲得很大國際反響，隨后執(zhí)導(dǎo)《極度寒冷》和《扁擔(dān)姑娘》；1999年，《夢幻田園》入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元；20 00年執(zhí)導(dǎo)的《十七歲的單車》在當(dāng)年的柏林電影節(jié)獲得評委會大獎(jiǎng)；2004年作品《青紅》獲戛納電影節(jié)評委會獎(jiǎng)；2008年的《左右》則柏林電影節(jié)最佳編劇銀熊獎(jiǎng)；2010年的《日照重慶》再度入圍戛納電影節(jié)競賽單元。目前，王小帥正在制作他的第十部電影、中法合拍片《我十一》。