《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》學(xué)習(xí)札記
——淺談《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》的特點(diǎn)

■李征

《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》（Music for Piano:A Short History）出版于1995年，為美國(guó)當(dāng)代著名鍵盤樂(lè)研究專家F.E.科爾比所著，由人民音樂(lè)出版社出版，劉小龍、孫靜與李霏霏翻譯，于2010年在國(guó)內(nèi)問(wèn)世。筆者閱讀之后，認(rèn)為這是一本極具價(jià)值的專業(yè)理論書籍，因此，擬將閱讀感想與學(xué)習(xí)心得寫成文章與廣大鋼琴學(xué)子一起分享，下文將從結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、寫作角度以及參考文獻(xiàn)四個(gè)方面淺談《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》的特點(diǎn)。

一.結(jié)構(gòu)

如圖所示，《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》按照鋼琴音樂(lè)發(fā)展的時(shí)間順序，結(jié)合地域特征向讀者集中展現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)演進(jìn)的歷史長(zhǎng)卷。該書作者F.E.科爾比將當(dāng)代鋼琴音樂(lè)的發(fā)展作為寫作重點(diǎn)，各用了三個(gè)章節(jié)分別對(duì)19與20世紀(jì)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，并且將20世紀(jì)中葉至晚期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展單獨(dú)列為一個(gè)章節(jié)，專門記述當(dāng)代鋼琴音樂(lè)多元的發(fā)展?fàn)顩r，是一次對(duì)鋼琴音樂(lè)歷史的全面概括。

二.內(nèi)容

1.注重源流研究

《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》第一章第一部分從起源、曲式、風(fēng)格以及技巧四個(gè)方面分體裁介紹了18世紀(jì)早期鍵盤音樂(lè)的基本類型，其中涉及這一時(shí)期鍵盤音樂(lè)文獻(xiàn)所包括的種類：符號(hào)譜改編曲、世俗歌曲改編及其變奏、托卡塔、模仿性對(duì)位樂(lè)曲、舞曲和組曲以及奏鳴曲，繼而呈示早期鍵盤音樂(lè)文獻(xiàn)在演奏實(shí)踐與音樂(lè)研究方面的價(jià)值。

關(guān)于鍵盤音樂(lè)從巴羅克時(shí)期向古典主義時(shí)期的轉(zhuǎn)變進(jìn)程，F(xiàn).E.科爾比以歷史的變革為切入點(diǎn)，對(duì)鍵盤音樂(lè)的發(fā)展情形以及現(xiàn)代鋼琴在歐洲不同國(guó)家（如意大利、德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)等）的傳播形勢(shì)和影響力均做了具體的闡釋。他認(rèn)為，歷史的變革對(duì)音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)環(huán)境、音樂(lè)和音樂(lè)家的社會(huì)地位及角色的影響使得一種新式的美學(xué)思想逐漸形成，即“許多不同的個(gè)性和情感特質(zhì)都被融合在一個(gè)獨(dú)立的作品中”，這種新式的美學(xué)思想影響了音樂(lè)作品的創(chuàng)作和樂(lè)器本身。

2.關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)

20世紀(jì)中葉至晚期是科技高速發(fā)展的時(shí)代，作曲家可以體驗(yàn)在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)以任何形式呈現(xiàn)的音樂(lè)，進(jìn)而音樂(lè)領(lǐng)域逐漸呈現(xiàn)出國(guó)際化趨勢(shì)。在第九章中，《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》介紹了當(dāng)代最重要的兩個(gè)創(chuàng)作流派（以法國(guó)作曲家梅西安和布列茲、美國(guó)的巴比特和德國(guó)的施托克豪森等人為代表的序列主義、實(shí)驗(yàn)主義創(chuàng)作派別以及以美國(guó)作曲家約翰·凱奇為代表的以“偶然音樂(lè)”和“擴(kuò)展技術(shù)”作為基礎(chǔ)理念的創(chuàng)作派別），具體闡釋了當(dāng)代鋼琴音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中的六種趨勢(shì)或傳統(tǒng)（不協(xié)和的半音化、擴(kuò)展技術(shù)和新音色、開放曲式、簡(jiǎn)約主義、新調(diào)性或新浪漫主義、保守主義），同時(shí)分別介紹了簡(jiǎn)約主義、新浪漫主義和保守主義三個(gè)派別在這一時(shí)期的創(chuàng)作成果，充分體現(xiàn)出當(dāng)代音樂(lè)的基本特性。

三.寫作角度

《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》關(guān)注鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展，從歷史的維度分析具體作品，集中闡釋每種音樂(lè)體裁在作曲家筆下的藝術(shù)特征與風(fēng)格演進(jìn)。

1.關(guān)注音樂(lè)風(fēng)格的演變

《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》關(guān)注各時(shí)期鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的演變，著重從不同國(guó)家和地區(qū)音樂(lè)體裁的變化以及作曲家創(chuàng)作手法的改變具體闡釋鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)特征與風(fēng)格演進(jìn)。如巴羅克時(shí)期“理想的音樂(lè)作品是從頭至尾表達(dá)一種單獨(dú)的情感”（第54頁(yè)），而古典時(shí)期“許多不同的個(gè)性和情感特質(zhì)都被融合在一個(gè)獨(dú)立的作品中”（第55頁(yè)）。到浪漫主義時(shí)期大型古典奏鳴曲“漸漸失去了它的中心地位，代之而起的是一種小型曲式”(第159頁(yè))。鋼琴音樂(lè)發(fā)展至20世紀(jì)，“過(guò)去曾經(jīng)存在于每個(gè)時(shí)代的主導(dǎo)風(fēng)格消失了，逐漸被層出不窮的個(gè)人風(fēng)格所取代”(第459頁(yè))。

2.從形式角度解讀音樂(lè)風(fēng)格

“在歷史意義上，風(fēng)格被用于區(qū)分或歸類。它既可以用于作曲家、時(shí)期、地域、社會(huì)等宏觀的層面，也可以用于力度、音長(zhǎng)等具體的微觀的層面?！盕.E.科爾比將風(fēng)格具體化為形式，借助對(duì)作曲家創(chuàng)作技法以及作品中各種音樂(lè)要素（旋律、節(jié)奏、音色、力度、和聲、織體和曲式等富有個(gè)性的結(jié)合方式）的具體分析解讀鋼琴音樂(lè)風(fēng)格。形式可以成為解讀音樂(lè)風(fēng)格的線索，關(guān)聯(lián)到作品的時(shí)代、內(nèi)涵、情感等內(nèi)容。

四.參考文獻(xiàn)

該書的另一特點(diǎn)是作者對(duì)廣博的音樂(lè)文獻(xiàn)資料的準(zhǔn)確把握與闡釋?！朵撉僖魳?lè)簡(jiǎn)史》自508頁(yè)起至556頁(yè)都是相關(guān)領(lǐng)域參考文獻(xiàn)的目錄（英文、法文與德文文獻(xiàn)均有），該書參考文獻(xiàn)所呈示的是從歷史維度針對(duì)鋼琴與鋼琴音樂(lè)所做的研究，其按照不同論題歸類，便于學(xué)習(xí)者對(duì)特定論題的書籍和文章進(jìn)行查詢。

《鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)史》向讀者集中展現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)演進(jìn)的歷史長(zhǎng)卷，該書針對(duì)鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)文獻(xiàn)的歷史闡釋將引起并促進(jìn)更加深入的研究。