香港書展:在閱讀中發(fā)現(xiàn)自己

　　香港書展為讀者服務(wù)
　　
　　香港書展從1990年首次舉辦，今年進(jìn)入第21個(gè)年頭。每屆書展之后，香港貿(mào)易發(fā)展局（TDC）會公布一項(xiàng)數(shù)據(jù)。這項(xiàng)數(shù)據(jù)即刻成為香港各媒體的報(bào)道焦點(diǎn)，也肯定TDC作為書展主辦方的水準(zhǔn)。
　　這個(gè)數(shù)據(jù)便是當(dāng)屆書展的入場人次。2009年書展7天的入場人數(shù)為68萬，2010年增長到92萬，2011年超過百萬人次已無懸念。對比香港本地700萬的人口規(guī)模，書展吸引一百萬人次，扣除重復(fù)入場和出版業(yè)內(nèi)人士所占比例，這意味著每十位香港人中，至少有一位來到香港書展參觀。
　　這十分之一決定了香港書展的定位。它是為市民服務(wù)的展覽，是讓讀者花錢的超級圖書市場。為吸引和留住讀者，TDC在書展各項(xiàng)細(xì)節(jié)上費(fèi)了不少心力，包括：每年書展在時(shí)間上一定跨越一個(gè)周末，方便上班族安排時(shí)間；周五、周六兩天開設(shè)夜場，延長書展時(shí)間到夜間12點(diǎn)；設(shè)置兒童特別通道，方便小孩子入場；提供書籍速遞服務(wù)，有各種物流方式減輕背書之苦等。今年我留心到一個(gè)新的貼心細(xì)節(jié)，從地鐵站出來到香港會展中心之間，架設(shè)了一排排色彩明快的遮陽/遮雨傘，當(dāng)觀眾太多、需要分流時(shí)，觀眾會在警察疏導(dǎo)下，利用這些特別通道等待入場，而不用擔(dān)心暴曬在烈日下，或被夏季暴雨淋著。
　　
　　兩文三語
　　
　　香港書展的吸引力，和香港的文化背景不無關(guān)系。香港是兩文（中文、英文）三語（粵語、英語和普通話）雜糅之地，香港書展在參展商和參展書種方面，正體現(xiàn)了這一特別之處。參展品種方面，讀者既可挑選香港本地話題圖書，也接納臺灣的中文繁體字圖書，而內(nèi)地出版社的中文簡體字版本，更成為書展大熱門。
　　中文繁簡體字版本圖書在香港書展上的互動，成為一個(gè)有趣的現(xiàn)象。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年參展觀眾中有超過1萬名內(nèi)地讀者，今年可能超過1.5萬人次，他們購買的圖書類型，從以往政治類、揭秘類，逐漸向生活類、健康類、投資類和兒童類轉(zhuǎn)變。而在內(nèi)地出版物展臺，香港讀者的購買品種也趨于多元化。過去香港讀者主要購買內(nèi)地出版的經(jīng)典類圖書，包括中醫(yī)類、辭書類、美術(shù)畫冊類等。隨著內(nèi)地圖書品質(zhì)的提升，和香港年輕一代對簡體字的接受程度不斷提高，讀者對內(nèi)地圖書的興趣更個(gè)性化。
　　內(nèi)地版本圖書在香港書展熱銷，本質(zhì)原因還在于香港對內(nèi)地的認(rèn)識熱情，已從回歸后的被動狀態(tài)，變得越來越主動、深入。關(guān)注點(diǎn)也從政治、經(jīng)濟(jì)、政策等宏觀層面，進(jìn)入到社會、民生、公平等更深層次。
　　
　　華文作家的密集亮相
　　
　　2011年香港書展的主題是：在閱讀中發(fā)現(xiàn)自己。這如果不是主辦方的溢美之辭，它一定出自一位深諳香港今日社會思潮，又對香港未來抱持客觀想象的人士。
　　香港書展近幾年一直積極引入華文世界的作家到香港參與各種講座、座談，目的在于試圖描繪出外部世界的真實(shí)面貌，讓香港人從了解他者進(jìn)入了解自己。今年，受邀請的作家包括于建嶸、李承鵬、阿來、寧財(cái)神、畢飛宇，李敖、施叔青、九把刀，西西、胡燕青、黃碧云等。
　　從歷屆書展邀請的內(nèi)地作家名單，可捕捉到香港讀者對內(nèi)地的認(rèn)知程度。三五年前，受邀內(nèi)地作家多為公認(rèn)的文學(xué)類型作家，如莫言、蘇童等，近兩年則越來越多是意見領(lǐng)袖。從2011年受邀作家來看，既有阿來這樣的小說家，也有于建嶸這樣的當(dāng)代問題研究學(xué)者。當(dāng)然，我無法據(jù)此貿(mào)然歸納，認(rèn)為香港讀者對內(nèi)地的了解已深入到社會結(jié)構(gòu)層面，但可以肯定的是，前兩年香港作家的大舉北上，不僅讓內(nèi)地讀者獲取了“常識”級別的閱讀樂趣，也通過這些北上作家對內(nèi)地的了解，反哺了香港的一般讀者。
　　
　　從“嫩?！钡健暗禺a(chǎn)霸權(quán)”
　　
　　每年7月，香港媒體會很習(xí)慣性地留出版面給香港書展。對于展會眾多的香港，這個(gè)書展并無特別之處，但媒體為何對其特別關(guān)注？
　　原因在于，近幾年的香港書展不斷為社會和媒體貢獻(xiàn)很多特殊的文化現(xiàn)象和社會議題。2008年，某出版商出版一群年輕女孩的寫真集，并安排她們穿著凸顯身體線條的服裝到書展現(xiàn)場簽售，引起社會討論，“嫩模”作為一種社會現(xiàn)象，從書展進(jìn)入大眾視野，催生了媒體對香港新一代年輕人價(jià)值觀的討論。出版商也跟隨這個(gè)話題，出版了一批思索香港80后、90后生存狀態(tài)的圖書，在次年香港書展受到讀者關(guān)注。因?yàn)椤澳勰！爆F(xiàn)象引發(fā)家長的不滿，隨后書展主辦方?jīng)Q定，不再允許此類有礙書展形象的推銷活動在書展上進(jìn)行。
　　2010年香港書展上，一本名為《地產(chǎn)霸權(quán)》的書倍受關(guān)注。這本揭露香港地產(chǎn)業(yè)真相的書得到很多讀者的共鳴。出版社安排作者接受多個(gè)訪問，在媒體上討論香港地產(chǎn)霸權(quán)的來龍去脈，很快將這本書帶到暢銷書排行榜首。在媒體的放大功效下，“地產(chǎn)霸權(quán)”成為香港2010年度詞匯，“打倒地產(chǎn)霸權(quán)”成為社會共識，這督促香港政府在2010年下半年推出抑制香港炒樓風(fēng)氣的政策。
　　從一本書，到一個(gè)社會現(xiàn)象，到一項(xiàng)政策，這兩個(gè)例子說明，香港圖書出版行業(yè)在呼應(yīng)社會議題、命名社會現(xiàn)象這一點(diǎn)上所具有的敏銳度。圖書出版本應(yīng)該承擔(dān)梳理社會思潮、引領(lǐng)思索方向的功能，可惜，在互聯(lián)網(wǎng)等新媒體的沖擊下，圖書出版將這個(gè)領(lǐng)地拱手讓出，任由微博、博客等來擔(dān)當(dāng)大眾輿論引導(dǎo)者。這些新媒體雖然鮮活伶俐，但畢竟流于碎片化。若圖書行業(yè)能回歸捕捉民意，與社會互動的功能，那么讀者對閱讀的認(rèn)同會有更豐富的內(nèi)容。
　　
　　香港書展作為個(gè)案的價(jià)值
　　
　　一個(gè)城市究竟需要怎樣的書展？一個(gè)書展究竟應(yīng)呈現(xiàn)什么樣的氣質(zhì)？香港書展在平民閱讀和文化品位之間，達(dá)到一種良好的互動?？捎^的人流使它成為公共事件，成為大家爭相前往的一個(gè)市民生活的大聚會。同時(shí)，各項(xiàng)文化活動又滿足了文學(xué)青年、文化愛好者與自己欣賞的作家近距離交流的樂趣。
　　香港需要閱讀，一個(gè)香港書展足以說明這座城市并非“文化沙漠”，用詩人北島在2011年香港書展上所言：這里是文化綠洲。文化多元、社會開放，培養(yǎng)出了一批真正意義上的作家和讀者。他們有能力閱讀中文、英文出版物，他們有能力在全球出版背景下來甄辨和檢視華文出版。如果要了解自由市場下的開放出版，如果想體會商業(yè)出版如何取悅大眾審美，同時(shí)又保持恰當(dāng)距離，香港書展是個(gè)很理想的案例和起點(diǎn)。