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    在歷史的余溫中尋找與重現(xiàn)

    2011-12-29 00:00:00安靜
    躬耕 2011年6期


      把過(guò)去當(dāng)作一個(gè)實(shí)際的存在,當(dāng)作一個(gè)處所來(lái)看待,而那些被遺忘的回憶則留存在這個(gè)地方,重憶也是從這個(gè)處所把它們挖掘出來(lái)。
       ——保羅·利科《過(guò)去之謎》
      
      歷史真實(shí)地存在在時(shí)間與空間之中,在時(shí)空的流域之外,其存在是客觀真實(shí)的。小說(shuō)作為進(jìn)行中的生活的生動(dòng)體現(xiàn),它是生活的一種富有想象力的演出;而作為演出,它是我們自我生活的一種擴(kuò)展。
      將小說(shuō)和歷史相互貫通,反映在文學(xué)中,則有了歷史小說(shuō)、新歷史小說(shuō)的類(lèi)型。如果把這些宏觀范疇在小說(shuō)中具象化、具體化,那么在同時(shí)抒寫(xiě)著歷史和生活題材的小說(shuō)中,通過(guò)小說(shuō)體式的文字所要傳達(dá)出的歷史,以及透過(guò)歷史所渲染的文字,在主體創(chuàng)作思想方面,則與作者的思想深度以及其對(duì)歷史的關(guān)照度有關(guān)。
      面對(duì)一個(gè)城市,面對(duì)城市的一部歷史,在這個(gè)眾生都擅于遺忘和知足的年代,作為心思細(xì)膩的作家,裴指海的深沉思想與他的歷史良知促使他寫(xiě)下沉痛歷史中蒼涼的真實(shí),以及在這些真實(shí)中滲透出的對(duì)人性的拷問(wèn)和反思。作為軍人,作家裴指海在操作這樣的歷史真實(shí)的思想脈絡(luò)時(shí),其關(guān)切度顯得更為深刻,他能關(guān)注到歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,能關(guān)注到人性擅于遺忘的特征,能關(guān)注到世人對(duì)歷史的淡忘。而對(duì)于多樣性極強(qiáng)卻又滲透出悲涼性的人性描寫(xiě),他將其放置在真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)中,其說(shuō)服力不僅僅是透過(guò)博大的想象來(lái)體現(xiàn),還有作者自身體悟的真實(shí)感觸的滲透。除此之外,作家還關(guān)注到傳統(tǒng)的認(rèn)知問(wèn)題,大眾對(duì)于軍人,歷史的評(píng)判對(duì)于國(guó)軍,世人對(duì)于英雄,以及當(dāng)下對(duì)于歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)的諸多認(rèn)知。如果說(shuō)他對(duì)小說(shuō)中歷史的重現(xiàn)是在揭示著作家對(duì)歷史的關(guān)注和反思,那么對(duì)于各種認(rèn)知的續(xù)寫(xiě),則是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深切思考。也正是因?yàn)檫@些現(xiàn)實(shí)中切實(shí)存在的世人的諸多認(rèn)知,才使小說(shuō)在背對(duì)歷史的真實(shí)層面上,反應(yīng)出更深層的思想光芒。
      小說(shuō)《往生》有兩條大的線(xiàn)索,一條以參加了南京保衛(wèi)戰(zhàn)的連長(zhǎng)李茂才為主人公,在這條線(xiàn)索中,作者集中反映的是戰(zhàn)爭(zhēng)前后以及慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)中李茂才所經(jīng)歷的歷史,描寫(xiě)了許多令人欽佩的英雄人物,作者力圖還原歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)場(chǎng)面,其中充斥著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性和歷史的真實(shí)性。另一條線(xiàn)索則以“我”為出發(fā)點(diǎn),如果忽略小說(shuō)中的虛構(gòu)手法,似乎可以將這部分看做作者自身的描寫(xiě),“我”就是作者自身,去采訪(fǎng),去緬懷,在感知到歷史真實(shí)的時(shí)候感傷,在面對(duì)麻木的大眾時(shí)的無(wú)奈何憤怒,以及落入時(shí)空的回旋之中,借著過(guò)去了的歷史進(jìn)行著的情緒噴發(fā)。這部分運(yùn)用了一些魔幻主義的寫(xiě)作方式,與靈魂戰(zhàn)斗,時(shí)空重疊而又交錯(cuò)之間進(jìn)行著生活,虛虛實(shí)實(shí)之間,抒發(fā)的是作者對(duì)于歷史的沉痛關(guān)照以及對(duì)于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和吶喊。
      在兩條線(xiàn)索的交叉落在現(xiàn)實(shí)的層面上,“我”去采訪(fǎng)被大眾遺忘的英雄,以及在參訪(fǎng)過(guò)程中“我”和老英雄之間的精神交流,作者同為軍人,對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和歷史的傷痛有其深刻的理解,對(duì)于大眾對(duì)軍人身份的認(rèn)知,也有其相似經(jīng)歷的深切性。諸多相似的背后,作者所化身的“我”在對(duì)于英雄的尊重、對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)則是令讀者大眾有所學(xué)習(xí)的。作者有著深刻的反思意識(shí),在反思?xì)v史的同時(shí)反思著我們生存的當(dāng)下,作者用越來(lái)越沉痛的口吻描述我們精神生活的現(xiàn)狀。作者在充當(dāng)歷史的反思者和忠實(shí)記錄者時(shí),還是一位有良知的軍人。他的身上有著深邃的無(wú)奈,“我能做的,就是把我所看到的寫(xiě)下來(lái)”,可以看做作者沉痛之余的精神寫(xiě)照。
      
      大眾的心靈
      
      大眾的心靈,意在反映認(rèn)知。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng),對(duì)于英雄,對(duì)于一段歷史,大眾的精神境界上的認(rèn)知,能反映出大眾的世界觀和歷史觀。在小說(shuō)中,作者的用意在于警醒和批判麻木的大眾。同樣的認(rèn)知問(wèn)題不僅僅是當(dāng)下存在著,在歷史上,也同樣有著這樣的問(wèn)題,這種延續(xù)性的民眾認(rèn)知,勢(shì)必是一種麻木心靈的世代沿襲,也正是這滲透其中的悲哀,成為作家警醒世人的武器。
      作者在文中寫(xiě)道:“能被普通的百姓認(rèn)可,這是身為軍人的驕傲。”含蓄的幾個(gè)字,將軍人的心態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)。然而在生活真實(shí)中,大眾對(duì)于軍人的認(rèn)知卻遠(yuǎn)離著軍人的心愿。戰(zhàn)爭(zhēng)前夕,李茂才他們要征用幾間民居,得到的是市民們強(qiáng)烈的反對(duì)和誤解。以及在趙二狗的家中,他的家人不問(wèn)趙二狗的死活,也不問(wèn)他的英勇與否,關(guān)注的則是他是國(guó)軍還是解放軍的問(wèn)題。作為當(dāng)下的軍人,“我”遇見(jiàn)的也是同樣的情況,大眾的不屑和不尊重,作者無(wú)奈地寫(xiě)下,“歷史真是驚人的相似,1937年在南京的國(guó)軍和2009年在南京的解放軍的遭遇是多么如出一轍”。這些相似回歸到大眾之上,大眾的心靈是冷漠的,這些冷漠的延伸,以及作者對(duì)于這些認(rèn)知的揭示,我們讀者大眾應(yīng)該意識(shí)到,對(duì)于英雄們,對(duì)于軍人,我們?cè)谧鍪裁?,我們?cè)撊プ鍪裁?,才能慰藉那些需要被理解的英雄們的靈魂。
      而在戰(zhàn)爭(zhēng)的面前,不同于對(duì)軍人的冷漠態(tài)度,大眾反應(yīng)出的則是無(wú)知,深刻的無(wú)知。在自衛(wèi)戰(zhàn)前夕,老百姓面對(duì)侵略者說(shuō)的是“我們不惹他們,他們總不會(huì)把我們?cè)趺礃影伞?,修身養(yǎng)性的僧人的一味的寬容和豁達(dá),漢奸們諂媚的嘴臉。直到戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨,大眾才能認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情。大眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)知,一方面是在抒發(fā)大眾的無(wú)辜,戰(zhàn)斗的殘酷,另一方面,也是激發(fā)讀者思考的地方,在家國(guó)被侵略的時(shí)候,大眾為何還如此無(wú)知。
      時(shí)空退回到眼前,售票員問(wèn)“我”,會(huì)不會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)?在網(wǎng)吧和游戲廳,熱血沸騰的少年們大喊著打打殺殺,他們都是遠(yuǎn)居在戰(zhàn)爭(zhēng)之后的民眾,面對(duì)曾經(jīng)的戰(zhàn)爭(zhēng),少年們看似熱血沸騰,然而在他們的靈魂之中,他們的瘋狂和無(wú)知更甚。作者寫(xiě)了令人深思的話(huà):“我們趕走了野獸般瘋狂的侵略者,隨之又培養(yǎng)出了比野獸更無(wú)知更瘋狂的后代。他們甚至比他們所要反對(duì)的走得更遠(yuǎn),更加反動(dòng)”。如果說(shuō)這些內(nèi)心無(wú)知并且反動(dòng)的青年人是青年人的一部分寫(xiě)照,那么作者還寫(xiě)到了一部分人,“他們世世代代長(zhǎng)的都一模一樣……他們?cè)缫呀?jīng)學(xué)會(huì)了如何忍受,如何沉默地生活,如何沉默地死去。”作者的筆觸觸動(dòng)的幾乎是全部的眾生的類(lèi)型,他們要么變得更加反動(dòng),要么像歷史中一般一如既往的軟弱,大眾從血液深處體現(xiàn)出來(lái)的特征,是觸及到大眾世界觀的部分。
      作者還描寫(xiě)了大眾對(duì)于英雄的認(rèn)知。李茂才作為歷史上的英雄,平庸的生活于世是一種豁達(dá),而這種豁達(dá)背后則是大眾對(duì)于英雄的忽視。老人在一吐心中的歷史之后去世,而在他的墓碑上要刻寫(xiě)的字句,筆者認(rèn)為可以看做是對(duì)老人身份的界定,他的兒子說(shuō)道:“我在墓碑上能寫(xiě)什么呢?寫(xiě)民族抗戰(zhàn)英雄?可誰(shuí)承認(rèn)?他就是一個(gè)農(nóng)民啊。他當(dāng)過(guò)解放軍和志愿軍,寫(xiě)革命歷史,可也不是那么回事……”難以界定的身份不是因?yàn)槔先俗陨淼纳矸蓦y以界定,而是因?yàn)榇蟊妼?duì)于老人的認(rèn)可問(wèn)題,沒(méi)有人去尊重這個(gè)英雄的作為,只有“我”喃喃地說(shuō)到,將軍歌刻寫(xiě)在墓碑上,老人一定會(huì)贊同。同為軍人,同為被忽視的人,惺惺相惜。這也是一種無(wú)聲的吶喊,英雄和軍人同樣需要大眾的認(rèn)可。作者再一次將筆觸滲透到無(wú)聲的批判之中。
      
      時(shí)空的回旋
      
      小說(shuō)中有個(gè)很吸引人的部分在于時(shí)空的回旋。作者將過(guò)去的和敘述者經(jīng)歷著的時(shí)空相交叉,很大的一部分是在描述敘述者“我”和侵略者以及國(guó)軍軍人們的相遇,這些構(gòu)成一個(gè)虛幻的關(guān)系脈絡(luò),在不同的相遇對(duì)象中,“我”和李茂才的相遇是真實(shí)的關(guān)系,兩部分虛虛實(shí)實(shí)地交叉在一起,其基點(diǎn)是作者自身的情緒輻射和思維走向。
      敘述者“我”跳進(jìn)歷史的回旋之中,很多場(chǎng)面實(shí)際上都是在進(jìn)行一種救贖,而這種救贖只能是身體意義上的救贖,這樣的救贖對(duì)于當(dāng)時(shí)的歷史是毫無(wú)意義的。如果將這救贖折射到現(xiàn)實(shí)中的精神層面上,對(duì)于當(dāng)時(shí)的民眾,對(duì)于當(dāng)下的遺忘了歷史的人們,其意義都隱藏的狀態(tài)之中進(jìn)行。作者要表露的是不動(dòng)聲色的批判,對(duì)于無(wú)知的冷漠的人們的深刻批判。
      
      作者在敘寫(xiě)“我”穿插在歷史中的時(shí)候,“我”和歷史中存在的人進(jìn)行的平靜的交往,以及“我”的不慌不忙,經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)久的歷史積淀,之后冷靜下來(lái)的精神寫(xiě)照,也可以將“我”還原到一個(gè)現(xiàn)代人身上,在回歸歷史的時(shí)候,眼觀自然比身處戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們,多一份冷靜,這種冷靜,是現(xiàn)代世界的歷史性關(guān)照。
      主人公“我”在歷史狀態(tài)中刺殺侵略者,日本兵卻只是毫發(fā)無(wú)傷,對(duì)于歷史,“我”是無(wú)力更改任何一部分的。歷史中的死亡,是生命和戰(zhàn)斗中最真實(shí)的截面,戰(zhàn)爭(zhēng)中難免死亡。生活在現(xiàn)實(shí)中的我們,除了一遍遍地沉痛和無(wú)奈,并無(wú)任何力量去阻止。
      在戰(zhàn)爭(zhēng)中被殺掉的人們對(duì)于“我”提出的諸多問(wèn)題,有僧人提出的關(guān)于神性的問(wèn)題,作者的話(huà)語(yǔ)體現(xiàn)出對(duì)神權(quán)的一種反思,面對(duì)殘酷的斗爭(zhēng),除了迎頭戰(zhàn)斗,一切都是虛幻的,空假的。
      在寫(xiě)到“我”和侵略者的戰(zhàn)斗時(shí),戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面血腥,作者也透露出一種救贖,是救贖身體還是救贖內(nèi)心,救贖心靈還是救贖生命,救贖歷史還是救贖追憶,在這種種救贖與覆滅之間,隔著太多的無(wú)奈。而且在這部分中,很多沒(méi)有了生命的人都在追問(wèn)侵略者的良知問(wèn)題,這樣的問(wèn)題是何等的無(wú)力和無(wú)知,并將無(wú)知的可悲做了輻射狀的折射。然而回歸到現(xiàn)實(shí),面對(duì)同樣的事,很多年之后的大眾,何嘗不是同等的無(wú)知和怯懦,這種深入骨髓的悲哀,是整個(gè)民族的沉痛。
      作者有意對(duì)死亡的人授予了話(huà)語(yǔ)權(quán),用這些殘損的身體來(lái)說(shuō)出以前未來(lái)得及說(shuō)出的話(huà),說(shuō)出的往往是最真實(shí)的東西,是最接近其靈魂的語(yǔ)言。然而這種悲哀之處在于,一定要等到他們的身體殘破或者死亡之后,才能真實(shí)地傾吐。對(duì)于人性的虛假和真實(shí),兩者之間究竟是互相依存,還是相互替代,作者試圖在尋找一個(gè)可以共同存在的連接點(diǎn)。
      文中還有一個(gè)日本亡靈所說(shuō)的話(huà),“我們還從你們漢文化里吸取了忠誠(chéng)、樸實(shí)、敬業(yè)、苦行、服從等精神。我們對(duì)外霸道,但對(duì)內(nèi)講究的是忠誠(chéng)、良善、上下尊卑、團(tuán)隊(duì)合作,我們從來(lái)不會(huì)窩里斗。看看你們自己,內(nèi)斗往往比外斗更為殘酷和激烈,你們的人性也未必能好到哪里吧?!边@句話(huà),體現(xiàn)著作者對(duì)于文化的思考。文化作為大范圍內(nèi)的范疇,在其承接過(guò)程中,我們失去的是什么?得到的是什么?文化的借鑒者得到的又是什么?相同或者相似根源的文化帶來(lái)的人性的巨大落差,帶來(lái)的災(zāi)難,究竟是誰(shuí)之過(guò)?而當(dāng)我們對(duì)于文化的遺忘和缺失成為侵略者的把柄,我們的歷史就留下了巨大的恥辱。對(duì)于歷史對(duì)于未來(lái),對(duì)于現(xiàn)在,我們?cè)摮种裁礃拥膽B(tài)度,是作者給予我們留下的巨大思考空間。
      在大眾擅于遺忘的當(dāng)下,作者重提一段歷史,翻出歷史和城市的舊痛,不僅僅是提醒麻木的當(dāng)下,還在引發(fā)思考。面對(duì)一段血淋淋的歷史,面對(duì)偉大而又被遺忘的英雄,我們?cè)摮种鯓拥膽B(tài)度去看待他們,我們?cè)撚迷鯓拥淖鳛閬?lái)面對(duì)歷史?現(xiàn)在我們生活的時(shí)空很快也將成為過(guò)去,成為歷史。面對(duì)我們自己在經(jīng)歷的“歷史”,我們的心靈是否還會(huì)一如往常一般空白,我們何去何從?我們?cè)撟鍪裁?,我們拿什么?lái)警醒麻木的靈魂?

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