劇本創(chuàng)作要有敬畏之心

　　對話天津電視臺電視劇制作中心編劇張永琛
　　張永琛，作家、劇作家。1963年出生于大連涼水灣。中國作家協(xié)會會員、國家一級編劇，燕山大學文法學院客座教授，天津作協(xié)文學院簽約作家，天津市政協(xié)特聘委員。現(xiàn)任職天津電視臺專業(yè)編劇兼電視藝術發(fā)展有限公司副總經(jīng)理。其創(chuàng)作的電視劇、廣播劇作品曾多次獲得“五個一工程獎”、多次獲得“飛天獎”、“金鷹獎”。個人曾榮獲“中國電視五十年優(yōu)秀編劇獎”、“國務院特殊專家津貼”等多項榮譽和獎項；近日又榮獲首屆“全國十佳編劇”獎。
　　編劇的主要電視劇作有：
　　《京華煙云》《像霧像雨又像風》《幸福還有多遠》《與愛同生》《末代皇妃》《太陽不落山》《紅處方》《太陽出山崗》《警察故事》《孫子大傳》《草根王》
　　
　　近日舉行的2011首都編劇論壇上，張永琛獲“十佳編劇”獎項。
　　“科學家是要把人們不明白的事情給搞清楚，藝術家則是要把人們明白的事情給搞糊涂，我正好可以打通這兩方面的邏輯思維?！?br/>　　張永琛，1963年出生于大連涼水灣，理工科出身?，F(xiàn)任天津電視臺電視劇制作中心專職編劇，已經(jīng)在文學創(chuàng)作領域精耕二十余年。先后創(chuàng)作了《像霧像雨又像風》《末代皇妃》《海闊天高》，改編創(chuàng)作了《京華煙云》《紅處方》《與愛同生》《超越情感》《幸福還有多遠》《孫子大傳》等??；目前正在創(chuàng)作《大金脈》《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭》和《宋慶齡和她的姐妹們》。
　　
　　《綜藝》：你早前創(chuàng)作的《像霧像雨又像風》頗受年輕人關注，此后你的作品有很多為厚重題材，這種創(chuàng)作思路的改變?nèi)绾味鴣恚?br/>　　張永?。菏怯幸鉃橹Ｎ业膭?chuàng)作題材、風格經(jīng)常在改變。我一直都把創(chuàng)作當成人生的體驗，從中尋找快樂且樂此不疲。如果不是因為主動改變，我就會錯過像《末代皇妃》《京華煙云》等劇的創(chuàng)作機會。不過，對《像霧像雨又像風》，我格外喜歡。這是我寫的第一部青春偶像劇，我已經(jīng)著手準備寫她的姊妹篇，完成手頭這幾部劇的創(chuàng)作后就開始寫，再變回來，我自信可以贏得現(xiàn)在年輕觀眾的喜愛。
　　
　　《綜藝》：你的創(chuàng)作中，耗時最長、最為費神的是哪部劇？你最喜歡的又是哪一部？
　　張永?。鹤顬橘M神、耗時最長的創(chuàng)作應該是《孫子大傳》，歷時3年。這部劇迫使我將二十四史重新通讀了一遍，收獲之大，遠遠超出了我的想象。我努力將一種哲學思考融入這部劇當中去，包括主題、人物命運。一個編劇，能夠遇到這樣一個題材，能夠與2500年前一群改變歷史的人物對話，不失為創(chuàng)作之大幸。
　　最喜歡的應該是《像霧像雨又像風》。這部劇有點浪漫，有點凄美，還有點純粹。從我的角度看這部劇，沒有“像霧像雨又像風”的感覺，反而是像走進了雪野，白茫茫的一片雪野，很干凈。
　　
　　《綜藝》：你的改編作品中，有《紅處方》等改編自畢淑敏等女性作家小說的作品。在改編過程中，如何判斷一部小說是否適合改編為電視??？
　　張永?。褐饕罁?jù)是故事和故事中的人物。有一個新鮮的好故事，再有幾個有趣的人物，那就可以改編。當然，影視與小說從技術層面上還是有區(qū)別的，改編時需要調(diào)整和修正。
　　
　　《綜藝》：你對女性文學創(chuàng)作有何看法?
　　張永琛：在我改編的作品中，女作家的作品不少，她們所表達的情感真摯而細膩，又有獨特視角。她們提供的故事，有一個共同特點就是好看。我要做的是，想辦法讓改編作品超越原著，讓故事“好看”又“耐看”。
　　
　　《綜藝》：你的創(chuàng)作包括了各種題材，似乎你對題材和類型沒有明顯偏好？
　　張永?。簺]有偏好，通吃。這當然是玩笑話，我其實真正想說的是，題材雖然有別，但創(chuàng)作本質(zhì)是一樣的。每一部作品，我都會把焦點對準大寫的“人”，這樣就會將題材本身當作一種特定的背景而已。曾經(jīng)有一位大家說過這樣一句話：二流編劇寫故事，一流編劇寫人格。我把這句話當成了創(chuàng)作追求。
　　
　　《綜藝》：近兩年，關于編劇的話題很多，你怎樣看待編劇行業(yè)的大環(huán)境？
　　張永?。褐埃瑖鴥?nèi)編劇的生存環(huán)境很糟，其成長過程就是權益受侵害的過程，幾乎每一個編劇都有一番“血淚史”；創(chuàng)作環(huán)境也不理想，各方干擾因素過多，很難進入真正的創(chuàng)作境界中去；在劇組，編劇常常被“邊緣化”編劇幾乎沒有話語權，還要承受各種各樣的束縛，帶著腳鐐跳舞已經(jīng)很多年了??
　　近兩年，編劇的地位才開始受到重視，影響力逐漸變大。究其原因，首先要感謝市場帶來的沖擊。一些優(yōu)秀編劇的作品脫穎而出，贏得了口碑也贏得了巨大經(jīng)濟效益，市場反饋讓越來越多的投資方意識到好劇本的重要性。編劇的主導地位凸現(xiàn)，這也算是影視界開始清理門戶，正本清源。
　　
　　《綜藝》：你認為“好劇本”應該具備怎樣的素質(zhì)？
　　張永?。何以谑锥季巹≌搲系陌l(fā)言，講的是敬畏劇本創(chuàng)作，包含三個意思：敬畏生活、敬畏藝術、敬畏觀眾?？梢詫⑦@個三個“敬畏”看作是一個好編劇創(chuàng)作的原則。不管是劇本創(chuàng)作還是文學創(chuàng)作，都離不開生活的積累和體驗。好劇本本身也該具有強烈的文學性，劇本創(chuàng)作和文學創(chuàng)作并沒有太大區(qū)別，都是用文字來抒發(fā)對這個世界的感悟。技術層面上會有一些區(qū)別——劇本是一幅藍圖，提供給導演和演員去進行二次藝術創(chuàng)造，只有大家一起努力，才能拍攝出精品力作。
　　
　　《綜藝》：市場環(huán)境下，工業(yè)化生產(chǎn)的電視劇產(chǎn)業(yè)與精耕細作的“敬畏創(chuàng)作”是否相悖？
　　張永?。赫且驗樵谑袌霏h(huán)境下，電視劇進行工業(yè)化生產(chǎn)，才更需要“敬畏創(chuàng)作”?，F(xiàn)在，“蘿卜快了不洗泥”的現(xiàn)象比比皆是；跟風劇、翻拍劇也越來越多；創(chuàng)作上嚴重貧血，最后形成惡性循環(huán)，導致影視業(yè)窒息。影視業(yè)說到底是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，是藝術產(chǎn)業(yè)，需要創(chuàng)新和突破，不能因為工業(yè)化生產(chǎn)而消磨掉藝術的質(zhì)感和品位。否則，會本末倒置。
　　
　　《綜藝》：近年，編劇界大事記里，電視劇編劇委員會成立很顯眼，作為參與者和經(jīng)歷者，你怎么看這個組織的成立？
　　張永?。弘娨晞【巹〗M織，會讓編劇的群體力量得到發(fā)揮，受到各方重視，同時也更利于化解矛盾，建立溝通渠道，規(guī)范劇本合作的方式和條約。同時，“編劇協(xié)會”也對會員行為進行監(jiān)督，如對抄襲、侵權等問題進行規(guī)范。此外，成立“編劇協(xié)會”后，今后運作大項目時，就可集編劇群之合力，改變編劇單打獨斗的局面。
　　
　　《綜藝》：編劇在劇本創(chuàng)作之初，可能無法預料劇本拍攝完成后的市場變化，你怎么看待編劇的前瞻意識？
　　張永?。阂粋€劇本從準備到創(chuàng)作再到拍攝播出，少則一兩年，多則三五年甚至更長。編劇要是缺乏前瞻意識，就會被市場淘汰，這也是考驗編劇的一大關口。既不能脫離市場，也不能一味追逐市場，“入世”又“出世”是一個好編劇所應秉持的原則?！笆f元編劇俱樂部”之所以存在，是因為像高滿堂等幾位編劇不僅能寫出好作品，而且還能引領電視劇的走向，這就是他們的價值。
　　
　　《綜藝》：你今年操作的電視劇，分別是《大金脈》《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭》和《宋慶齡與她的姐妹們》。這三部劇現(xiàn)在分別進入了什么階段？
　　張永?。骸洞蠼鹈}》由山東電影電視劇制作中心正在籌拍，講的是招遠一座金礦和北海銀行在抗戰(zhàn)時期獨特的經(jīng)歷。這部劇反映了戰(zhàn)爭狀態(tài)下，經(jīng)濟命脈這條看不見硝煙的戰(zhàn)線上發(fā)生的故事，劇中的北海銀行后來成為了中國人民銀行的三塊奠基石之一?！段业膼矍樽采狭藨?zhàn)爭》由小馬奔騰公司正在籌拍，故事講的是抗戰(zhàn)時期，一群知識分子在蘇州特殊的經(jīng)歷和他們籠罩在戰(zhàn)爭陰霾下的生死愛情。這兩個劇本基本都完成了，我寫得“很過癮”。能夠擁有很過癮的創(chuàng)作狀態(tài)，是一個編劇的幸運。接下來的創(chuàng)作重點是《宋慶齡和她的姐妹們》。