戛納電影節(jié)中國電影的賣場

　　中國電影產(chǎn)業(yè)和電影人整體認(rèn)知的改變，是以獲獎為榮到票房為王的根本轉(zhuǎn)變，是產(chǎn)業(yè)觀念的改變。
　　
　　一年一度的戛納電影節(jié)如期舉辦。電影節(jié)總監(jiān)迪耶里·弗雷茂抱怨中國電影人報送的選片數(shù)量很有限，積極性不高。其實，這種現(xiàn)象也反映出近年來中國電影人對國際三大電影節(jié)的態(tài)度變化——從之前的趨之若鶩，到如今的從容淡定，甚至有些漠不關(guān)心。不要說報名沒有以前那樣踴躍，即便報名，也不像過去那樣迫切期待電影節(jié)的藝術(shù)認(rèn)定，而是為了在中國電影市場賣個好票房做些暖身活動。如今戛納電影節(jié)在中國電影人眼里，多多少少有些電影賣場的意思。
　　今年的戛納電影節(jié)，中國人感興趣的可能是杜琪峰和施南生成為評委，以及范冰冰走紅毯時的中國紅禮服，以及唯一入圍展映環(huán)節(jié)的《武俠》。除此之外就是《龍門飛甲》《大鬧天宮》等諸多國產(chǎn)影片的大聲吆喝。其實這種以市場為目的亮相戛納的做法，早在2005年陳凱歌的《無極》就開始了。
　　這次有媒體問施南生，為什么近幾年中國電影在國際電影節(jié)上的作為越來越小？她很淡定地回應(yīng)：一種電影風(fēng)格的開端，或者一個新時代的開始，總是容易受人注意的。而現(xiàn)在的中國電影已經(jīng)融入國際電影的范疇，不是那個浪潮興起的時代，如此表現(xiàn)不足為奇。
　　也許這種過于官方的回答讓人不太“解氣”。在筆者看來，根本原因還在于中國社會在快速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)實力迅速增長，電影業(yè)開始從感性的藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展到理性的產(chǎn)業(yè)操作，三大電影節(jié)已經(jīng)越來越成為中國電影產(chǎn)業(yè)的工具而非藝術(shù)的終極目的。
　　事實上，三大電影節(jié)無論如何標(biāo)榜自己對藝術(shù)創(chuàng)新的作用，其結(jié)構(gòu)依然是一個產(chǎn)品博覽會：首要任務(wù)是市場交易，其次是為獲得交易應(yīng)該做的評選和展示。只不過，在過去的年代里，中國電影人把評選展示放在最神圣的位置，而核心的交易則變得無足輕重?，F(xiàn)如今的這種改變，是中國電影產(chǎn)業(yè)和電影人整體認(rèn)知的改變，是以獲獎為榮到票房為王的根本轉(zhuǎn)變，是產(chǎn)業(yè)觀念的改變。與迪耶里·弗雷茂先生相反，我認(rèn)為中國電影人的這種表現(xiàn)比以往更加積極。
　　現(xiàn)在的中國電影并不成熟，但這并不影響整個電影業(yè)的變革和進(jìn)步。核心觀念的改變，會促使電影朝著更加健康的方向發(fā)展。當(dāng)年姜文的《太陽照常升起》，高調(diào)亮相戛納期待斬獲金棕櫚，但國內(nèi)票房一敗涂地。去年，姜文憑《讓子彈飛》“站著把錢賺了”。這意味著中國電影已經(jīng)不需要在別人的游戲規(guī)則里，通過得到垂青揚名立萬獲得成功，而是真正建立起了自身的價值體系，在自己舞臺上跳舞。有13億人口，有世界第二大的市場，中國電影的舞臺何其廣大。這是一個令世人垂涎的舞臺，我們更要嚴(yán)陣以待，好好經(jīng)營。