讓電影和觀眾一起長大

　　大衛(wèi)·耶茨憑借四部“哈利·波特”系列電影，從名不見經(jīng)傳一舉躋身當(dāng)下最炙手可熱的導(dǎo)演之列，書寫了又一個好萊塢傳奇
　　
　　1963年，大衛(wèi)·耶茨出生在英國的默西塞德郡，少年時期的耶茨被史蒂文·斯皮爾伯格1975年拍攝的《大白鯊》深深吸引，對電影產(chǎn)生了極大興趣。和很多美國少年一樣，耶茨有一臺母親作為禮物送給他的8毫米攝像機，這成為耶茨走入電影殿堂的第一件“武器”，他經(jīng)常以朋友和家人為主角拍攝家庭短片。在他成名后，手持攝像機拍攝也成為他的標志性風(fēng)格。上世紀80年代，耶茨完成了處女作電影《我還是姑娘的時候》（When I Was a Girl），這部短片頗有些一鳴驚人的架勢，獲得了包括舊金山國際電影節(jié)最佳短片獎在內(nèi)的數(shù)個電影獎。也正是因為這部短片，耶茨得以進入夢寐以求的英國國家電影電視學(xué)院學(xué)習(xí)。
　　1992年，耶茨從學(xué)院畢業(yè)，執(zhí)導(dǎo)了一部英國低成本電影拍攝教學(xué)片。1994年到1995年，耶茨一直在拍攝電視劇，直到1998年，才拍攝了第一部長片《蒂克伯恩原告》（The Tichborne Claimant），這部由真實案例改編的電影并未引起太多關(guān)注。
　　2000年，耶茨又回到電視圈，2002年他與編劇安德魯·戴維斯（Andrew Davies）和制片人奈杰爾·斯塔福-克拉克（Nigel Stafford-Clark）合作，拍攝了改編自安東尼·特羅洛普同名小說的劇集《如今世道》（The Way We Live Now），一舉拿下當(dāng)年英國電影學(xué)院獎的最佳故事類劇集獎。第二年，耶茨又憑借一部有關(guān)種族主義，講述友誼和青春斯沖動的14分鐘短片《等級》（Rank），獲得當(dāng)年英國電影學(xué)院獎最佳電影短片提名。
　　2003年，耶茨迎來了事業(yè)的轉(zhuǎn)折點，當(dāng)年，他執(zhí)導(dǎo)了政治驚悚題材的電視劇《政局密云》（State of Play）。這部劇集被《衛(wèi)報》和《泰晤時報》評為20世紀最佳英國電視劇集之一，也讓耶茨拿到了無數(shù)英國電視獎項和提名。此后耶茨在電視圈更加一帆風(fēng)順——2005年6月，由他導(dǎo)演的電視電影《咖啡店女孩》（The Girl in the Café）在英國和美國播出，影片不落俗套地將政治元素融入到一個清新的愛情故事中。該片在當(dāng)年的艾美獎上獲得三項大獎和包括最佳導(dǎo)演獎在內(nèi)的四項提名。
　　耶茨之前在英國以電視劇拍攝為主，電影涉足很少，所以盡管在電視屆已經(jīng)名聲大噪，但電影圈對耶茨仍很陌生。有一點值得注意，耶茨的作品很多都在關(guān)注政治問題，而這也恰恰是《哈利·波特》系列電影制片人大衛(wèi)·海曼看重的。在回答“為什么從眾多重量級導(dǎo)演中偏偏選擇了大衛(wèi)·耶茨拍攝《哈利·波特與鳳凰令》”時，海曼回答：“耶茨能將政治元素融合到娛樂電影中，這是他最出眾的能力，也恰好符合《哈利·波特與鳳凰令》的主題?！?br/>　　2007年，《哈利·波特與鳳凰令》首映，雖然耶茨憑借此片獲得2008年帝國雜志英雄獎的最佳導(dǎo)演獎和歐洲電影學(xué)會獎的最佳歐洲電影獎，但這部風(fēng)格明顯沉重黑暗的作品卻沒有得到“哈迷”的認可，網(wǎng)絡(luò)上質(zhì)疑聲一片，但大衛(wèi)·海曼并沒有因此換人，而是讓耶茨繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)《哈利·波特與混血王子》及余下的第七部上、下集。
　　隨著《哈利·波特與混血王子》和《哈利·波特與死亡圣器（上）》的成功，大衛(wèi)·耶茨的名字被越來越多的人記住，而他掌控故事節(jié)奏和龐雜敘事線索的能力也終于得到了認可。哈利.波特后四部電影的風(fēng)格統(tǒng)一成熟、恢宏大氣，對人物的心理刻畫細膩豐富，也逐漸為“哈迷”所接受。
　　
　　問：《哈利·波特與死亡圣器》小說出版后你是馬上就讀的嗎？最后一本“哈小說”出版的時間差不多是在你拍完《哈5》前后，看到大結(jié)局對你以后的拍攝計劃有影響嗎？
　　耶茨：我在新書上架前一天就拿到了小說，然后一口氣讀完——一部分原因是確認《哈5》的電影情節(jié)沒有與大結(jié)局相矛盾的地方，不過，劇本在開拍以前都會給J·K·羅琳過目，所以一旦有問題她也會主動提出來。
　　
　　問：最后兩部電影基本是同時開拍，但風(fēng)格完全不同。編劇史蒂夫·克洛弗斯（Steve Kloves）是否是在開拍前把兩個劇本就全都寫好了？
　　耶茨：準確說，他在開拍上集的時候，已經(jīng)將這部分劇本完全寫好，下集劇本也基本成型，具體細節(jié)是在拍攝過程中逐漸增加的。我們希望給觀眾呈現(xiàn)的是完全不同的“上”和“下”，“上”比較像一部歐洲風(fēng)格的公路片，氣氛寧靜，散發(fā)出一種淡淡的離愁，我試圖將觀眾帶入一種設(shè)定好的氛圍，讓他們切身感受主角們所感受到的無助；而“下”則是一部視覺效果強烈、具有史詩氣質(zhì)的大片，里面有龍、巨人、巨型蜘蛛、大場面的戰(zhàn)斗，這也是我一直想追求的視覺效果，但第五集和第六集的劇情并沒有這樣的發(fā)揮空間——《鳳凰令》內(nèi)容太多太復(fù)雜，《混血王子》則主要交待的是某一方面的關(guān)鍵內(nèi)容，所以這兩部主要作用其實是過渡。拍了這么多集的《哈利·波特》，最后一部才算是個有結(jié)尾的電影。
　　
　　問：這部電影里運用了很多電腦特效，你是把需要加特效的場景先拍出來，給自己留出足夠的時間處理特效方面的問題嗎？
　　耶茨：不會，電腦特效是隨拍隨加，因為需要特效的地方太多a6c0f184628f984d717ace48b84ea5ea了，找不出太有效率的方法。我在拍完一組場景后，會早點剪出來，然后交給特效組，他們做前期設(shè)計，再返給我們，然后我們再修改，這樣就不用把這些事都留到后期來做。這些修改是在拍攝過程中穿插進行的，當(dāng)然，這也是因為“哈利·波特”系列太紅了，我們的預(yù)算非常充足，能一直改到滿意為止。
　　
　　問：前兩位導(dǎo)演只要把一部拍好就行了，你需要拍四部，其中還包括最后的上、下兩集，你要考慮的東西肯定特別多，會不會覺得力有未逮？
　　耶茨：是，作為導(dǎo)演我必須要考慮到連續(xù)性，所以要處理的細節(jié)非常龐雜，這對精力和體力都是考驗，但同時也很讓人興奮。其實在拍攝時間上我沒有特別的壓力，一般也就是一早八點開始，拍到下午五六點。拍攝結(jié)束后，還需要和剪輯師溝通，還要準備第二天的工作，所以我的工作時間差不多是一天12個小時。拍《哈5》時，小演員們年紀還不大，一天只能拍4個小時，那時候我很焦慮，這確實也很有挑戰(zhàn)性。
　　
　　問：在拍最后一部的時候，你有沒有特意把哪個場景留到最后拍？
　　耶茨：其實有兩個場景都帶有結(jié)束的意味。其中一個是“鐵三角”和霍格沃茨學(xué)校道別，艾瑪?shù)拖骂^，他們?nèi)齻€人手拉著手，然后鏡頭拉遠，那是三個主角同時同場拍的最后一場。我跟他們說，也許這就是你們的正式道別。還有一個是國王十字車站的那一場，我曾在電影拍到一半的時候想先拍那段，結(jié)果感覺怎么都不對，只好留到最后再拍。拍完最后一個鏡頭，有一種自然的感覺：一切終于結(jié)束了。
　　
　　問：你和作曲亞歷山大·德斯普拉特（Alexandre Desplat）的合作怎么樣？
　　耶茨：非常好。他是在《哈7》下集拍攝結(jié)束前一個月到劇組的，他的音樂激昂又富有感情，非常適合這部電影。我們一般會坐下來看看片子然后商量用什么樣氣氛的配樂，等他曲子寫完后再彈給我聽，再商量著修改。
　　
　　問：你會為《哈利·波特》沖擊奧斯卡獎而參加宣傳活動嗎？
　　耶茨：說不好，能得獎也好，但我覺得獎項并不是我們追求的惟一目標。我們拍了四部非常棒非常熱門的電影，這已經(jīng)很棒了。當(dāng)然了，如果和我一起共事的那些工作人員能夠拿獎，得到認可，我會更加高興。
　　
　　問：你有沒有故意讓后面這幾部相對成熟一些？
　　耶茨：我覺得讓電影同觀眾一起長大非常重要。當(dāng)初看第一部的那些六、七歲的小觀眾，現(xiàn)在已經(jīng)十六、七歲了，他們不會再喜歡那些可愛元素，而會希望電影更有深度，有更多大場面。
　　
　　問：你對3D版本怎么看？
　　耶茨：我其實對3D不是特別著迷，不過拍攝3D確實有非常美妙的一面。我對3D的使用就像配樂一樣，既要有，也不能太多太刻意，哪些要突出哪些要淡化很有學(xué)問。使用3D的目的是為了更好地講故事。我們在拍攝3D版本方面投入的資金和時間都相當(dāng)多，因為要反復(fù)改，拍攝的每一個鏡頭都投入了很多精力，就是為了保證3D效果加進去后，讓觀眾的觀影體驗更愉悅，而非相反。
　　
　　問：未來有什么打算？
　　耶茨：要去拍一部小成本的作品。我現(xiàn)在選擇很多，打算先用六個月的時間好好休息和冷靜一下。拍慣了大制作的問題就是，手上可調(diào)動的資源太多，多到你自己都太拿自己當(dāng)回事兒，這樣的狀態(tài)久了不好。當(dāng)一切問題用開支票就能解決的時候，用腦的機會就越來越少了。所以，我需要回歸到那種小成本小制作，每個環(huán)節(jié)都需要操心解決的狀態(tài)中去。明年我計劃迎接這樣的挑戰(zhàn)，然后會是另一個大制作的電影，因為拍這種電影確實會上癮。
　　
　　問：在觀眾看耶茨的電影時，你希望他們能找到什么樣的特色呢？
　　耶茨：這個問題太難了，我也總是這么問自己。我曾經(jīng)問過海曼，為什么選擇我？而且還一下子就是四部？他的回答是：“你把人性加入電影之中，對角色的愛是發(fā)自內(nèi)心、無比真誠的，你和角色之間有一種讓人溫暖的共鳴，我喜歡這種風(fēng)格?！闭f真的，你這個問題我回答不了，等我退休回顧一生的時候或許才會有答案。