《哈利.波特7(下)》完美大結(jié)局

　　十年中，八部“哈利·波特”電影的累計票房超過63億美元，當(dāng)之無愧為影史上最成功的系列電影。即使華納公司出于商業(yè)考慮將J·K·羅琳的小說終結(jié)篇一分為二拍成上、下兩集，即使全世界的哈迷都對那個神奇的魔法世界戀戀不舍，但再輝煌的戰(zhàn)役也有完結(jié)的一天。這場終結(jié)之戰(zhàn)，打得相當(dāng)漂亮。
　　克里斯·哥倫布執(zhí)導(dǎo)了該系列的前兩集《哈利·波特與魔法師》和《哈利·波特與密室》，雖然中規(guī)中矩，但卻讓人感覺多少缺了一些原著中瑰麗魔幻的亮點(diǎn)。制片人大衛(wèi)·海曼果斷換將，將第三集《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》交給了墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆，第四集《哈利·波特與火焰杯》的導(dǎo)演又換成麥克·紐維爾，第三、四集也被認(rèn)為是該系列中最具突破性和藝術(shù)氣質(zhì)的兩部。最后，被數(shù)次交接的導(dǎo)筒落在了大衛(wèi)·耶茨手上。經(jīng)過三集的不斷摸索，在終結(jié)篇中，大衛(wèi)·耶茨終于得以展現(xiàn)出成熟的個人風(fēng)格，他以爐火純青的手段、對鏡頭的自如掌控和對電影語言的強(qiáng)大直覺，將這部大制作中的所有炫目元素運(yùn)用得令人嘆為觀止，水準(zhǔn)絕對超越其執(zhí)導(dǎo)的前三部。
　　編劇史蒂夫·克羅弗斯也功不可沒，除了第五集《哈利·波特與鳳凰令》之外，克羅弗斯編寫了其他七部的電影劇本，十年之中只為一個系列電影寫劇本，且原著小說是如此深入人心，這個工作對于一個編劇想象力、抉擇力和耐性的考驗可想而知。在終結(jié)篇中，如何將前面埋下的眾多伏筆——有些在前七集里只是不起眼的人物和線索——毫無障礙地呈現(xiàn)在結(jié)尾劇情中，又不能交待得突兀；如何在原著小說和電影中尋找微妙的平衡，讓書迷們和影迷們都感到滿意，在這些方面，克羅弗斯的工作完成得堪稱卓越。
　　《哈利·波特與死亡圣器（下）》的重頭戲無疑是哈利和伏地魔的決戰(zhàn)，是正義與邪惡的正面對決，也是前七部次第鋪墊達(dá)到的劇情最高潮。緊跟上一集的劇情，影片開始時哈利、羅恩和赫敏仍然在苦苦追尋剩下的魂器，他們想方設(shè)法進(jìn)入古靈閣，試圖揭開隱藏于此的秘密。接下來，在古靈閣的地下金庫中上演了一出云霄飛車般的驚險追逐，在3D效果下觀賞很是精彩。因為上一集華納公司放棄后期轉(zhuǎn)換3D，所以這一集是該系列第一次也是最后一次的3D體驗，大多數(shù)的3D鏡頭的表現(xiàn)都令人滿意。
　　其他技術(shù)方面，也無可挑剔：攝影師艾德阿多·塞拉的鏡頭美感，尼克·杜德曼的化妝技巧，還有亞歷山大·德斯普拉特的原聲配樂，配合作曲家約翰·威廉姆斯打造的主旋律，不管表現(xiàn)斗志昂揚(yáng)的決戰(zhàn)還是千回百轉(zhuǎn)的人物內(nèi)心，都無可挑剔。
　　作為紀(jì)念，影片結(jié)尾很用心地將丹尼爾·雷德克里夫、魯伯特·格蘭特和愛瑪·沃特森三位小演員從拍攝之初到現(xiàn)在的模樣剪輯到情節(jié)中，看著三個人從最初的青蔥少年，伴隨著片中角色成長為英姿颯爽的青年，觀眾難免也要唏噓感嘆時間的流逝?？傊艘鎸σ呀?jīng)是大結(jié)局的現(xiàn)實(shí)，一切都堪稱完美。