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    電視劇藝術(shù)與當(dāng)代的審美文化

    2011-12-29 00:00:00喻繼紅張?chǎng)?/span>
    新聞愛好者 2011年6期


      電視劇作為一種藝術(shù)樣式,既是文化的表現(xiàn),也以文化為表現(xiàn)對(duì)象,文化從根本上決定著電視劇藝術(shù)的性質(zhì)與特征。因此我們可以從審美文化類型上來理解與分析電視劇的類型,并探討在三種審美文化博弈格局下電視劇藝術(shù)的價(jià)值定位和未來走向。
      審美文化參照下的電視劇藝術(shù)
      一般來說,審美文化分為主導(dǎo)文化、精英文化和大眾文化。主導(dǎo)文化是指一個(gè)社會(huì)起主導(dǎo)作用的,表達(dá)國家意志和正統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的文化;精英文化也稱高雅文化,是由少數(shù)知識(shí)精英創(chuàng)造的以審美創(chuàng)新追求為終極旨?xì)w的文化;大眾文化也稱通俗文化,指面向大眾以娛樂為目的的商業(yè)性文化。相應(yīng)地,我們把具有主導(dǎo)文化、精英文化和大眾文化三種文化形態(tài)的電視劇分別稱作主旋律電視劇、藝術(shù)性電視劇和商業(yè)性電視劇。
      中國社會(huì)審美文化經(jīng)歷了從主導(dǎo)文化到精英文化再到大眾文化的轉(zhuǎn)型路程,而中國電視劇的發(fā)展同樣經(jīng)歷了從“宣傳品”到“作品”,再到“產(chǎn)品”的轉(zhuǎn)型路程①:從第一部電視劇《一口菜餅子》到《黨救活了他》、《火種》等早期電視劇,主要是宣揚(yáng)當(dāng)時(shí)的政治思想,有著非常強(qiáng)烈的國家意識(shí)形態(tài),所以稱為“宣傳品”;20世紀(jì)80年代前期,精英知識(shí)分子對(duì)其藝術(shù)形態(tài)、屬性的探索使得電視劇這種藝術(shù)樣式開始走向成熟,出現(xiàn)了一批如《凡人小事》、《秋白之死》、《紅樓夢(mèng)》等具有人文精神的作品,這時(shí)的電視劇藝術(shù)回歸到以審美創(chuàng)新為主旨的藝術(shù)本位,可以稱之為“作品”;進(jìn)入20世紀(jì)90年代,市場(chǎng)化浪潮愈演愈烈,文化藝術(shù)領(lǐng)域也開始走向以市場(chǎng)消費(fèi)為主導(dǎo)的創(chuàng)作,從《渴望》到《還珠格格》再到金庸武俠劇等商業(yè)性電視劇占據(jù)各大電視臺(tái)的黃金時(shí)間,并造成了萬人空巷的盛世景觀。中國電視劇全面進(jìn)入以“產(chǎn)品”為主導(dǎo)的階段,其評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)在大多時(shí)候變成市場(chǎng)價(jià)值的實(shí)現(xiàn),以市場(chǎng)消費(fèi)為特征的大眾文化敘事在電視劇文本中得到淋漓盡致的表現(xiàn)??梢哉f,大眾文化類型的影視劇占據(jù)了大半市場(chǎng)份額,主導(dǎo)文化、精英文化型電視劇的發(fā)展承受著較大的壓力。尤其是藝術(shù)性電視劇,幾乎完全退守進(jìn)“學(xué)術(shù)領(lǐng)域”,處于文化市場(chǎng)、藝術(shù)生產(chǎn)領(lǐng)域的邊緣。這樣的格局如果長期保持,在總體上是不利于整個(gè)當(dāng)代審美文化的建設(shè)和平衡的。所以我們就需要找到一種使各種審美文化類型揚(yáng)長避短的機(jī)制,創(chuàng)造出有利于電視劇健康發(fā)展的生態(tài)格局,以達(dá)到各種審美文化的平衡和融合。
      塑造中國當(dāng)代審美文化生態(tài)格局
      大眾精英文化的融合:雅俗并舉的二元價(jià)值取向。對(duì)于娛樂,我們一直存在誤解,甚至有人把它作為“低俗”的代名詞。“二元對(duì)立思維模式在這一問題上形成了一套僵硬的邏輯:娛樂只能是感官上的輕松、快樂,而與理性、心靈、精神是對(duì)立的;所以在電視劇生產(chǎn)中要么以娛樂性為主,要么以思想性為主。這種邏輯推出的結(jié)果是:突出影視作品的娛樂性就只能以犧牲精神內(nèi)涵為代價(jià),作品的思想價(jià)值與娛樂價(jià)值是兩種對(duì)立的、兩套不同的話語?!雹谶@種對(duì)立的價(jià)值傾向其實(shí)代表了精英文化和大眾文化不同的追求,而從大生態(tài)格局來看是不可取的。精英文化曲高和寡,需要借助大眾文化的元素走進(jìn)平民階層;大眾文化更需要有知識(shí)精英的理性引導(dǎo)和深度分析,才不至于淪為低級(jí)媚俗的文化。今天,我們看到許多電視作品已經(jīng)自覺地將精英意識(shí)與大眾文本相結(jié)合,從而創(chuàng)造出一種新的介于雅俗之間的熒屏文化。例如在《雍正王朝》里精英意識(shí)與大眾話語就得到了較好的糅合。
      在提倡雅俗并舉的同時(shí),精英文化主導(dǎo)下的藝術(shù)性電視劇也應(yīng)該有一席之地。它們以其先鋒性、前衛(wèi)性成為電視劇藝術(shù)的開路人,為通俗電視劇探索、捕捉和開辟了商業(yè)機(jī)會(huì)和市場(chǎng)前景。如20世紀(jì)80年代的《圍城》、《南行記》、《希波克拉底的誓言》、《月亮背面》等,就是這樣一批具有自覺的人文主義傾向和追求審美創(chuàng)新的電視劇,它們一方面體現(xiàn)了一種人文關(guān)懷,另一方面又從時(shí)空處理、視點(diǎn)變換與影像構(gòu)成等方面沖擊了傳統(tǒng)的單一化創(chuàng)作模式,以探求電視劇文本的表現(xiàn)潛能和表意功能。同時(shí)削弱故事情節(jié)、淡化戲劇沖突、插入象征性段落等,這些在當(dāng)下電視劇中的常用思維和技法,在當(dāng)時(shí)卻是對(duì)電視劇藝術(shù)的有益探索和嘗試。但這些脫離傳統(tǒng)的審美方式和表達(dá)訴求,注定它們的標(biāo)桿意義大于其流行生命。所以藝術(shù)性電視劇的真正價(jià)值不在于是否被觀眾接受,而在于為電視劇藝術(shù)的發(fā)展提供可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)和啟示。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,如果沒有資本的供養(yǎng),這類電視劇是很難存活的,所以政府的介入或許能為這類電視劇提供一個(gè)生存空間,這也是塑造中國當(dāng)代審美文化生態(tài)格局的重要一環(huán)。
      大眾主導(dǎo)文化的融合:寓教于樂的雙贏選擇。在中國,大眾文化往往是包含在社會(huì)主流文化之內(nèi)的,因而往往最能體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)中的人性價(jià)值。從某種意義上說,中國人的儒家思想、民族性格和傳統(tǒng)審美心理都源自國家意識(shí)形態(tài)的灌輸。主導(dǎo)文化與大眾文化的共通點(diǎn),使得它們的融合既是合理的也是必然的。20世紀(jì)90年代以來,許多電視劇開始在娛樂性與政治性之間尋找契合點(diǎn)。這種轉(zhuǎn)變具體表現(xiàn)在兩方面,即主旋律電視劇的娛樂化和娛樂電視劇的主旋律化。
      主旋律電視劇的娛樂化主要是指主旋律電視劇更貼近生活、貼近群眾,焦點(diǎn)從單純地對(duì)意識(shí)形態(tài)的過度宣揚(yáng)到對(duì)人物本身的塑造和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響。近幾年熒屏上熱播的軍事題材的電視劇獲得不錯(cuò)的收視率,其中一個(gè)原因便是這些軍旅戲選擇了把英雄世俗化的策略,使他們跳出了“高大全”的窠臼。比如電視劇《亮劍》的主人公李云龍就是個(gè)帶點(diǎn)匪氣,有不少缺點(diǎn)的英雄。他身經(jīng)百戰(zhàn),性情剛烈,表現(xiàn)出一種鐵血軍人不計(jì)生死,壓倒一切的霸氣;他為人剛直不阿,關(guān)注百姓疾苦,時(shí)而還流露出中國農(nóng)民式的狡猾與狹隘。正是這種不完美中的真實(shí)才讓老百姓認(rèn)同,因?yàn)橛⑿垡彩侨硕皇浅坏纳???梢哉f《亮劍》的成功很大程度上就在于對(duì)李云龍的成功塑造。
      而所謂娛樂電視劇的主旋律化,是指那些在市場(chǎng)與政府、效益與責(zé)任之間采用了一種妥協(xié)的“政治立場(chǎng)”的通俗情節(jié)劇,典型的有《北京人在紐約》、《外來妹》、《情滿珠江》、《喬家大院》、《闖關(guān)東》等。如《喬家大院》,一方面通過一代晉商喬致庸的傳奇故事滿足了中國觀眾想要成功的安樂俗夢(mèng)想,同時(shí)又通過把喬致庸的某些行為升華到了以商救國、以商救民的人格高度。
      電視劇的市場(chǎng)化應(yīng)始終與主旋律定位密切聯(lián)系,要在娛樂性與政治性之間相互協(xié)調(diào),并努力創(chuàng)造雙贏局面:一方面娛樂電視劇可以借助政治力量來擴(kuò)展市場(chǎng)空間,另一方面,主旋律電視劇也可以借助大眾文化的流行擴(kuò)大國家意識(shí)形態(tài)的社會(huì)影響,從而使主旋律電視劇的大眾審美傾向的轉(zhuǎn)變可以在“寓教于樂”的雙贏選擇下完成大眾文化與主導(dǎo)文化的融合。
      主導(dǎo)大眾精英文化的融合:超文本類型。有這樣一種電視劇,我們無法具體把它歸類為哪種審美文化類型,因?yàn)樗趦?nèi)容、思想、形式上融合了主導(dǎo)文化、精英文化、大眾文化的諸多元素,我們把這樣的電視劇叫做超文本類型電視劇?!渡w世太保槍口下的中國女人》就是這類電視劇,它講述了一個(gè)中國的“辛德勒”的故事,劇中既有跨國戀和異域風(fēng)情等滿足了大眾的獵奇心理,也有人性的反思和對(duì)法西斯殘酷行為的揭露。作為文化客體,它涵蓋了主導(dǎo)、精英、大眾文化中的各自的意義訴求,其文本內(nèi)部的多種文化元素達(dá)成了某種均衡態(tài)勢(shì),它既可以被稱為三種文化中的任何一種文化文本,又不僅僅是某一類特定文化文本,而是在多元文化元素的整合平衡中進(jìn)行著多向意義生產(chǎn)。該劇導(dǎo)演黃建中曾說:“如果拍的是商業(yè)片,我特別注意它的主旋律價(jià)值,并盡量保持住這種價(jià)值。如果拍的是一部主旋律,我就找到它的可視性和藝術(shù)品位?!雹鬯瑫r(shí)完成了主導(dǎo)文化、精英文化、大眾文化各自的目的訴求,從而成為中國電視劇創(chuàng)作中思想深度與大眾藝術(shù)相結(jié)合的成功范例。
      主導(dǎo)文化、精英文化和大眾文化動(dòng)態(tài)形成了當(dāng)代中國的審美文化生態(tài)格局,它們之間既相互摩擦和沖突,又相互借鑒和滲透。在中國當(dāng)代電視劇文化場(chǎng)域內(nèi),三種文化都不會(huì)一統(tǒng)天下,也不會(huì)形成均勢(shì)。應(yīng)根據(jù)它們所占據(jù)的位置和作用的不同,形成一種融合、互動(dòng)、循環(huán)的審美文化生態(tài)格局。審美文化系統(tǒng)的健康發(fā)展需要各種文化元素的互相補(bǔ)充、互相滲透,在“和而不同”的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)中共同發(fā)展,其關(guān)鍵詞便是多樣化地存在與融合。
      注 釋:
     ?、俸卿h、周建新:《從“宣傳品”、“作品”到“產(chǎn)品”——中國電視50年節(jié)目創(chuàng)新的三個(gè)發(fā)展階段》,《現(xiàn)代傳播》,2008(4)。
     ?、谇壕啊堉倌辏骸吨忻离娨晞”容^研究》,上海:上海三聯(lián)書店,2005年版。
      ③張文燕:《超以像外得其圜中——黃健中訪談錄》,《當(dāng)代電影》,2001(5)。
      (喻繼紅為襄樊學(xué)院文學(xué)院副教授;張?chǎng)橹袊鴤髅酱髮W(xué)影視藝術(shù)學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)電視劇理論與創(chuàng)作方向2009級(jí)碩士生)
      編校:張紅玲

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