草根精神與影像專業(yè)

　　新媒體的締造者與電影的始作俑者有著共同之處，這就是把需求放在第一位，然后用發(fā)明去創(chuàng)造需求。
　　
　　“草根”，這是在互聯(lián)網(wǎng)視（音）頻網(wǎng)站發(fā)展初期的一個重要現(xiàn)象?！兑粋€饅頭的血案》以及“后窗男孩”等視（音）頻內(nèi)容，曾經(jīng)風(fēng)靡一時。人們以為，這就是互聯(lián)網(wǎng)影像傳播最激動人心的內(nèi)容。但是風(fēng)潮過去了，視（音）頻網(wǎng)站，如今呈現(xiàn)給我們的更多的是電影和電視的內(nèi)容，或者說，我們找到了一個更方便地看電影和電視內(nèi)容的媒介。
　　視（聽）覺記錄、復(fù)制與傳播的歷史，自電影始，至今不過一個世紀多點兒。電影一開始，也是很“草根”的——盧米埃爾的《火車進站》《工廠大門》。早在電影發(fā)明前，人們即憧憬著能夠記錄“樹枝隨風(fēng)彎折，樹葉在陽光下閃閃擺動的田野風(fēng)景”；電影發(fā)明時，報章上對其的贊嘆是“風(fēng)吹樹葉，自成波浪”；直到半個世紀后，在電影很成熟的1947年，電影大師格里菲斯還說，電影記錄的是“陣風(fēng)吹過樹林時的美”。
　　電影其實是秉持著這么一種“草根”精神走過了一百年——在我看來，即便是《阿凡達》。
　　電影的另一條路——故事化，盧米埃爾也玩了玩——電影史家薩杜爾說他的《水澆園丁》（1895）是故事片的濫觴，如果覺得這種說法牽強了，梅里愛的《月球旅行記》（1902）以及坡特的《火車大劫案》（1903），說奠基了《阿凡達》以及一大堆動作片，亦不該為過。
　　電影，這一人類最初的捕捉、存儲并傳播視覺動態(tài)的媒介，從它誕生之初，已經(jīng)實驗和預(yù)告了日后的一切，同時，它所給當(dāng)時人的驚奇與震撼，恐怕遠大于或不遜于后來的電視和互聯(lián)網(wǎng)“草根”作品吧。從起初到當(dāng)下，電影幾乎是所有視聽奇觀和影像類型的引領(lǐng)者。
　　薩杜爾說，電影的始作俑者“都是些熱衷鉆牛角尖，易于心血來潮，喜歡修修弄弄的人，最多不過是富于創(chuàng)造才能的企業(yè)家”——這太像在說互聯(lián)網(wǎng)的先驅(qū)者以及直到“臉譜”網(wǎng)的創(chuàng)始者馬克·扎克伯格這類人啦。我因此常常想，盧米埃爾是為大量使用感光材料而研究連續(xù)攝影術(shù)從而發(fā)明電影的，因為他之前是干感光膠片生產(chǎn)這一行的。
　　新媒體的締造者與電影的始作俑者有共同之處，就是把需求放在第一位，然后用發(fā)明去創(chuàng)造需求。電影絕對是一個世紀前的新媒體。
　　當(dāng)下，人們對互聯(lián)網(wǎng)視聽傳播功能的需求是更方便地觀看電影和電視。而影像，畢竟是需要專業(yè)訓(xùn)練甚至需要職業(yè)化的。電影在電視和互聯(lián)網(wǎng)時代的涅，無疑是最有力的說明。同樣是草根，到了電視上，就成了“達人秀”，抑或“美國偶像”“超女”“快男”——足見專業(yè)的強大。