對(duì)話王超 “對(duì)市場(chǎng)有了更直觀的認(rèn)知”

　　從“他們”轉(zhuǎn)向“我們”
　　
　　《綜藝》：與你之前的影片相比，《重來》有哪些突破或創(chuàng)新？
　　王超：首先是題材的突破，關(guān)注點(diǎn)從之前的邊緣人群轉(zhuǎn)為城市主流人群的生活和情感；其次，更加注重展示人物內(nèi)心，從以往的環(huán)境批判寫實(shí)轉(zhuǎn)為人物心理寫實(shí)，讓影片中的情感脈絡(luò)更加清晰。影片的鏡頭語(yǔ)言不再一味冷靜客觀，而是體察人物的情感變化；由故事中的“失憶”展開對(duì)時(shí)間的探索，展現(xiàn)對(duì)過去、現(xiàn)在與未來不確定性的交織、碰撞，這些都是我在創(chuàng)作上的創(chuàng)新。
　　實(shí)際上，《重來》能大張旗鼓地在全國(guó)上映，是我入行以來的最大創(chuàng)新。
　　
　　《綜藝》：對(duì)普通觀眾來說，你認(rèn)為《重來》最大的亮點(diǎn)或者說看點(diǎn)是什么？
　　王超：可能觀眾看到的幾款電影宣傳海報(bào)是最大亮點(diǎn)（笑）。
　　現(xiàn)在很多觀眾或主動(dòng)或被動(dòng)地消費(fèi)著“電影快餐”，尤其在我國(guó)沒有專門藝術(shù)院線的環(huán)境下，觀眾更難通過影院感受藝術(shù)電影的魅力。讓觀眾恢復(fù)其應(yīng)有的感知力，并豐富其觀影經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)，是《重來》的使命。
　　
　　《綜藝》：你多次強(qiáng)調(diào)，“以前我是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)別人，現(xiàn)在則對(duì)準(zhǔn)我們”？
　　王超：做電影導(dǎo)演十年了，一開始我把鏡頭更多的對(duì)準(zhǔn)社會(huì)邊緣人群，希望借此吸引主流社會(huì)的注意，讓更多人關(guān)注這個(gè)群體。這幾乎把自己和所拍攝的對(duì)象隔絕開來，形成“他們”和“我們”。當(dāng)我憑借幾部作品拿了國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)后，反而開始思考：這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)是否幫助到了“他們”？反而是“他們”成就了我的創(chuàng)作。
　　《重來》在法國(guó)上映時(shí)，片方著重宣傳“退一步海闊天空、對(duì)愛需要包容”等這樣飽含東方智慧的價(jià)值觀。作為一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演，拍攝對(duì)象是“我們”， 而國(guó)內(nèi)的“我們”卻完全不知道這部電影。這是刺激我特別希望將影片“帶回”國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的原因。
　　所謂“我們”，不僅僅指鏡頭對(duì)準(zhǔn)的群體，更指國(guó)內(nèi)的觀眾。從接收美學(xué)的角度，電影拍攝完并不算完，只有將電影呈現(xiàn)在觀眾面前，電影才是完整的?！吨貋怼吩趪?guó)內(nèi)上映，是我踐行“對(duì)準(zhǔn)我們”的第一步嘗試。拍“我們”的電影，回到“我們”中間，影片才有存在意義。
　　
　　“私房菜”也可以大聲吆喝
　　
　　《綜藝》：《重來》表現(xiàn)的是都市中青年人的情感、婚姻危機(jī)，其實(shí)這樣的題材“很大眾”。你有沒有想過，如果用更炫麗的鏡頭和更快的節(jié)奏，可能會(huì)更吸引觀眾？
　　王超：作為一門藝術(shù)，電影有自己的藝術(shù)語(yǔ)言。將電影的表現(xiàn)形式“固化”為某一類型，是一種很危險(xiǎn)的舉動(dòng)。某種程度上，這是對(duì)導(dǎo)演自主創(chuàng)作能力的閹割，甚至是對(duì)藝術(shù)的閹割，很可能在迎合潮流的過程中丟失原本的特色，反而不能吸引觀眾。
　　在拍攝《重來》時(shí)，我其實(shí)已經(jīng)不再過多地迷戀個(gè)人風(fēng)格。與之前幾部影片相比，這部影片的鏡頭語(yǔ)言更豐富，節(jié)奏也更明快。
　　
　　《綜藝》：但影片中大量的固定機(jī)位和空鏡頭，以及過于沉默的主人公，都會(huì)給觀眾帶來理解上的阻力。
　　王超：每部影片都有自己的風(fēng)格，我不想太過于遷就觀眾，觀眾也需要接觸不同的電影，從而更好地理解影片傳達(dá)的訊息。
　　導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)應(yīng)考慮觀眾的感知度，觀眾也可以適當(dāng)“遷就”電影藝術(shù)本身。如果將藝術(shù)電影比作私房菜，它是需要特定的制作流程的，也需要食客細(xì)細(xì)品味。同樣，私房菜也可以大聲吆喝，讓觀眾知道電影作為藝術(shù)也可以被消費(fèi)。我這次高調(diào)宣傳，就是這個(gè)目的。
　　
　　尋求藝術(shù)與市場(chǎng)的平衡
　　
　　《綜藝》：你如何評(píng)價(jià)自己的電影創(chuàng)作？
　　王超：電影永遠(yuǎn)不只是一門藝術(shù)，它還可以感染大眾，因此電影創(chuàng)作應(yīng)該是多元化的。我已經(jīng)做好了迎接市場(chǎng)的準(zhǔn)備，比如在影片的選角上啟用一些具有票房號(hào)召力的明星演員等，只不過因?yàn)槎嘀卦蜻@一點(diǎn)沒能在《重來》上實(shí)現(xiàn)。在電影院里，我也考慮如何在今后的電影創(chuàng)作中更加“接地氣”，讓觀眾接受起來更順暢，看起來更愉悅。尊重市場(chǎng)但不刻意逢迎市場(chǎng)，我希望今后執(zhí)導(dǎo)的影片既能贏得觀眾，也能夠承栽一定的社會(huì)意義。
　　
　　《綜藝》：影片終于在國(guó)內(nèi)大銀幕上映，心情如何？
　　王超：當(dāng)我看到《重來》出現(xiàn)在各地院線、影院的排片表上時(shí)，不論排片場(chǎng)次多少，排在什么樣的時(shí)間段，我都由衷地高興和激動(dòng)；當(dāng)然，不盡如人意的票房表現(xiàn)也令我反思——如何加強(qiáng)與院線、影院等各方的溝通、合作，如何更好的使觀眾對(duì)電影產(chǎn)生共鳴。
　　即便票房不佳，我也期待通過這次高調(diào)、密集的宣傳，傳達(dá)給國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)、觀眾一個(gè)信息：這樣的藝術(shù)影片也可以進(jìn)入市場(chǎng)，觀眾可以在電影院里看到反映自身群體情感生活的影片。我更希望通過《重來》，呼吁國(guó)內(nèi)盡快建立藝術(shù)院線，促進(jìn)藝術(shù)影片創(chuàng)作、入市和觀影的良性循環(huán)發(fā)展。
　　
　　《綜藝》：當(dāng)前急速發(fā)展的內(nèi)地電影市場(chǎng)，對(duì)中青年導(dǎo)演來說既是機(jī)會(huì)也是挑戰(zhàn)。
　　王超：這需要一個(gè)過程。在《重來》中，我花大價(jià)錢買來皮拉佐拉的探戈曲，增強(qiáng)了影片的商業(yè)性，可看性、可聽性也得到提升。《重來》是我第一部有意識(shí)地走進(jìn)市場(chǎng)的電影，讓我更接地氣，對(duì)市場(chǎng)有了更直觀的認(rèn)知。通過這次嘗試，哪怕是失敗，對(duì)我今后拍出觀眾認(rèn)可、市場(chǎng)認(rèn)可的好電影也很有幫助。
　　堅(jiān)持有自我特色的藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)愿意接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)，這本身就需要不斷平衡。我有面向市場(chǎng)的姿態(tài)，有對(duì)創(chuàng)作清醒的認(rèn)識(shí)。今后我要做的，是學(xué)習(xí)讓商業(yè)元素更好地融入藝術(shù)創(chuàng)作，讓藝術(shù)更順暢地貫穿創(chuàng)作過程，尋求電影藝術(shù)與市場(chǎng)的最佳結(jié)合點(diǎn)。