不一樣的“美”

　　“愛(ài)美之心人皆有之”，而優(yōu)秀的畫家往往可以用畫筆滿足人們憧憬美、欣賞美的愿望。不過(guò)也有一些脾氣古怪的畫家，他們眼中的“美”就是和別人不一樣，他們的作品在許多人看來(lái)都可以稱得上“丑陋”。陳洪綬和德加就是這樣兩位畫家。
　　陳洪綬(1598-16s2)，明末清初書(shū)畫家、詩(shī)人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號(hào)老蓮。陳洪綬生長(zhǎng)在明清兩朝交替的戰(zhàn)亂時(shí)代，他自青年時(shí)代起就有著很高的政治熱情，無(wú)時(shí)無(wú)刻不以功名為志，但屢試不第，使他深受刺激，并大發(fā)感慨“譬如不認(rèn)字，何念及功名”。但即使是這樣，他還是抱著一線希望，去走另一條道路——進(jìn)入國(guó)子監(jiān)，從而躋身仕途。他曾勉勵(lì)別人入國(guó)子監(jiān)要“事君猶事親”，他自己自然也非常認(rèn)真地執(zhí)行這個(gè)信念，但殘酷的現(xiàn)實(shí)讓陳洪綬最終只能依靠繪畫來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值?！肚迨犯濉り惡榫R傳》如此評(píng)價(jià)他的繪畫成就：“洪綬畫人物，衣紋清勁，力量氣局在仇、唐之上?！彼麨椤毒鸥琛贰段鲙洝匪鞯哪景娈嫴鍒D中屈原等形象深入人心，《水滸葉子》《博古葉子》等版刻也是傳世精品。郁郁不得志的人生際遇使得陳洪綬的繪畫特點(diǎn)鮮明。他筆下的人物形象都比較夸張，多少有些變形的傾向：美人仕女則曲眉豐頰，丹鳳眼，櫻桃口，削肩曲立，婉轉(zhuǎn)嬌柔，袖有寬窄，身段肥瘦適中，柔若無(wú)骨；男子是寬袍大袖，坐之從容；貴人高士通常是容貌飽滿，眉目俊雅，也就是被后人稱為“高古奇駭”的典型模式。到了晚年，陳洪綬所畫人物更為怪誕，多耳大而闊，身軀偉岸，相貌奇峭，衣紋排盈，肅然可畏?，F(xiàn)藏于重慶市博物館的《唏發(fā)圖》可渭其精品之作?！斑癜l(fā)”原指把洗凈的頭發(fā)晾干，后亦指洗發(fā)。趙孟堅(jiān)修雅博識(shí)，人比米芾，以游適書(shū)畫為樂(lè)，曾與周草窗各攜書(shū)畫，放舟湖上，相與評(píng)賞，“飲酣，子固脫帽，以酒唏發(fā)，箕踞歌《離騷》，旁若無(wú)人”(周密《齊東野語(yǔ)》)。這幅作品表現(xiàn)的就是這個(gè)故事。圖上只畫兩塊石臺(tái)，幾枝菊竹，酒甕飄香，一位高士長(zhǎng)發(fā)披肩，醉眼蒙眬，手舞足蹈，其須發(fā)毛根皆出肉，力健有余。沉醉詩(shī)酒，狂放不羈的高士形象躍然紙上。人物的衣紋清圓細(xì)勁，轉(zhuǎn)折有致，并稍加渲染，兼李伯時(shí)、趙吳興之妙。設(shè)色清雅古淡，氣勢(shì)超拔。
　　由美國(guó)加州大學(xué)美術(shù)館收藏的《授徒圖》，畫中人物的密與背景的疏形成對(duì)比，使人物的形象更富于真實(shí)感，產(chǎn)生了很強(qiáng)的視覺(jué)效果。人物形象夸張，身體線條圓轉(zhuǎn)，雖并不講究比例，但卻更加傳神，絕無(wú)令人生厭的媚態(tài)。圖中畫一位學(xué)士據(jù)案而坐，石案為太湖石制成，案上置有書(shū)畫、茶壺、杯等物。學(xué)士手執(zhí)如意，前視兩位女弟子。兩位弟子坐于圓凳，一位低頭凝視案上的畫，另一位正往瓶中插花。
　　《陶淵明故事圖》是陳洪綬的另一代表作，現(xiàn)藏于火奴魯魯藝術(shù)學(xué)院。此畫作于]650年，絹本設(shè)色，長(zhǎng)3米余。1650年已經(jīng)是清順治七年，陳洪綬作此畫是以明朝遺民的身份規(guī)勸食清朝俸祿的好友周亮工。作品基于蕭統(tǒng)《陶淵明傳》，全卷分為十一段，分別為：采菊、寄力、種秫、歸去、無(wú)酒、解印、貰酒、贊扇、卻饋、行乞、灌酒。陶淵明為東晉名士，不阿權(quán)貴，嗜酒安貧，孤傲清高，喜從寧?kù)o中得真趣。全卷每圖都以陶淵明為中心，或配以必要的人物道具，各有題名。其中“解印”一段，有意把陶淵明畫得大一些，旁邊襯托一位看上去非常貪圖祿位的書(shū)生，意在挽回周亮工，望其歸隱。而圖贊的內(nèi)容寫得更是明明白白：“糊口而來(lái)，折腰則去，亂世之出處?！笨芍^用心良苦。
　　埃德加·德加(1834－1717)1834年7月19日出生于巴黎。父親是個(gè)金融資本家，祖父是個(gè)畫家，從小德加便生長(zhǎng)在一個(gè)非常關(guān)心藝術(shù)的環(huán)境里。德加在美術(shù)史中被認(rèn)為是印象派畫家。不過(guò)這絕不是因?yàn)樗睦L畫技法，而是他顛覆性的創(chuàng)作思想。傳統(tǒng)的印象派畫家多創(chuàng)作風(fēng)景畫，而德加畫的是人物與動(dòng)作的印象；大部分印象派畫家都著迷于戶外的陽(yáng)光，不過(guò)德加喜歡室內(nèi)的光線。所以德加應(yīng)該算是一個(gè)“變種的”印象派畫家。德加雖然是個(gè)紈绔子弟，衣食無(wú)憂，但對(duì)待藝術(shù)還是十分刻苦。他憎恨把畫出售，常常不愿展覽它們，而繼續(xù)尋求改進(jìn)的方法。當(dāng)他同意出售一張自己的作品時(shí)，也是為了購(gòu)買一張他所崇拜的安格爾或德拉克洛瓦的作品。他不停地勞動(dòng)、工作，每當(dāng)有一天他未能完成自己的工作定量時(shí)，他總是感到“內(nèi)疚，愚蠢，沒(méi)有價(jià)值”。他同時(shí)代的美術(shù)家中，像他那樣在藝術(shù)上百折不撓，嚴(yán)格要求自己的人，是不多見(jiàn)的。德加本人既不關(guān)心金錢，也不計(jì)較名譽(yù)，一生追求的只是藝術(shù)的純潔和完美。正是由于他的這種品質(zhì)，才給后人留下了異常豐富的作品，其數(shù)量之多足可放滿一個(gè)規(guī)模相當(dāng)可觀的美術(shù)館。唯一的問(wèn)題是，其中許多作品會(huì)引起許多人的強(qiáng)烈不滿，尤其是畫中人。
　　德加脾氣古怪，而且異常討厭女人，但他卻—直畫女人，而且要把她們畫“丑”。他是當(dāng)時(shí)最著名的芭蕾舞畫