杜堇版畫《水滸人物全圖》評析

倪龍嬌

（淮南師范學(xué)院美術(shù)系，安徽淮南 232038）

杜堇版畫《水滸人物全圖》評析

倪龍嬌

（淮南師范學(xué)院美術(shù)系，安徽淮南 232038）

在古小說版畫中，《水滸》插圖是一個很重要的組成部分。杜堇作為明代中國版畫發(fā)展進程中的先驅(qū)人物，作品《水滸人物全圖》以洗煉傳神的線條，生動地再現(xiàn)了原書人物風(fēng)貌、故事情節(jié)，有較高的藝術(shù)欣賞和收藏價值，影響深遠(yuǎn)。

杜堇；版畫；藝術(shù)特色；藝術(shù)價值

杜堇，明代成化年間著名人物畫家，明代何喬遠(yuǎn)的《名山藏》中記載：“時有泰和郭詡（1456—1528）號清狂，與江夏吳偉，北海杜堇，姑蘇沈周，俱以畫名，（天下）莫不延頸愿交?！倍泡懒袨椤八氖住敝?，成為當(dāng)時文人墨客渴望與之交結(jié)的畫家。研究中國版畫及版畫史，在涉及明代時，都不可能越過陳老蓮及其所作的《水滸葉子》等作品，但資料顯示，最早為《水滸傳》補圖的是早于其一百余年的杜堇。杜堇在人物畫方面所取得的成就為其版畫藝術(shù)的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎(chǔ)，因此成為明代中國版畫發(fā)展進程中的先驅(qū)人物。

一、杜堇《水滸人物全圖》的記載考證

關(guān)于《水滸人物全圖》是否為杜堇所作，史料記載的并不多，且大多為寫有“傳”字，《明清江蘇文人年表》中說的也不太肯定，《無聲史詩》二中則載“堇所著詩文集失名，傳繪有《水滸》人物像”的字樣。能夠清晰認(rèn)定的是清代劉晚榮，在其《水滸人物全圖》的鉤摹本《水滸圖贊》的序中寫道：“……不謂閱一滄桑，又得明杜先生堇為之補圖，其技如飛衛(wèi)之射，視蟣子如車輪，神妙出羅傳之外。予藏之?dāng)?shù)年，愛不釋手，因擇名工鉤摹付梓，以公同好。披覽之下，覺英風(fēng)義概，奕奕如生，令人不可迫視，洵足與羅書并傳矣，中凡四歷裘葛，始告成書，而予亦心力交瘁云。光緒壬午冬日節(jié)卿劉晚榮識”。③明確提出了在光緒初年或同治年間，就已得到了杜堇《水滸人物全圖》的真跡或刻本。但劉晚榮的說法很大程度上遭到了質(zhì)疑。因此，李偉實在《從杜堇的（水滸人物全圖）看〈水滸傳〉》的成書年代》（《社會科學(xué)戰(zhàn)線》1991年第3期）一文中，認(rèn)定《水滸人物全圖》確實出自杜堇之手，原因有二：一是該圖標(biāo)有杜堇之名，技法高超，繪圖精美，非等閑之輩所能為，而且杜堇也是一位通俗小說的愛好者，“雖稗官小說，罔不涉獵”。所以他認(rèn)為杜堇對《水滸傳》一類小說一定會愛不釋手為之補圖。為了進一步論證這個問題，他還舉出劉晚榮的《水滸圖贊》作為旁證材料。他說：“劉晚榮不僅言之鑿鑿，而且花了四年時間諸名工鉤摹刻印，可以說是非常有力的證據(jù)。反過來說，這樣精美的藝術(shù)品如果出自明代另一位大畫家之手（等閑之輩是決沒有如此功力的），那他何苦去冒杜堇的名字呢？”他愿意冒杜堇之名，也反證了杜堇在當(dāng)時的盛名以及他確有《水滸人物圖》存世。二是《明清江蘇文人年表》的作者張慧劍是民國人，李偉實認(rèn)為“他在‘年表’中對‘全圖’說的不夠確切，是由于他可能既沒見到五十四幅原圖，也沒見到有關(guān)杜堇畫《水滸》人物圖的記載，只是聽到傳聞?！彼裕顐嵳J(rèn)為對杜堇的《水滸人物全圖》沒什么可懷疑的。

確實，杜堇曾經(jīng)“勤學(xué)經(jīng)史及諸子集錄，雖稗官小說，罔不涉獵”。通六書，“以詩古文詞雄視一代人”。他廣泛的愛好及雄厚的文學(xué)底蘊足以支撐他對《水滸》人物的解讀，而他在成化年間屢屢應(yīng)試皆名落孫山，“遂絕意進取”，醉心于筆墨的心境以及藝術(shù)造詣（明評論家李日華在《平津館鑒藏書畫記》曰：“古狂杜先生精于繪事而於人物猶工，其佳處往往不減顧（愷之）陸（探微），國朝以來第一人也?！币沧阋园l(fā)展其廣闊的創(chuàng)作空間，再加上當(dāng)時為小說插畫已成為時代風(fēng)尚，杜堇參與到其中是符合邏輯的。所以，目前把《水滸人物全圖》看作杜堇的真品的居多。20世紀(jì)30年代，魯迅和鄭振鐸先后兩次在版畫領(lǐng)域進行了卓有成效的合作，在準(zhǔn)備以翻印《十竹齋箋譜》為契機，介紹宋、元、明以來中國彩色和單色版畫，最終成就一部《版畫叢刊》時，魯迅先生在1934年2月9日的信中還特意建議收入明杜堇作《水滸人物全圖》，此書“今似惟日本尚存翻刻本，時被引用，且加贊嘆，而覓購不能得，不知先生有此本否？亦一叢刊中之材料也”。近人蔣瑞藻也在《缺名筆記》中評論道：“明人作《水滸傳》圖象者，有陳章侯、杜堇二家，均極佳妙?！泡浪L之像，都一百八人。廣百宋齋有鉤摹本，百八人各有特殊姿態(tài)，英風(fēng)義概，奕奕如生?！薄舵?zhèn)江市志·下》記載了杜堇畫過《水滸人物像》和《絕代名姝冊》。

綜上所述，《水滸人物全圖》作品本身所呈現(xiàn)出來的高超的技法，精美的圖像，已經(jīng)得到了后人高度的評價和喜愛?！端疂G全傳新校注本》在用1954年人民文學(xué)出版社出版的《水滸全傳》等加以校訂時，書內(nèi)特意選附了杜堇繪制的人物圖像20幅。1986年，上海書畫出版社出版了杜堇《水滸人物全圖》。

二、明代版畫藝術(shù)的發(fā)展與《水滸人物全圖》的創(chuàng)作

元明時期，以戲曲小說為主要形式的市民文學(xué)得到了發(fā)展，也為版畫插圖藝術(shù)的發(fā)展與繁榮提供了基礎(chǔ)，同時版畫藝術(shù)的發(fā)展又為小說創(chuàng)作的刊行流布創(chuàng)造了良好的條件。

史籍中關(guān)于杜堇生卒年的記載多作闕失，我們只能根據(jù)他的《散牧圖》、現(xiàn)存世作品《九歌圖卷》以及《古賢詩意圖卷》上的題款推知他的主要活動年代為明代成化、弘治（1465—1505）年間，杜堇活動的年代恰恰是鄭振鐸所認(rèn)為的“中國版畫的黃金時代，附有插圖的書籍最為多種多樣?！泵鞔癜嬗∷⒁驯榧叭珖鞯?，版畫藝術(shù)呈現(xiàn)著相當(dāng)繁盛的局面。明夏履先《禪真逸史·凡例》稱該書插圖“圖像似作兒態(tài)。然史中炎涼好丑，辭繪之，辭所不到，圖繪之。昔人云詩中有畫。余亦云畫中有詩。憚觀者展卷，而人情物理，城市山林，勝敗窮通，皇轟野店，無不一覽而盡。其間仿景必真，傳神必肖，可稱寫照妙手，奚徒鉛塹為工?！边@一段話道出了小說插圖的重要作用，即以直觀的形象表現(xiàn)或補充說明文本的意義。印刷術(shù)的進步，刻書業(yè)的發(fā)展，為小說創(chuàng)作的刊行流布創(chuàng)造了良好的條件，推動了小說創(chuàng)作的發(fā)展。這一時期附有豐富插圖的戲曲小說，印制的數(shù)量多，銷量特別大。

《水滸傳》一書完成于元末明初，嘉靖、萬歷年間逐漸形成了一個接受的高潮，這一時期的許多名人都閱讀過此書。李開先《一笑散》記：“崔后渠、熊南沙、唐荊川、王遵巖、陳后岡謂《水滸傳》委屈詳盡，血脈貫通，《史記》而下，便是此書?！逼渲胸S富的文學(xué)藝術(shù)形象，也激發(fā)了眾多畫家的創(chuàng)作靈感，各種各樣有關(guān)《水滸》的繪畫作品層出不窮，僅明代中晚期帶插圖的版本就不下10種，幾乎包括了不同地區(qū)的版本風(fēng)格。

版畫插圖藝術(shù)的興盛，使人物畫創(chuàng)作獲得了新的動力。明清小說插圖除了因其對閱讀能夠進行有益的引導(dǎo)而廣為流布外，其本身作為版畫藝術(shù)的審美價值也不容忽視。明代小說興盛的重要原因之一就是小說讀者基本上都是具有相當(dāng)文化素養(yǎng)及欣賞品味的文人士大夫，認(rèn)同文人品味的官僚、富商階層也參與其中。為了迎合讀者的欣賞旨趣，小說插圖作為版畫作品的藝術(shù)性必然得到不斷加強。一些畫家從事插圖，與刻工合作，在版畫中創(chuàng)作了一些動人的藝術(shù)形象。與杜堇差不多時期的一些文人畫家都參加到書籍插圖的創(chuàng)作中來，如李贄、王世貞、沈周、唐寅、文征明及仇英等。尤其是唐寅為《西廂記》，仇英為《列女傳》等所作插圖深得人們的稱頌。而這些人當(dāng)中有許多人都和杜堇有著廣泛的交游，如他與沈周、唐寅和文征明等。文人畫家的直接參與大大地加強了插圖的版畫藝術(shù)及欣賞價值。

三、杜堇《水滸人物全圖》的藝術(shù)特色及價值

筆者所見到的杜堇的《水滸人物全圖》是1986年由上海書畫出版社影印的（該版本是1958年上海朵云軒以杜堇的原畫木板水印為藍(lán)本的）。《水滸人物全圖》不分卷，共54幅，每幅畫梁山好漢兩名，共計108名，畫像如生，鐫刻尤精，是《水滸》畫本中的名作，具有很高的藝術(shù)欣賞價值，也是一部將《水滸》108將繪寫完整的畫集。

從嚴(yán)格意義來說，杜堇的《水滸人物全圖》應(yīng)該稱之為“繡像”。所謂繡像，就是通常只畫人物本身的神貌、動態(tài)及其最必要的道具，而不畫背景、環(huán)境。而不是像插圖那樣將人物的神貌、動態(tài)置于道具、背景、環(huán)境之中，甚至可以描繪一定的故事片斷情節(jié)。這也就意味著繡像的難度更大，人物性格的刻畫完全來自于本身的神貌和動態(tài)。從史料記載來看，為《水滸傳》配圖較多采用的是突出故事情節(jié)，圖文并茂的形式，如雙峰堂余象斗刊本《新刻京本增補校正全像忠義水滸志傳評林》《李卓吾批評忠義水滸傳》等。而單單表現(xiàn)人物自身神貌的畫家也就是杜堇與陳洪綬。杜堇所作的《水滸人物全圖》雖然也畫了背景，但并不是重點表現(xiàn)故事情節(jié)，畫面中突出人物形象，點綴樹石、庭園也是為了刻畫與烘托人物鮮明突出的性格，它是迄今保存下來的《水滸》繡像作品中最有藝術(shù)價值的完整的一套繡像。

明清小說的插圖從形式美學(xué)法則來講，盡管是以版畫的形式存在，但是它植根于中國的傳統(tǒng)繪畫，符合中國畫的傳統(tǒng)繪畫意蘊。杜堇所作的《水滸人物全圖》帶有相當(dāng)多的中國繪畫的痕跡，而且他在人物畫創(chuàng)作方面善于為詩作畫，這也為他的版畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)?！豆刨t詩意圖》就是由書法家金錝選取古人的詩篇書寫好后由杜堇按照詩意而創(chuàng)作的。卷末題記中說：“□□素仆書古詩十二首，將往要杜檉居為圖其事。按居無訝仆書敢占其左，以漬痕在耳。他日圖成，汝謂珠玉在側(cè)，覺我形穢者，作奚辭焉。弘治庚申六月甘三日金瓊記事?！逼湮娜说臍赓|(zhì)與修養(yǎng)對他的筆墨不可避免地產(chǎn)生了影響，每段畫都竭盡巧思，貼切地表現(xiàn)出原詩的意境?！端疂G人物全圖》之所以有這樣的成就，一方面是因為作者能忠實地傳達(dá)出原書中的情節(jié)與人物的精神，能大膽發(fā)揮想象的能力；另一方面是因為作者必須具有豐富的生活經(jīng)驗和高度的技巧，否則就不可能創(chuàng)作出成功的作品。事實也是如此，杜堇在深刻而直接地觀察生活的基礎(chǔ)上，匠心獨具地把文學(xué)作品《水滸》中的108個人物雙人合成一圖；人物形象刻畫鮮明細(xì)膩，線條遒勁；構(gòu)圖簡約樸實，井井有致；畫面情景交融，創(chuàng)造出生動感人的藝術(shù)形象，增添了文學(xué)作品的無窮魅力。

在《水滸人物全圖》中，杜堇對水滸英雄人物形象，有著深刻的理解和獨特的構(gòu)想，用單線白描的繪畫手法，以其擅長的勁挺的筆法，暢秀的線條，將《水滸》中不同類型人物性格、神貌，通過藝術(shù)再創(chuàng)造，都逼真地畫了出來，有“栩栩如生”之感。這正是杜堇的成就所在，他是繼李公麟之后，把白描這一技法大大向前推進的又一位重要畫家。正如《古芬閣書畫記》中記載：“古狂此卷仿龍眠之大成，但同時又能推陳出新，而意想形識，具脫然也。”杜堇以其勻細(xì)挺拔，飛動瀟灑的線條，被當(dāng)時稱之為“白描第一高手也?！痹谶M行版畫創(chuàng)作時，杜堇自然而然地將自身的中國畫技法運用到其中。

在明末武林小說版畫中，最為膾炙人口的杰作，當(dāng)推陳洪綬手繪的《水滸葉子》。雖然兩者均屬于繡像，杜堇的《水滸人物全圖》更依附于文本，除了塑造富有鮮明個性的人物形象外，還創(chuàng)造出情景交融的畫面效果，而陳洪綬的《水滸葉子》則更重視人物性格、神態(tài)的刻畫，抓住最能傳達(dá)身份、個性和經(jīng)歷的動態(tài)特征，人物的神情及性格刻畫得相當(dāng)精彩。同樣是刻畫“黑旋風(fēng)”李逵，杜堇運用細(xì)勁暢利的筆法，果敢爽快的線條繪出一個黑凜凜的彪形大漢，頭上蓬松著黃發(fā)，臉上長滿髭須，穿戴著茜紅巾，猩衲襖，干紅褡膊，八搭麻鞋，腰插兩把夾鋼板斧，通過這樣的打扮裝束將《水滸》所塑造的耿直、魯莽、淳樸、粗野，渾身充滿著反抗精神的莊稼漢的性格生動地描繪了出來（見圖1）。陳洪綬則在面部采用了有規(guī)劃的皺紋線，上衣采用圓形的短線，下衣用豎形的長線，造成頗有規(guī)律的效果，表現(xiàn)出他粗魯?shù)呐e止，剛直的性格（見圖2）。在描寫“花和尚”魯智深時，杜堇和陳洪綬都采用了流水似的圓線來處理寬大的僧服，透過他的舉手投足顯現(xiàn)出了堅毅勇敢，粗中有細(xì)的性格，但杜堇采用長短不一的線條有機的組合（見圖3），而陳洪綬則更具有裝飾味，造型趨于夸張，線條恰到好處地順應(yīng)衣紋的走向，交代人物的動勢，運筆奇詭變幻（見圖4），難怪卷端江念祖題《陳章侯〈水滸葉子〉引》說：“說鬼怪易，說情事難；畫鬼神易，畫犬馬難。……陳章侯以畫水畫谷妙手，圖寫其中所演四十人葉子上，頰上生氣，眉尖火出，一毫一發(fā)，憑意撰造，無不令觀者為之駭目損心?！边@正印證了為什么陳洪綬的作品會受到歷代眾多名家的青睞而備受推崇。但我們同時應(yīng)該客觀地認(rèn)識到：一是杜堇的作品要早于陳洪綬，兩者生活創(chuàng)作的年代相差了一百余年，杜堇是目前最早為《水滸傳》配畫的；二是陳洪綬的《水滸葉子》僅繪制了40人，而杜堇的《水滸人物全圖》將108人的英風(fēng)俠氣，皆繪寫圖中，以付剞劂，這一點是非常難得的。

圖2

圖3

圖4

在古小說版畫中，《水滸》插圖是一個很重要的組成部分。杜堇作為明代中國版畫發(fā)展史的先驅(qū)人物，作品以洗煉傳神的線條，生動地再現(xiàn)了原書人物風(fēng)貌、故事情節(jié)，有較高的藝術(shù)欣賞和收藏價值，影響深遠(yuǎn)。清末民初學(xué)者葉德輝就認(rèn)為：“此畫像如生，刻工尤為精妙……”對于杜堇版畫的研究將有助于我們?nèi)婵疾於泡廊宋锂嫷乃囆g(shù)特色和成就，同時對研究《水滸》版本及版畫的源流傳承，有重要參考價值。

[1]丹徒文史資料·第18輯·丹徒丹青[Z].丹徒區(qū)政協(xié)文史委編

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[5]鎮(zhèn)江市地方編撰委員會編.鎮(zhèn)江市志·下[O].上海：上海社會科學(xué)院出版社，1993

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[7]唐寅.唐伯虎全集[C].北京：中國書店出版社，1985

The evaluation and analysis of Dujin’s prints Water Margin characters map

NI Long-Jiao

Water Margin characters map plays an important role in ancient novels’prints.As a precursor in Ming dynasty’s prints，Du’s Water Margin characters map reproduces characters’look，novel plot with vivid lines，and it is highly valued and far-reaching.

Dujin；prints；artistic features；artistic value

J205

A

1009-9530（2011）01-0141-04

2010-11-09

安徽省教育廳人文社會科學(xué)研究項目（2007sk335）

倪龍嬌（1972-），女，安徽淮南人，淮南師范學(xué)院副教授，文學(xué)碩士，現(xiàn)從事中國畫、中國美術(shù)史研究。