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    南陽漢畫像嫦娥奔月的人性美初探

    2011-12-02 08:04:52劉艷宗南陽師范學(xué)院河南南陽473061
    名作欣賞 2011年5期
    關(guān)鍵詞:人性美西王母畫像石

    ⊙劉艷宗[南陽師范學(xué)院, 河南 南陽 473061]

    南陽漢畫像嫦娥奔月的人性美初探

    ⊙劉艷宗[南陽師范學(xué)院, 河南 南陽 473061]

    嫦娥奔月故事在流傳的過程中,出現(xiàn)了多種解讀的可能,但從人性美的角度對嫦娥奔月進(jìn)行解讀的并不多。從個體人性的角度來看,嫦娥的不畏艱險、勇敢、自我犧牲等優(yōu)秀品質(zhì),使這個故事?lián)碛辛藷o限的人性魅力。南陽出土的漢畫像“嫦娥奔月”將遠(yuǎn)古流傳的神話故事以直觀的形式呈現(xiàn)在人們面前,與同期出土的漢畫神話故事相比,這個故事呈現(xiàn)出濃郁的人性美特質(zhì)。

    漢畫像 嫦娥奔月 人性美

    在我國古代著名的神話故事中,“嫦娥奔月”故事流傳甚廣,也更具人性色彩,尤其是與“后羿射日”神話的合流,使嫦娥的故事內(nèi)容、情節(jié)更為豐富,便也出現(xiàn)了多種角度解讀的可能。目前,對嫦娥奔月故事的解讀,有從男權(quán)思想角度解讀的,認(rèn)為嫦娥偷吃仙藥,撇下丈夫后羿,獨(dú)求長生不死,是自私的人,所以最終受到懲罰,變成了丑陋的蟾蜍,永世孤凄;有從愛情婚姻的角度分析,認(rèn)為后羿的婚外情導(dǎo)致了其婚姻的破裂,嫦娥是這一愛情悲劇的受害者;有從女性文學(xué)的角度分析,認(rèn)為嫦娥奔月是對男權(quán)社會的反抗,體現(xiàn)了女性自我意識的覺醒,等等。相對來說,對嫦娥代表人類進(jìn)行的無畏探索以及對其孤獨(dú)遠(yuǎn)旅的勇敢、決絕,甚至是某種程度上的自我犧牲等關(guān)注較少,對嫦娥身上所蘊(yùn)含的濃郁的人性魅力缺乏足夠的重視。而事實(shí)上,正因?yàn)殒隙鹱鳛橐粋€女性,她的追求以及追求本身所呈現(xiàn)出來的孤絕、凄美,才使得這個故事意蘊(yùn)悠長,也正是嫦娥所承載的豐富的人性色彩才使得這個故事歷時愈久,其味愈濃。

    一、漢畫像“嫦娥奔月”呈現(xiàn)出鮮明的人體美

    在出土漢畫像中,有五幅“嫦娥奔月”圖,均出土于河南南陽。

    在南陽市西關(guān)漢畫像石墓出土的“嫦娥奔月”圖中(圖一)①,圖的左上有一圓月,月內(nèi)一蟾蜍,肚皮緊貼月面,四肢伸張,右邊一女子側(cè)身向月,雙臂挺直,手捧一碩大圓物,已經(jīng)接近月亮。此女子當(dāng)為神話傳說中的嫦娥。她頭梳高髻,身著寬袖長襦,身后長尾屈曲蜿蜒,背部略凹,臀部圓潤,體態(tài)優(yōu)雅。

    圖一

    在南陽蒲山一號漢畫像石墓出土的“嫦娥奔月”圖(圖二),“畫面左方刻一圓月,右刻一女子為嫦娥,人首蛇身,后拖曲尾,有雙爪,頭梳高髻,一手抱于腋下,另一手?jǐn)埾蛟螺?,作騰飛狀”②。畫中散布八星。

    圖二

    南陽縣英莊漢畫像石墓前室中梁下面,刻“嫦娥奔月”圖(圖三)③,嫦娥人首蛇神,頭梳高髻,面部向外,雙臂在身體兩側(cè)張開,后拖長尾,蜿蜒曲折,正側(cè)身飛向月去,身后星辰點(diǎn)點(diǎn)。

    圖三

    南陽英莊漢畫像石墓出土的嫦娥奔月圖位于前室蓋頂石(圖四),“圖像左側(cè)刻滿月,月下有云團(tuán),其右刻嫦娥,人首蛇身,仰面將奔入月中”④。此畫像石中嫦娥頭戴圓冠,面部微微上仰,眉目不甚清晰,但表情嚴(yán)肅,上下四肢皆向下彎曲,在空中作用力支撐之態(tài),似正飛身入月。

    圖四

    還有一幅“嫦娥奔月”圖,內(nèi)容比較豐富(圖五)⑤。圖中左上刻一月輪,其下一人,人首蛇軀,頭綰高髻,身體略微前傾,面孔直面前方?!吧碇鴮捫滟N身錦裙,裙擺隨風(fēng)起伏,搖曳生姿,腰間秀帶在身后飄搖擺動,與細(xì)長的蛇尾略有纏繞,相映成趣。”⑥中刻一人與嫦娥側(cè)身相對,拱手胸前,作拜謁狀。其后刻一奇獸,雙首,長頸,一角,頭向嫦娥。

    圖五

    以上所述“嫦娥奔月”圖中,嫦娥形體勻稱、曲線圓潤、體態(tài)優(yōu)雅、裝飾服飾飄逸柔美,神態(tài)從容、堅定,圖像將太空、星月、女性的美融合在一起,宇宙太空因嫦娥的出現(xiàn)而充滿靈動氣息,嫦娥在星月的襯托下更顯人性溫潤、優(yōu)雅,星月、女性的組合使畫像石煥發(fā)出濃郁的浪漫色彩,整個畫像石也因?yàn)檫@個美麗女性而呈現(xiàn)濃重的人性美。

    二、漢畫像“嫦娥奔月”詮釋

    了嫦娥的勇敢、無畏、勇于自我犧牲等優(yōu)秀品質(zhì)

    “嫦娥奔月”神話文獻(xiàn)記載較早見于蕭統(tǒng)《文選》中引注的已佚古本《歸藏》:“昔嫦以不死藥奔月”,以及《祭顏光祿文》注引:“昔嫦以西王母不死之藥服之,遂奔月為月精?!雹?/p>

    到了西漢初年淮南王劉安等人編著的《淮南子》中,對有關(guān)嫦娥的記載內(nèi)容相對豐富,后羿開始出現(xiàn)在嫦娥奔月的故事中。據(jù)《淮南子·覽冥訓(xùn)》記載:“弈請不死之藥于西王母, 娥竊以奔月,悵然有喪,無以續(xù)之。何則?不知不死之藥所由生也?!?/p>

    到東漢高誘對上述《淮南子》關(guān)于嫦娥的記載作注解時說:“ 娥,弈妻。弈請不死藥于西王母,未及服之,娥盜食之,得仙,奔入月中,為月精?!?/p>

    東漢張衡《靈憲》一文關(guān)于嫦娥奔月故事的講述:“嫦娥,弈妻也,竊西王母不死藥服之,奔月。將往,枚占于有黃,有黃占之,曰:‘吉。翩翩歸妹,獨(dú)將西行,逢天晦芒,毋驚毋恐,后且大昌。’嫦娥遂托身于月,是為蟾蜍?!?/p>

    從以上簡單梳理并結(jié)合出土漢畫像可知,嫦娥奔月故事在秦漢時期已經(jīng)流傳很廣了。從文字記載來看,嫦娥的行為起點(diǎn)是“竊”,這個字本身已帶有了道德判斷的味道,也使其奔月的價值大打折扣。嫦娥奔月之后變?yōu)槌舐捏蛤埽词菍λ@一行為的懲罰。但南陽西關(guān)出土的“嫦娥奔月”漢畫像顯示,在嫦娥到達(dá)月宮前,月中本已有一只蟾蜍,看來并不是嫦娥變的。之所以有嫦娥因偷吃長生不死藥而變成丑陋蟾蜍的解讀,一方面是男權(quán)社會對嫦娥做出的一種道德審判。另一方面,因?yàn)轶蛤芫哂虚L生不死的特性,嫦娥變成蟾蜍,是神話故事中常見的通過“變形”而獲得新生的意識使然。

    如果深入秦漢時代的社會心理中來分析嫦娥的“竊”,可以得出不同的結(jié)論?!案`”字的含義是偷偷的,有不讓人知道的意思。嫦娥之所以要偷偷行動,是因?yàn)樘貏e渴望實(shí)現(xiàn)一種愿望,并且這種愿望是當(dāng)時世人所共同渴望的,而且實(shí)現(xiàn)機(jī)率太低,機(jī)會太少。否則嫦娥就不用偷偷的了。那么,人們所渴望的究竟是什么呢,能夠讓一個女子甘愿冒與人類徹底訣別的巨大風(fēng)險去嘗試呢?結(jié)合秦漢的社會思想,不難得出結(jié)論,人們所渴求的就是從高層統(tǒng)治者到下層民眾都孜孜以求的生命永存、長生不老。從秦皇漢武多次派人尋仙和求不死之藥,到民間流傳的種種煉丹以求長生的方法,都有力地說明了當(dāng)時的人們對永生的渴求,對彼岸世界難求的焦慮和憂患。但現(xiàn)實(shí)中人的種種努力幾乎沒有任何可以看得見的結(jié)果,沒有人能真正實(shí)現(xiàn)長生不死的愿望。所以,“秦漢人是相信人可以不死的,不過也相信人之永恒是極其困難的。”⑧正因?yàn)橄脒_(dá)到長生不死極其困難甚至根本不可能,所以,當(dāng)嫦娥得到了不死藥后,自然有抑制不住的沖動想要嘗試。

    在人所共有的巨大好奇心和渴求長生的強(qiáng)烈欲望的共同作用下,嫦娥才偷偷開始了一次亙古永存的偉大嘗試。這是一次冒險的嘗試,其中潛存著巨大的風(fēng)險。因?yàn)樵谇貪h年間,為了尋求長生不死,很多人都付出了生命的代價。從《靈憲》一文關(guān)于嫦娥奔月前的占卜舉動說明,嫦娥雖然急切但還是預(yù)感到其中可能的風(fēng)險。但有黃的占卜結(jié)果為“吉”,這在一定程度上減輕了嫦娥的恐懼和擔(dān)憂,也就堅定了她的信心。如果說嫦娥僅僅是“竊”還易如反掌的話,那么,“竊”之后的行動則需要巨大的勇氣和毅力。正是在這個時候,嫦娥煥發(fā)了人性中最耀眼的光芒,她無比堅定、果敢、義無反顧地開始了一場前途未卜的天涯孤旅?!棒骠鏆w妹,獨(dú)將西行,奉天晦芒,毋驚毋恐”,這將是嫦娥奔月過程中遇到的挑戰(zhàn)。一是旅程的孤獨(dú)。二是潛在的危險。“奉天晦芒”是說要在月盡不見光芒時奔月。這意味著在奔月的過程中她將面臨相對惡劣的天氣條件。三是自身的變化,隨著飛越高度的攀升,她將承受不可預(yù)知的不適和巨變。漢畫像“嫦娥奔月”圖所表現(xiàn)的嫦娥即將到達(dá)圓月時的身形均為人首蛇身,這也有可能是在奔月過程中身體變形的結(jié)果,變形的過程可以想象應(yīng)該是痛苦的。但經(jīng)過破繭化蝶的痛苦涅 ,人首蛇身的嫦娥已經(jīng)擁有了神的特質(zhì),具備了遠(yuǎn)超凡人的能力,而這正是她獲求長生的標(biāo)志。

    在文字記載空白的地方,出土漢畫像為我們形象逼真地呈現(xiàn)了嫦娥將近終點(diǎn)的具體情狀。在這些畫像中,嫦娥將要飛抵月宮,周邊星云繚繞,嫦娥優(yōu)雅秀美的身姿在星月的襯托下無比美麗。浩瀚的宇宙、星空、明月也因這個女子的出現(xiàn)而驟然生動起來。在這里,這個承載人類夢想的女性已經(jīng)不再是普通意義上的個體,而是濃縮了人性中勇敢、自信、堅毅、鎮(zhèn)定、優(yōu)雅等優(yōu)秀特質(zhì)于一身的人類精靈?!叭耪撸斓厝恕钡膫鹘y(tǒng)觀念在此得到了完美的詮釋。

    定格成永恒的“嫦娥奔月”圖,充滿了悲壯的美感。嫦娥投身的是一次沒有回頭路的遠(yuǎn)行,這是與人間的訣別。如果求長生不死會喪失人的社會存在,甚至?xí)氐赘淖內(nèi)说淖匀淮嬖跔顟B(tài),這個追求是需要勇氣的。因?yàn)椤斑@個時期的人們并沒有舍棄或否定人生的觀念,相反,而是希望這個人生能夠永遠(yuǎn)延續(xù),是對它的全面肯定和愛戀”⑨,而有情、有愛、有家、有伴侶、有社會關(guān)系的人生才是真正的人生。因此,人們追求長生,并不是單純追求自己獨(dú)自活著,而是要在社會中活著、生活著。嫦娥雖然得到了長生,對她來說,“后且大昌”的結(jié)果就是亙古寒宮獨(dú)相守,這樣的生存又何似在人間呢?所以,嫦娥的奔月是付出了很大代價的,最起碼她失去了作為人的很多幸福和快樂。從這個意義上說,嫦娥奔月從一開始是一個悲劇。正是這個悲劇結(jié)果的可以預(yù)見,嫦娥的義無反顧、不怕犧牲精神才倍加可貴。

    三、漢畫像“嫦娥奔月”

    較其他女性神故事濃縮更多的人性特質(zhì)

    在漢畫所表現(xiàn)的神話故事中,女性人物并不多,主要有西王母、女媧、嫦娥。西王母作為長壽神、保護(hù)神經(jīng)歷了一個變遷的過程,從遠(yuǎn)古到漢代,西王母的神話在不斷豐富,由最初的半人半獸到慈眉善目的神仙,其形象在不同時期有著不同的變化,職能也逐漸在放大,不管其具體的職能怎樣變化,西王母作為“一位兼具陰陽、融匯東西、結(jié)合男女、司理日月、主管生死的獨(dú)尊神”⑩,一直坐在高高的圣壇之上,接受人類的供奉。

    女媧是人類偉大的始祖神,流傳較廣的是關(guān)于女媧摶土造人和女媧補(bǔ)天的故事,前者反映出女媧作為人類始祖神,在化育萬物,創(chuàng)造人類時的功績;后者表現(xiàn)出女媧在天地面臨滅頂之災(zāi)時拯救天地、拯救人類的大智慧和自我犧牲精神。在出土的漢畫中,女媧往往與伏羲作為對偶神同時出現(xiàn),體現(xiàn)了漢代陰陽和合的生態(tài)意識。他們共同作為人類的始祖,既是人類的創(chuàng)造者,又是社會生活規(guī)范的制定者,社會文化的創(chuàng)造者。長期以來,被人類供奉膜拜。

    相對西王母和女媧神的身份,嫦娥身上更多的是人的特征。雖然在漢畫中嫦娥是人首蛇身的形象,但她不像西王母和女媧那樣,具有非她莫屬的神力和能力,她不具有護(hù)佑萬物、創(chuàng)造萬物的能力,在奔月前也不具備長生不死的特性。正是在這個意義上,嫦娥才和以上兩位女性神有了區(qū)別,她的身上濃縮了更多屬于人的感情和心理特質(zhì),她的經(jīng)歷、她的心理、她的情感、她的追求、她的生存狀況更能激發(fā)人們的無窮想象和猜測,也更能引起人們情感的共鳴,從而更具有人性的魅力。

    四、結(jié) 語

    在中國神話故事中,嫦娥奔月是最具想象力和創(chuàng)造力的神話之一。這個故事包含著人類的無限夢想和追求。嫦娥奔月的成功象征人類追求生命永恒的愿望的實(shí)現(xiàn),這對于現(xiàn)實(shí)艱難生存中的人來說,是莫大精神慰藉。另外,因?yàn)橛辛随隙鸨荚鹿适?,中國的神話世界里平添了一抹亮麗和溫情。因?yàn)椤爸袊裨挼臍夥帐浅林睾颓f嚴(yán)的,以至于這種沉重有時甚至是一種沉悶,這種莊嚴(yán)有時簡直使人感到壓抑”?,但一個優(yōu)雅女子的浪漫出場使神話的氛圍為之一變,在現(xiàn)實(shí)感濃重的神話世界閃現(xiàn)了一道感性十足的浪漫和輕盈。這個神話故事因?yàn)橛辛伺?、有了月亮、有了藍(lán)天、有了柔情、有了訣別、有了飛升、有了思念、有了意境,濃縮成了意味無限的美。這種美有著無窮的魅力,穿越時空,歷久彌濃。

    ① 中國畫像石全集編委會編:《中國畫像石全集·河南漢畫像石》,河南美術(shù)出版社2000年版,第205幅。

    ② 南陽地區(qū)文物研究所:《河南南陽縣蒲山漢墓的發(fā)掘》,《華夏考古》1991年第4期。

    ③ 南陽博物館:《河南南陽縣英莊漢畫像石墓》,《中原文物》1984年第3期。

    ④ 南陽博物館:《河南南陽縣英莊漢畫像石墓》,《中原文物》1983年第3期。

    ⑤ 南陽漢代畫像石編委會編:《南陽漢代畫像石》,文物出版社1985年版,第335幅。

    ⑥ 趙紅:《漢畫像石“嫦娥奔月”圖的造型藝術(shù)與宗教意蘊(yùn)》,《古代文明》2010年第4卷第1期。

    ⑦ 蕭統(tǒng):《文選》,中華書局2005年版。

    ⑧ 葛兆光:《中國思想史》,復(fù)旦大學(xué)出版社2001年版,第229頁。

    ⑨ 李澤厚:《美的歷程》,天津社會科學(xué)出版社2001年版,第121頁。

    ⑩ 牛天偉、金愛秀:《漢畫神靈圖像考述》,河南大學(xué)出版社2009年版,第74-75頁。

    ? 何新:《諸神的起源》,三聯(lián)書店1986年版,第240頁。

    教育部人文社會科學(xué)研究項目,項目編號:08JA730006

    作 者:劉艷宗,南陽師范學(xué)院講師。

    編 輯:杜碧媛 E-mail:dubiyuan@163.com

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