淺析印象派大師莫奈風(fēng)景油畫(huà)

張巍譯

[摘要] 巴黎某位藝術(shù)批評(píng)家對(duì)印象派的評(píng)論是：“反胃、瘋狂、怪誕、不堪入目！”因?yàn)檫@次印象派繪畫(huà)系列顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)觀念的認(rèn)識(shí)。印象派大師莫奈最擅長(zhǎng)的是光線與陰影的表現(xiàn)技法，風(fēng)景油畫(huà)可說(shuō)是最為出色的，早期《日出印象》和晚期的《睡蓮》更是典型之作。

[關(guān)鍵詞] 光影 印象派 色彩 筆觸 日出印象 睡蓮

莫奈的作品表現(xiàn)的不是所表現(xiàn)風(fēng)景本身的自然美，呈現(xiàn)的是將自然本身的美融入在意象中并主觀所呈現(xiàn)出來(lái)的。如果古典油畫(huà)大師倫勃朗的寫(xiě)實(shí)作品呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)的美的話，莫奈的作品可稱為是“自我”真正融入大自然的美，它更融合于美本身。在當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代這屬于藝術(shù)歷史的創(chuàng)新。

《日出印象》

舉世名作《日出印象》創(chuàng)作于1872年，莫奈在這幅油畫(huà)中天空和海面用了大量的藍(lán)綠色來(lái)表現(xiàn)，描繪的是阿弗爾港口日出時(shí)的光線蒙眬的場(chǎng)景。在這幅作品中整個(gè)畫(huà)面都籠罩在陰暗迷霧當(dāng)中，晨起陽(yáng)光透過(guò)，天空被罩染成了金黃色，陽(yáng)光映射照在水面上，反射出絢麗的光。整個(gè)畫(huà)面，莫奈沒(méi)有對(duì)景物的外輪廓詳細(xì)地勾勒，整體所處在蒙眬中，廣闊的天空、海上的景色、遠(yuǎn)處似有似無(wú)的房屋、港口的船、還有船上所勾勒人、整個(gè)畫(huà)面色彩一氣呵成，中途完全沒(méi)有任何猶豫。大塊的色塊、或長(zhǎng)或短的筆觸構(gòu)成了這幅畫(huà)，雖說(shuō)有些地方還不夠精細(xì)但藏巧于拙卻深深吸引了我們，因?yàn)槊枥L的這一切是如此地真實(shí)，觀者面對(duì)這幅畫(huà)面時(shí)候感覺(jué)就像你親自站在遠(yuǎn)處在觀望阿弗爾港口晨霧中的日出，親眼看到通紅的金色太陽(yáng)照亮了灰蒙蒙的世界，使觀眾身臨其境。印象派的另外一位大師塞尚曾經(jīng)感嘆過(guò):“莫奈有雙色彩敏感的眼睛，可是我的天，那是多么了不起的眼睛啊！”

《睡蓮》

莫奈在當(dāng)時(shí)藝術(shù)之都競(jìng)爭(zhēng)激烈的巴黎，青年時(shí)期生活困苦，早期油畫(huà)作品上受到主流古典主義的排斥，但是他仍然頑強(qiáng)地堅(jiān)持著繪畫(huà)，直到他43歲時(shí)在巴黎郊外的吉維尼村選擇了定居，在這里他建造了大型人工池塘，莫奈在池塘周圍種植了各種垂柳和花卉，在池塘里則種殖了大量睡蓮形成一個(gè)水上花園。莫奈《睡蓮》組畫(huà)靈感從此而來(lái)。據(jù)說(shuō)莫奈在創(chuàng)作巨幅作品《睡蓮》的時(shí)候，他已經(jīng)畫(huà)了近百幅關(guān)于這個(gè)水上花園睡蓮的作品。莫奈在他的早期睡蓮池塘作品中還有拱橋在蒼翠遮天的樹(shù)叢中拱起，形象生動(dòng)別致。但在莫奈晚期的睡蓮連續(xù)作品中已經(jīng)看不到了小橋，他畫(huà)的池塘內(nèi)的睡蓮也更加簡(jiǎn)潔,水畫(huà)得很深沉。有的作品里連天空都看不到，但在這個(gè)時(shí)候睡蓮系列作品的展覽獲得了巨大的反響，當(dāng)時(shí)的評(píng)論家再也不是諷刺而是真誠(chéng)由衷地贊美：“我們認(rèn)為早期的那些平凡的睡蓮組畫(huà)不能和這些不同凡響的池塘景色相比較。莫奈把春天俘獲到畫(huà)廊里。淺淡的綠和深邃深藍(lán)的水，金液一般的陽(yáng)光，呈現(xiàn)出了廣闊的天空和池塘里隨風(fēng)變化莫測(cè)的池水，在漫天的金色陽(yáng)光照耀下濃艷的睡蓮處處盛開(kāi)?！钡搅送砟昴蔚囊暳υ絹?lái)越差，只有白天光線充足的情況下才能看到數(shù)小時(shí)。但莫奈仍然堅(jiān)持作畫(huà)，在藝術(shù)風(fēng)格上更加成熟，所畫(huà)的內(nèi)容更加抽象，具體的花卉、睡蓮都融化在色彩里，只留下了顫動(dòng)激情展現(xiàn)的筆觸和跳躍閃爍的神秘光與色。分不清哪里是水面，哪里是水底，哪里是倒影，使人如醉如癡如幻境般地展現(xiàn)出來(lái)。

莫奈風(fēng)景畫(huà)的特點(diǎn)

莫奈的作品創(chuàng)作的主要目的是探索表現(xiàn)大自然，記錄下瞬間的光與色，抓住第一印象感覺(jué)和所看到充滿運(yùn)動(dòng)生命力的一切物象。研究光色與空氣的融合表現(xiàn)，他常在不同時(shí)間段的光線下，對(duì)同一物象連續(xù)地重復(fù)多幅描繪，在大自然的光色變幻中找瞬間的感受和靈感的閃現(xiàn)，莫奈非常講究筆觸，如果說(shuō)色彩是他作品的外部展現(xiàn)的話那么他的筆觸就是作品中的靈魂，不同的筆觸表現(xiàn)不同對(duì)象的質(zhì)感和動(dòng)態(tài)，他運(yùn)用不同的筆觸來(lái)表現(xiàn)不同的色彩以符合大自然的本來(lái)面貌。

莫奈認(rèn)為，抓住自然瞬間的光與色是作為一名印象派畫(huà)家的必備素質(zhì)，印象派作品中陰影必須用中間淺色調(diào)，莫奈說(shuō)過(guò)： “形體不是被照亮的，而是光本身就是自然的組成部分，它不僅展現(xiàn)的是周圍物質(zhì)世界不斷變化的，而且通過(guò)光線傳達(dá)本身所處于流動(dòng)中的時(shí)間感?！?/p>

莫奈的作品基本都是從自然中得到的稍縱即逝的瞬間印象。這是觀察和油畫(huà)創(chuàng)作的一種新方式。莫奈是第一位深入探討這種視覺(jué)現(xiàn)象的藝術(shù)家。在此之前，還沒(méi)有藝術(shù)家表明，當(dāng)我們?cè)谶h(yuǎn)距離觀察遠(yuǎn)處的樹(shù)木或者眾多的房舍時(shí)不再是獨(dú)立的實(shí)體而是另外一種集合的整體形象和色彩。莫奈不是從已知的習(xí)慣狀態(tài)去描繪對(duì)象，而是盡可能遵從眼睛看到自然的所見(jiàn)的狀態(tài)去表現(xiàn)它們。

結(jié)論

印象派大師莫奈在他的一生中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品。通過(guò)前面筆者所談到的《日出印象》和晚期《睡蓮》就不難看出它所存在的意義和價(jià)值：莫奈十分注重表現(xiàn)陽(yáng)光照耀下的大自然的光色變化，因此他經(jīng)常在戶外作畫(huà)，為了展現(xiàn)“瞬間印象”光色的變化，不僅要外景寫(xiě)生，還需要畫(huà)得快。印象派作品用點(diǎn)替代了傳統(tǒng)繪畫(huà)的線和面，從而達(dá)到傳統(tǒng)繪畫(huà)無(wú)法達(dá)到的對(duì)光的追逐和描繪。如果有作品當(dāng)天沒(méi)有完成，那么在第二天的同一時(shí)間他會(huì)繼續(xù)對(duì)著同一景物寫(xiě)生。在莫奈的風(fēng)景畫(huà)中充分表明自然景物在陽(yáng)光照耀下的純潔鮮明的色彩，按照“光譜色”（紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫）選配顏色，禁忌赭、黑色 。在表現(xiàn)其他復(fù)雜色彩時(shí)，則以上述“光譜色”顏料略加調(diào)和，或者直接在畫(huà)面上“錯(cuò)綜羅列”的排列而取得鮮明的畫(huà)面效果。從而在作品中更好地把握稍縱即逝的瞬間印象。

參考文獻(xiàn)：

[1]聞藝.大藝術(shù)家的真實(shí)故事：莫奈、凡·高[M].北京：中國(guó)少年兒童出版社,2002.

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[3]吳田豐.印象派的再認(rèn)識(shí).北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司, 1998.

作者單位:渭南師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 陜西渭南