中國(guó)畫線描對(duì)陶瓷繪畫的影響研究

劉 萱 于保春 Liu xua n Yu Baochun

1.中國(guó)輕工業(yè)陶瓷研究所

2.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 景德鎮(zhèn) 333000

Ceramic s Research Institute of Ligh t Industr y of China,Jingdezhe n 333000

中國(guó)畫線描對(duì)陶瓷繪畫的影響研究

劉 萱1于保春2Liu xua n1Yu Baochun2

1.中國(guó)輕工業(yè)陶瓷研究所

2.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 景德鎮(zhèn) 333000

Ceramic s Research Institute of Ligh t Industr y of China,Jingdezhe n 333000

對(duì)于線描藝術(shù)，從藝術(shù)論來說：國(guó)畫與陶瓷藝術(shù)同樣帶有深厚的民族性、區(qū)域性、審美性和歷史性，二者可以說是異流同源。本文正是從中國(guó)畫線描的特征及發(fā)展歷程出發(fā)，來研究中國(guó)畫線描對(duì)陶瓷繪畫所產(chǎn)生的影響，意在讓人們對(duì)中國(guó)畫線描與陶瓷繪畫有一定的認(rèn)知，讓人們認(rèn)識(shí)國(guó)畫線描與陶瓷繪畫二者的聯(lián)系，了解陶瓷繪畫的歷史、現(xiàn)狀及未來。

線描；中國(guó)畫；陶瓷繪畫；影響；

線描，是中國(guó)獨(dú)特的繪畫藝術(shù)語言?？v觀陶瓷發(fā)展歷史，陶瓷繪畫始終都沒有完全脫離開國(guó)畫線描的影響和滲透，可以說，國(guó)畫中有多少種技法，多少種流派，在陶瓷繪畫中就有多少種國(guó)畫的技法和國(guó)畫的風(fēng)格。

1、中國(guó)畫線描藝術(shù)的特征

中國(guó)畫線描藝術(shù)的中心觀念是“線性生動(dòng)”，其美學(xué)觀的核心是“氣韻生動(dòng)”。中國(guó)畫線描植根于中華民族的族群心理，體現(xiàn)為一種生命氣象的符號(hào)表達(dá)，是一種“道法自然”的中國(guó)文化精神的體現(xiàn)。“氣”是指宏觀整體性，“韻”是指“韻律美”，“氣韻說”體現(xiàn)了中國(guó)畫特有的審視天地萬物的態(tài)度。中國(guó)人在以線條描繪的藝術(shù)實(shí)踐中形成了線型思維的模式，它構(gòu)筑了中國(guó)畫藝術(shù)大廈的基本框架。黃賓虹先生曾指出：“觀其一線，知其全圖?！痹谶@一點(diǎn)上，畫史的印證則是肯定的，用筆如何，也即線條如何，的確是形成畫家個(gè)人風(fēng)格的要素，也是評(píng)判畫家及其作品的關(guān)鍵。毫不夸張地說，線描形式幾乎就是畫家的風(fēng)格，線描功力往往也是畫家的成就。例如東晉顧愷之的“高古游絲”、北齊曹仲達(dá)的“曹衣出水”，唐吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”等均是以線描形式來標(biāo)志畫家的風(fēng)格和水平。又如宋李公麟得顧愷之的柔與吳道子的雄壯為一體，線描剛中有柔，遂形成淡雅之風(fēng)；而明陳老蓮也正是以胸中奇氣，求線描瑰奇并略顯圖案化成為其獨(dú)立風(fēng)格。可以說，但凡卓有成就的畫家，都具有自己獨(dú)特而又富于美感的線條語言。這是中國(guó)畫區(qū)別于其他畫種的關(guān)鍵，也使線描藝術(shù)具有了獨(dú)立的審美價(jià)值。

于是，畫史中就有了“線描十八法”等。前人創(chuàng)造的“十八描”的線條技法可分為三大類：第一，線條無粗細(xì)變化，瘦硬而綿長(zhǎng)；第二，頓挫鮮明，起落有致，行筆有方圓粗細(xì)變化；第三，粗獷厚重，簡(jiǎn)練明快。所以,這些線的勾勒法都是畫家根據(jù)不同對(duì)象及個(gè)人感情氣質(zhì)而提煉創(chuàng)造總結(jié),而成為經(jīng)典的。隨著繪畫的發(fā)展，為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國(guó)畫獨(dú)特的專用名詞“皴法”。它的主要特點(diǎn)是運(yùn)用點(diǎn)、線、面不同組合方式來塑造不同物質(zhì)所構(gòu)成的不同客觀物象和體質(zhì)。根據(jù)傳統(tǒng)諸種皴法的形式和用筆的不同，以現(xiàn)代繪畫的觀念（點(diǎn)、線、面組合的形式）將皴法歸納為點(diǎn)皴、面皴、線皴三大類別。

十八描名稱表描法名稱高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、曹衣出水描蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰(zhàn)筆水紋描撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描類別游絲描類（無粗細(xì)變化）蘭葉描類（有粗細(xì)變化）減筆描類（快速簡(jiǎn)化筆線）

2、陶瓷繪畫線描的發(fā)展歷程

早在我國(guó)遠(yuǎn)古的陶器時(shí)代，我們祖先就學(xué)會(huì)了應(yīng)用線在陶器上進(jìn)行裝飾，其線條是直觀的。就不同的藝術(shù)風(fēng)格可將其劃分為幾個(gè)不同時(shí)期：半坡型彩陶主要以寬帶紋、折線紋、菱形紋為主，裝飾抽象化、幾何化、程式化，形成了橫式的直邊三角形和線條共同組成的裝飾特色；而馬家窯彩陶的裝飾風(fēng)格多以同心圓為中心組成圖案，運(yùn)用直線跟曲線的組合產(chǎn)生對(duì)比的藝術(shù)效果；另外，在廟底溝型、半山型、馬廠型彩陶中其裝飾中應(yīng)用了帶狀紋、垂弧紋、平行紋、漩渦紋、四大圈紋等主要以線條裝飾的表現(xiàn)手法，產(chǎn)生出一種高雅、質(zhì)樸、旋動(dòng)流暢、質(zhì)樸的美，使線在陶藝裝飾中的獨(dú)特地位及其魅力得以充分體現(xiàn)。

進(jìn)入宋代，隨著制釉技術(shù)的提高，借助釉面裂紋的工藝特性，使其面形成自然的釉面裂紋線條，也是極具特色的線在陶藝裝飾上的應(yīng)用。

而到明代，在裝飾形式上更趨繁密，多用纏枝花連接曲線形式的藤枝縱橫交錯(cuò)與于畫面，形成富麗堂皇的藝術(shù)風(fēng)格。

近現(xiàn)代的古彩又名“硬彩”，其描繪的線條被稱為“鐵線描”，線條圓渾有力，古彩構(gòu)圖嚴(yán)整，形象概括夸張，線條剛勁有力，以單線平涂，紅綠鮮明的色彩，對(duì)比強(qiáng)烈明快，顯示出其健康、質(zhì)樸的民間藝術(shù)特色。粉彩、新彩等釉上裝飾形式都是在其用線條描繪的基礎(chǔ)上才進(jìn)行下一步操作。

時(shí)至今日，陶瓷繪畫和陶瓷裝飾中線描的應(yīng)用更趨自由，山水、人物、花鳥等繪畫、雕鏤、刻劃、堆飾、勾畫，形式多樣，結(jié)合線描的繪畫及裝飾形式，表現(xiàn)手法、材質(zhì)、載體都有著深層次的發(fā)展與提高。

3、從中國(guó)畫線描視角看陶瓷繪畫線描的基本類型

由于深受中國(guó)畫線描的影響，陶瓷繪畫線描中也有著豐富的表現(xiàn)方法，這些方法是經(jīng)過許多前輩藝人總結(jié)探索出來的，概括成以下十余種基本類型：

3.1 高古游絲描：即用料半筆尖圓勻細(xì)致描出，要有輕柔秀勁古逸之氣為合，易于表達(dá)嫻靜幽閑、典雅雍穆的情趣，如粉彩中以生料勾勒衣紋及花卉勾葉莖外輪廓。

3.2 鐵線描：用中鋒圓勁的雙料或料半筆描繪，粗細(xì)均勻，富有彈性，無絲毫柔弱之跡，宜于表現(xiàn)佛陀莊嚴(yán)肅穆之感和樓臺(tái)亭廓的勾勒，使之穩(wěn)重，故此法多被藝人采用。

3.3 蚯蚓描：春蛇秋蚓比喻作出無骨之弊，然險(xiǎn)惡太過亦不足取，當(dāng)如篆書中用筆圓渾。陶瓷裝飾中，“刷花”后，以此法勾枝桿，使之粗獷與刷花之花頭細(xì)膩的對(duì)比。

3.4 琴弦描：用中鋒懸腕運(yùn)筆，須留得住，心手相應(yīng)而不亂。老藝人鄒國(guó)鈞先生繪山水畫亭榭時(shí)，常用此法。

3.5 枯柴描：如同山水畫中亂柴皴，用筆剛中帶柔，柔中含剛，整而不亂為宜?！爸樯桨擞选敝型蹒＜{用此法。

3.6 行云流水描：運(yùn)筆時(shí)如同輕云舒卷，自如流水，轉(zhuǎn)折柔和，流暢不滯。這種描法多用于粉彩裝飾中的云煙及工筆圖案。

3.7 折蘆描：此由圓筆轉(zhuǎn)為方筆之法，仍需方中有圓，粗中有細(xì)，此法在古彩線條中被廣泛納用。

3.8 釘頭鼠尾描：落筆如同鐵釘之頭，似有小鉤，行筆時(shí)流暢，收筆時(shí)則如鼠尾，一氣拖長(zhǎng)，尾細(xì)描。所謂頭禿尾尖，頭重尾輕，于細(xì)幼中仍見骨力，現(xiàn)在粉彩中，多用于勾勒人物衣衫。

3.9 減筆描：即以少線勝多線，正所謂“意到而筆不到”，此法在裝飾墨彩時(shí)，可以以料色彩出體積感，但在粉彩裝飾時(shí)，所空出的大塊空間，洗染就很難染出預(yù)期效果，而且洗染的難度也較大。

3.10 混描：在較濃的線條側(cè)面，以淡料或較淡色彩皴以復(fù)線，反之也可以在淡料線上皴以濃料線條，以增加豐富效果。此法多為釉下青花的襯托之用，在新彩裝飾上也常用于白色衣紋的襯托。

3.11 橛頭描：用刻料筆，即禿筆，堅(jiān)強(qiáng)挺拔中含有婀娜之意，多用于花卉中的枝桿的勾勒。

當(dāng)然，陶瓷藝術(shù)家在裝飾陶瓷時(shí)，往往還不止以上所概括的描法。他們既單獨(dú)使用某種勾勒方法，同時(shí)也以兩種或數(shù)種勾勒法摻合或融和使用。

4、中國(guó)畫線描對(duì)陶瓷繪畫的影響

4.1 中國(guó)畫線描對(duì)陶瓷繪畫中的新彩和粉彩的影響

在陶瓷新彩、粉彩的繪畫中，陶瓷藝術(shù)家一般采用勾線點(diǎn)苔，涂面用勾皴、點(diǎn)、染等方法畫山石。從表現(xiàn)技法和實(shí)際應(yīng)用兩個(gè)方面看，大體可歸三類：一是以線為主皴法，有長(zhǎng)短披麻皴、解索皴、荷葉皴、折帶皴、云頭皴、泥里拔釘皴。二是以面為主的皴法有：大小斧劈皴、馬牙皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴。三是以點(diǎn)為主的皴法有：釘頭皴、芝麻皴、米點(diǎn)皴、豆辦皴、落茄皴。以上各皴法是歷代名山水畫家所創(chuàng)。如：傳統(tǒng)的雨點(diǎn)皴是宋代米友仁創(chuàng)，亦叫米點(diǎn)皴。

景德鎮(zhèn)“珠山八友”繼承了中國(guó)的優(yōu)良傳統(tǒng)，把國(guó)畫的表現(xiàn)技法與陶瓷裝飾有機(jī)地結(jié)合了起來。就粉彩花鳥畫來說，尤以程意亭、劉雨岑為代表。如：程意亭的粉彩工筆花鳥畫師法名家惲南田。其作品融國(guó)畫技法與粉彩工藝為一體，尤其是惲南田線描在造型中的骨架作用的真諦，被他深切體會(huì)，并巧妙地運(yùn)用于瓷畫筆觸之下。他的代表作有《翠鳥荷花》瓷板畫，下角巖石突兀上的兩只翠鳥，一俯視水中游魚，一仰視荷花，顯得畫面豐滿，花卉老成，鳥態(tài)矯健，宛若彈撥墨線鑄成的琴弦，奏出荷花的形、枝、干的質(zhì)姿，葉的韻態(tài)。尤其是效法惲派在花瓣邊緣變換各種不同的曲線勾勒，以示花瓣的翻卷正側(cè)層次方向，伏仰起俯的區(qū)別和不同，卻是妙手偶得。

4.2 中國(guó)畫線描對(duì)陶瓷繪畫中的古彩的影響

古彩線描的技法，既像工筆白描的用線，又像圖案的用點(diǎn)、用圈。確切地說，古彩線描科學(xué)地揉合了中國(guó)畫白描技法與工藝美術(shù)的裝飾技巧，從而風(fēng)格獨(dú)特，自成一體。線描是古彩的骨架，是古彩中最重要的表現(xiàn)手法。古彩線描，雄健剛勁，剛中有柔。常用的線描形式有：鐵線描、釘頭鼠尾描、行云流水描。它雖然不像粉彩那樣以圓緩秀逸、粉潤(rùn)柔和見長(zhǎng)，卻以剛勁雄健、古樸典雅取勝。中鋒用筆是古彩技法中的根本大法。沒有中鋒用筆，就談不上剛勁雄健的古彩線描。

現(xiàn)代古彩，從20世紀(jì)50年代開始，在段茂發(fā)、李盛春、歐陽光等陶瓷藝術(shù)家的繼承下，古彩藝術(shù)得到了發(fā)展?，F(xiàn)代古彩構(gòu)圖疏密有致，以疏朗的構(gòu)圖為主。后來，施于人、戴榮華、方復(fù)等陶瓷藝術(shù)家對(duì)古彩的工藝，材料、技藝、裝飾進(jìn)行了改進(jìn)，使古彩藝術(shù)有了新的特色和風(fēng)格：一是在研究中國(guó)畫線描的基礎(chǔ)上，繼承了傳統(tǒng)古彩的繪畫、構(gòu)圖、色彩特點(diǎn)，作品保持了古樸的風(fēng)格；二是在傳統(tǒng)古彩的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代藝術(shù)手法，把粉彩工藝與古彩線描、沙點(diǎn)拔法相結(jié)合，形成“粉古彩”的裝飾風(fēng)格。

4.3 中國(guó)畫線描對(duì)陶瓷繪畫中的青花的影響

青花雖然只呈現(xiàn)一種藍(lán)色，看似簡(jiǎn)單，卻并不單調(diào)，表現(xiàn)力十分豐富鮮明。由于水性的青花料，還有具有吸水性的干坯胎，青花料筆，都與中國(guó)繪畫的筆墨工具在性能上有極大類似之處。因此，許多陶瓷藝術(shù)家在繪制青花山水畫時(shí)，注重借鑒古今山水畫名作中的藝術(shù)特色和線描特征。

受中國(guó)畫線描的影響，在山石、峰巒的表現(xiàn)線描技法上，青花山水畫有十八種皴法，其中有披麻、云頭、斧劈、雨點(diǎn)等皴法。皴法的種類雖多，但是，按照各種皴法的特點(diǎn)，大致可分成三種類型。1、表現(xiàn)線條的皴法，其中有披麻皴，荷葉皴，牛毛皴。以中鋒用筆為主，筆法松散靈巧，表現(xiàn)草木豐厚的土質(zhì)山巒時(shí)常用。2、表現(xiàn)塊面的皴法，如斧劈皴等，多用側(cè)鋒闊筆畫出，表現(xiàn)山崖的陡峭堅(jiān)硬，有剛勁的力度感。3、表現(xiàn)點(diǎn)的皴法，有雨點(diǎn)皴，米點(diǎn)皴，以展現(xiàn)山巒的形態(tài)。山水畫的虛實(shí)關(guān)系，也都通過筆墨線描來體現(xiàn)。

此外，中國(guó)畫線描對(duì)陶瓷雕塑、綜合裝飾及其繪畫的影響也頗深。中國(guó)工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長(zhǎng)對(duì)中國(guó)繪畫與陶瓷繪畫、雕塑之間的關(guān)系深有體會(huì)。他在《學(xué)習(xí)瓷雕古裝人物的體會(huì)》一文中寫道：“中國(guó)人物畫特別是工筆重彩人物畫，對(duì)意境、形象、動(dòng)態(tài)、衣紋都有嚴(yán)格的要求……因此，學(xué)習(xí)中國(guó)人物畫對(duì)于古裝人物瓷雕有著直接的影響”。他還結(jié)合其創(chuàng)作，具體談到：“我創(chuàng)作的《文成公主》瓷雕，文靜典雅，臉型圓潤(rùn)（成鴨蛋形），發(fā)飾細(xì)膩，衣紋簡(jiǎn)練而又流暢，都吸收了中國(guó)人物畫線描的營(yíng)養(yǎng)。而瓷雕諸葛亮，又類似國(guó)畫中兼工帶寫，著重了形象刻劃，前額開闊，儀態(tài)自然，眉宇間表現(xiàn)出思慮遠(yuǎn)謀，而衣紋都是寥寥幾下，借用了國(guó)畫的‘釘頭鼠尾描’”。在陶瓷綜合裝飾領(lǐng)域，何炳欽教授將釉與點(diǎn)、線、面巧妙結(jié)合，靈活運(yùn)用陶瓷裝飾中的噴花、堆花、絞泥貼花的工藝技法，借鑒吸取了民間剪紙，木刻年畫，皮影、石雕等姐妹藝術(shù)的精華，加上器皿造型的奇特設(shè)計(jì)，亞光釉、珍珠釉的得當(dāng)運(yùn)用，突破了宋代傳承至今單一青釉刻花裝飾的局限，大大推進(jìn)了刻花裝飾藝術(shù)的發(fā)展。而這一切都沒有脫離開中國(guó)畫線描的滲透和影響，恰恰相反，這更是其在對(duì)中國(guó)畫線描藝術(shù)深刻體悟的基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)畫線描藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新。

5、結(jié)束語

縱觀我國(guó)陶瓷繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，其形式的主流是國(guó)畫風(fēng)格的，從線描藝術(shù)來看，都是國(guó)畫風(fēng)格在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)、繼承和創(chuàng)新，或者說是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷的釉、顏料等為創(chuàng)新手段，以國(guó)畫的技法來表現(xiàn)一種國(guó)畫的神韻。所以，廣大陶瓷藝術(shù)家應(yīng)不斷更新審美需求和觀念，全面而深層次地把握和理解線描在繪畫、造型與裝飾上的獨(dú)特地位與作用，深刻剖析線描的自身特點(diǎn)及繪畫上的獨(dú)特魅力，充分汲取中國(guó)畫線描及前人在陶藝創(chuàng)作過程中的優(yōu)秀成功經(jīng)驗(yàn)，融合自己對(duì)線描的獨(dú)特感悟與見解，去創(chuàng)新、去開辟線描在陶瓷繪畫中的嶄新天地。

[1]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國(guó)美術(shù)史教研室編著.中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史.2002.05

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[5]趙國(guó)青.簡(jiǎn)述藝術(shù)陶瓷繪畫裝飾技法的獨(dú)特性.陶瓷研究與職業(yè)教育.2009.Vol.7No.1：51-52

[6]姜強(qiáng)、汪勇.論中國(guó)畫與陶瓷繪畫藝術(shù)神韻的融合.景德鎮(zhèn)高專學(xué)報(bào).2008.Vo.123No.4: 103-104

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