永遠的配角

■張獻忠

一臺劇目中，劇作家總是把主角與配角描繪的一清二楚；在戲劇表演過程中，總會是主角與配角之分；長而久之，在院團內(nèi)，自然而然形成了永遠的主角與配角。其實主角演員在院團內(nèi)是廖廖幾幾，而配角則是比比皆是，我就是比比皆是配角中的一員。說實在的，從事淮劇表演藝術(shù)三十多年，也曾在四十多部大小舞臺劇中擔當配角，因此在我的藝術(shù)表演生涯中永遠是配角。

說到配角，顧名思義是為主角配戲，是紅花綠葉，相輔相成，缺一不可的，因為沒有哪部戲中都是主角或配角，他們統(tǒng)稱是演員。凡是戲?。ㄇ┭輪T，都應(yīng)該懂得“戲劇藝術(shù)是行動的藝術(shù)”。無論是傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲，都離不開“行動”二字。一臺戲好看不好看，關(guān)鍵是看演員所扮演的不同角色在舞臺上活起來，主角與配角的配合默契等等?，F(xiàn)就如何當好配角，談?wù)劀\薄的認識和體會。

當好配角，要揚長避短。由于每個演員的自身條件各不相同，有短有長，這就必然造成演員的局限性。即使是功成名就的表演藝術(shù)家，也都各有其局限性。在戲劇界，有不少人戲路子寬，但都沒有一個是十全十美、任何角色都能夠表演的全能演員。在演藝圈內(nèi)，演員的這種局限性，不僅表現(xiàn)在形體、容貌、嗓音等外部條件上，而且表現(xiàn)在人的心理素質(zhì)、性格愛好、生活閱歷、道德休養(yǎng)、思維能力等等諸多內(nèi)在潛力上。每個人都有擅長與不足，要想走上成功之路，必須懂得揚長避短。我最最崇拜的表演藝術(shù)家周信芳先生，青年時不幸“倒嗓”，這對一個以唱為主的演員來說，是個致命的打擊。但周信芳先生走“以情取勝”的道路，用飽滿的激情，逼真的表演，創(chuàng)作出一個個血肉豐滿的藝術(shù)形象，形成了別具一格的麒派藝術(shù)，傳承至今。作為我進團至今個頭兒沒長，身材還是那么矮小，嗓音條件開始不錯，還能學(xué)演《珍珠塔》中的方卿，后來突然也“倒嗓”，沒法子改學(xué)老生行當。沙啞的嗓子是我的“短處”，我化短為長，聲發(fā)自情，以白代唱，以情感人，創(chuàng)造了《徐策跑城》中的徐策，《追韓信》中的蕭何，《恩娶義嫁》中的李父等舞臺形象。特別是在現(xiàn)代戲《桑園情》中的老五爹，喜劇小品《悔》中的紅中等藝術(shù)形象，我巧妙地運用劇本中提供幽默詼諧的語言，用形體、用表情、用眼神傳遞給觀眾一個個活生生的人物形象。如《桑園情》中老五爹攜牛大媽偷瞧年青人談對象時與年大媽的對唱：“小年輕談對象就象根蔥，一吸一吹兩頭通……”；在老五爹向靳秀華認錯時的唱段：“人要臉，樹要皮，電燈泡子要玻璃……”等詼諧幽默的語言，加上我的形體表演，眼神表情，博得評委和觀眾的不斷掌聲和一致好評。再如在喜劇小品 《悔》中，我用“賭鬼哭靈”這特定環(huán)境，賭鬼賭博失妻的悲痛心情，懺悔之心，加之賭鬼習(xí)以為常的賭場麻將術(shù)語，臺上哭，臺下笑，笑聲中鞭韃劇中賭鬼，同時也肯定我所扮演的賭鬼角色紅中是成功的。因此我先后在省淮劇藝術(shù)節(jié)、市青年演員才藝大賽、小品大賽中獲得優(yōu)秀表演獎、表演獎。

當好配角，還要自知之明。說到自知之明，似乎是思想道德修養(yǎng)的范疇，實際上作為從事表演藝術(shù)創(chuàng)作的演員來說，并不僅于此。人貴有自知之明，作為一個配角演員，更當有自知之明之心態(tài)、之言行、之技能。因為演員既是創(chuàng)作者又是創(chuàng)作材料，演員工作的全部內(nèi)容就是利用自己的全部身心在自己的身上創(chuàng)造出各種不同的藝術(shù)形象。因此作為一個配角，同樣是戲劇演出中的創(chuàng)造者，如果對自己使用的材料性能、優(yōu)缺點，也就是說自己的表演才能、表演天賦、表演水平，表演特長，不熟悉，不了解，那又怎么能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品？怎么能塑造出血肉豐滿的人物形象呢？當然，自知之明不只是知短避短，還要知長揚長。要充分發(fā)揮已之所長，從而創(chuàng)造出屬于自己配角的業(yè)績。

誠然，永遠甘當配角可以，而配角永遠保持自知之明并非易事。毛主席他老人家曾經(jīng)說過：“謙虛使人進步，驕傲使人落后”。我永遠記住他老人家的告誡，也告誡和我一樣的配角演員們：謙虛可以幫助演員永遠保持自知之明，自知之明又促使演員在藝術(shù)上永不滿足，不斷取得新的、好的成就。

總之，永遠的配角，就要善于揚長避短，就要自知之明，準確地了解自己，把握自己，認識自己，不斷地發(fā)揮自身的內(nèi)外部條件，腳踏實地地創(chuàng)造好每一個配角，做一個默默無聞的、能讓觀眾認可、觀眾喜愛的好演員。