把握角色特征 塑造角色形象
——京劇《主仆奇冤》人物造型創(chuàng)作體會

■牛培鳳

由江蘇省長榮京劇院編排的以反映清代四大奇案之一的新編歷史劇《主仆奇冤》，在2006年江蘇省第五屆戲劇節(jié)上，由于跌宕起伏的劇情以及全體演職員的共同努力，榮幸地入選為“江蘇省舞臺藝術(shù)精品劇目”。

在運用新的視角和理念及表現(xiàn)手法塑造的人物形象，也得到了諸位業(yè)內(nèi)專家的贊賞與好評，我也因這一次成功的嘗試，榮獲“化妝造型獎”。

這是一部近代題材的劇目，揭露了當時官場上錢易權(quán)官連官的層層黑幕。講述了余杭縣令劉知縣為了開脫自己兒子，依仗權(quán)勢制造偽證、硬將“通奸害夫”的罪名栽贓在楊乃武與畢秀姑身上的故事。就人物造型來說，京劇行當?shù)膭澐质呛苊鞔_的，每個行當?shù)陌l(fā)音和表演程式都各具特色，它們不但在唱、念、做、打等表演形式上有各自固定的模式，而且在化妝、穿戴上也都有特定的程式。而在近代新編歷史劇、尤其是清代背景的人物形象的塑造上，可以借鑒、參照的人物造型更是鳳毛麟角。況且，這個題材里的故事離現(xiàn)在并不像傳統(tǒng)戲那樣的久遠，劇中人物的基本形像我們現(xiàn)代人并不陌生，但是，我們畢竟是以京劇為表演形式。所以，我在考慮人物造型上既不能像影視劇那樣寫實，也不能像傳統(tǒng)京劇那樣程式化的夸張。我們都知道，舞臺藝術(shù)畢竟不是生活形態(tài)的形象修飾，而是生活提煉的集中體現(xiàn)?；瘖y的任務，就是從生活中普通人物身上找到各自的特征并把他們集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術(shù)形象上。舞臺藝術(shù)有它獨具的藝術(shù)特征，化妝作為重要的造型手段，就要遵循這一藝術(shù)形式，我通過對本劇的理解，尤其對風格、時代和角色的身份、年齡、性格等多種因素進行分析，在人物形象設計上進行一次積極探索與嘗試。

一.在色彩和化妝技法應用方面的探索

京劇傳統(tǒng)化妝的藝術(shù)特點是運用極度的夸張化、程式化表現(xiàn)手法，線條與色彩的對比非常鮮明，面部的基本用色是紅、白、黑三種色彩。以這三種色彩用化妝的技巧在面部描化出年輕女性粉面桃腮之美感，這樣的用色是與京劇的行當、服裝、表演藝術(shù)上的夸張?zhí)攸c是一致的。

而《主仆奇冤》這出戲它的整體風格已不再是“一桌兩椅，大白光”。因此在整體演員面部的用色上也要和舞臺布景、燈光相統(tǒng)一。畢秀姑作為一號女主演，她雖然是個侍女，但她天生麗質(zhì)，皮膚白皙，又正值青春年華，但演這一角色的演員已年過四十，如何讓她的面部像年輕女子那樣的光滑美麗？我在化妝技法和用色上采用青年妝和現(xiàn)代美容妝相結(jié)合方法，在底色調(diào)配上用嫩肉色加肉色調(diào)配，進行了大膽的嘗試。而在老生和丑、凈等諸多角色設計上則改變傳統(tǒng)程式化的規(guī)律，丑不再勾小花臉、凈也不再勾大花臉，運用年齡妝，性格妝來刻畫人物形象。為把演員妝化成符合角色年齡的形象，調(diào)動了繪畫化妝、牽引化妝、塑形化妝、毛發(fā)化妝等手段來進行勾描，在底色的調(diào)配上考慮燈光、服裝等因素，融入話劇、影視的風格，使舞臺整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

二.人物毛發(fā)、胡須（髯口）的處理

發(fā)型設計上，我通過晚清時代頭飾發(fā)型及穿戴等查證，再根據(jù)該劇的行當、角色，以舞臺的形式進行了新的嘗試。雖然那個年代結(jié)婚的女人是不留劉海的，但我還是給“畢秀姑”留了劉海，一來為了體現(xiàn)年輕，二來掩蓋演員額頭的不足；在改變演員臉型上，傳統(tǒng)的貼片子是非?？茖W的，但是這次是真假發(fā)結(jié)合，為了使角色看上去更加形象逼真，就用她自身的頭發(fā)來改變臉型；為了表現(xiàn)畢秀姑被嚴刑拷打，我既不象影視劇所表現(xiàn)的那樣蓬頭垢面血肉模糊，又要讓觀眾感覺到她的凄慘，為此我運用了傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，用一捋甩發(fā)來表現(xiàn)她頭發(fā)的凌亂。

清末男子的特點是留長辮子，光腦門，除太監(jiān)和青年外，成年男子又都是蓄胡須的。在京劇傳統(tǒng)戲里胡須叫髯口，是戴在耳朵上的、髯口作為年齡、身份、性格的標志外，還具有幫助表演動作的作用。在這出戲里有眾多角色是要有胡須的，到底是戴還是粘？為了統(tǒng)一風格，我嘗試用勾織的胡須、以粘貼的形式完成創(chuàng)作。在其他行當?shù)脑O計中，如劇中的張宜懷是花臉行，在傳統(tǒng)行當里大花臉戴滿或二濤，在此我為他設計為絡腮胡須；錢保生是丑角，在傳統(tǒng)京劇中戴丑三，為了舞臺風格的統(tǒng)一我給他設定了小八字胡，帶了一小撮下胡的毛發(fā)造型來表現(xiàn)他的唯利是圖，又不失良心的小人物的形象。

三.在年齡跨度上的取舍

在這出新編歷史劇中，第一男主演楊乃武是一名書生，他是由老生演員來飾演的，為了表現(xiàn)他年輕英俊的儒雅面貌，沒有給他設計胡須，以男青年妝為主，運用繪畫化妝術(shù)、塑形化妝來改變演員年齡及臉型，使其更貼近劇中角色。再有張宜懷，是我院的青年演員飾演，為了使他符合角色的年齡，運用了中年妝及性格妝來完成。郝怡元是一個中青年的角色，扮演他的演員是60多歲的老演員，因演員本身已經(jīng)超出了劇中人物的年齡段，在化法上就只運用青年妝、在配以牽引化妝技法來融合實際年齡與角色的差距。

戲曲舞臺是綜合藝術(shù)，在戲曲舞臺上，人物的外部形象是演員表演能否成功的關(guān)鍵因素之一。作為一名化妝師，不但要掌握嫻熟的技能來幫助演員找到符合劇中角色的外部形象，還要有一定的藝術(shù)鑒賞力，要有與時俱進的思想意識和創(chuàng)新精神。任何一種藝術(shù)都需要博采眾長，完善自我。在今后的藝術(shù)道路上我要不斷探索，爭取創(chuàng)造出更多的藝術(shù)形象。